Автоматическое растормаживание колес: Тормозные устройства колес предназначены для уменьшения длины пробега и улучшения маневрирования ВС при...
Двойное оплодотворение у цветковых растений: Оплодотворение - это процесс слияния мужской и женской половых клеток с образованием зиготы...
Топ:
Эволюция кровеносной системы позвоночных животных: Биологическая эволюция – необратимый процесс исторического развития живой природы...
Устройство и оснащение процедурного кабинета: Решающая роль в обеспечении правильного лечения пациентов отводится процедурной медсестре...
Марксистская теория происхождения государства: По мнению Маркса и Энгельса, в основе развития общества, происходящих в нем изменений лежит...
Интересное:
Принципы управления денежными потоками: одним из методов контроля за состоянием денежной наличности является...
Аура как энергетическое поле: многослойную ауру человека можно представить себе подобным...
Национальное богатство страны и его составляющие: для оценки элементов национального богатства используются...
Дисциплины:
2021-03-17 | 99 |
5.00
из
|
Заказать работу |
|
|
Однако часто это ведет к чрезмерному вниманию только к технической стороне исполнения.
В основе подобных номеров — сложные акробатические или гимнастические элементы, исполняемые под музыку. Между тем, если одеть исполнителей в другие костюмы и сменить музыку, — радикально ничего не изменится, потому что в такого рода номерах отсутствует живой человеческий образ, а есть только показ технического мастерства в исполнении трюков. О существовании какой-либо сверхзадачи номера, темы его и говорить здесь не приходится.
Это относится не только к «спортивным» жанрам, но и к вен-трологии, фокусам и манипуляции, психологическим опытам, жонгляжу, мнемотехнике и т. д., — то есть к весьма большому количеству эстрадных жанров.
Но для того, чтобы нашлось место актерской игре, необходима драматургия номера. Только тогда возникнет персонаж, тема, событие. Только тогда мы можем назвать исполнителя актером. Режиссерский замысел и актерская игра уводят номер из разряда технологичных и переводят его в разряд сюжетного эстрадного номера. К таким номерам тоже иногда применяется термин «театрализованный». Но, думается, точнее было бы назвать Такой номер сюжетным.
История и опыт современной эстрады говорят, что ведущей тенден цией является Сочетание театральной драматургии номера и актер ского искусства с виртуозностью технического мастерства.
И главное здесь даже не в том, чтобы органично вплести трюк в действенную канву номера, сделать его выразителем события (что само по себе — очень сложная режиссерская задача), • в том, чтобы в этом взаимодействии театра и эстрады соблюсти очень зыбкий баланс этого сочетания. Усиление театральной t Компоненты за счет трюкОвой, и наоборот, ведет к утратам и в Том, и в другом смысле. В сюжетном эстрадном номере режиссе-нужно учитывать специфику выразительных средств эстрад-•ого жанра, выявлять их, а не мешать им. В противном случае, ватрализованный эстрадный номер грозит превратиться просто i маленькую театральную сценку-этюд.
|
Многожанровость эстрады весьма затрудняет нахождение 5щих закономерностей в разных жанрах: ну как, например, срав-ивать оригинальные и вокальные жанры, если они столь различ-III? Между тем, эти общие закономерности существуют.
При всей несхожести оригинальных (эстрадно-цирковых) и чьно-эстрадного жанров, и здесь и там присутствует специ-1вская техника. В оригинальных жанрах она выражается, как >ило, в трюке; в вокально-эстрадном — в особенностях во-КноЙ техники, в уровне и своеобразии мастерства вокалиста. В тех эстрадных жанрах, где сама техника исполнения, тех-эгия выразительных средств жанра лежит вне актерского ма-
26
27
Р»Д 1 Л пар | ый. Общи! вопросы режиссуры (страдного номера
Гл»»а 1. Эстрадный номер
стерства, перед режиссером всегда будет существовать проблема соединения этой специфической техники с актерским искусством, с созданием драматургии эстрадного номера.
Основные положения для конспектирования:
О номер является основой искусства эстрады; в связи с этим можно квалифицировать режиссуру эстрадного номера как ведущую составляющую режиссуры эстрады в целом;
О в постановке эстрадного номера режиссер должен руководствоваться основными принципами, которые являются проекцией определения признаков эстрадного номера;
О короткометражность (ограниченные временные рамки) номера заставляют режиссера мыслить краткой и яркой формой, отбрасывая все идеи, воплощение которых требует продолжительного времени; эмпирически сложилось правило, что номер не может длиться более десяти минут;
О в режиссуре эстрадного номера большое значение имеют, в основном, яркость, остроумие, комическое начало, трюк; номера глубокого психологического содержания, требующие от зрителя особой сосредоточенности и внимания, на эстраде встречаются редко;
|
О в эстрадном номере не могут участвовать более четырех человек, не допускается: сложное сценографическое оформление и реквизит; эти требования к постановке номера диктуются одним из основных его признаков — лаконичностью;
О эстрадный номер отличает качество мобильности; его формальная сторона — способность к быстрому и неутомительному передвижению с площадки на площадку; сущностная сторона признака мобильности эстрадного номера связана со спецификой природы импровизации на эстраде;
О режиссер-постановщик эстрадного номера создает законченное и самостоятельное произведение зрелищного искусства; эстрадный номер должен иметь возможность быть показан как отдельно, так и в разных программах и концертах, н на разных площадках; нельзя отнести к понятию «эстрадный номер» зрелище, которое может быть исполнено и понято публикой только в контексте крупной формы;
О при постановке эстрадного номера важно соблюдать различие между эстрадным и концертным номером; эстрадный номер отличается от концертного использованием в нем специфических выразительных средств эстрадного жанра, или их комплекса;
О история и опыт современной эстрады требуют, чтобы постановка номера отвечала ведущей тенденции развития эстрады, в соответствии с чем одной из главных задач режиссера номера является соединение специфической технологии выразительных средств конкретного жанра с актерским искусством, с созданием драматургии эстрадного номера.
Анастасьев А. Эстрадное искусство и его специфика // Русская советская эстрада. 1917-1929. М„ 1976. С. 8.
Дмитриев Ю. Номер // Эстрада России. XX век. Лексикон. М., 2000. С. 407. Юткевич С. «Благодарность адогоику» // Миронова М., Менакер А. «...В своем репертуаре». М., 1984. С. 303-304.
Цоки. Немножко дискуссии//Эстрада без парада. М., 1991. G. 57—58. Дмитриев Ю. Искусство советской эстрады. М., 1962. С. 18. Шароеи И. Многоликая эстрада. М., 1995. С. 111. Маркова Е. Марсель Марсо. СПб., 1996. С. 36т37.
Клитин С. Эстрада. Проблемы теории, истории н методики. Л., 1987. С. 39. Клигии С. У»в. соч. С. 69.' РСЭ. 1917-1929. М., 197.6. С. 18-19.
Серова С. Айна Рещель и Михаил Хрусталев. М., 1981. С. 63. Скороходов Г. Звезды советской эстрады. М;, 1962. С. 43—44.
|
28
ГЛАВА 2
Жанры эстрадного номера
Жанр определяет тип художественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания. Он обобщает черты, свойственные определенным группам произведений искусства.
Основные жанры в драматургии — трагедия, комедия, драма. Список этот часто дополняется прилагательными (сатирическая, лирическая, бытовая и т. д.). появились смешанные дефиниции, как, например, трагикомедия и др.
Трудно не согласиться с образным определением Г. Товстоногова: «Всякое произведение тем или иным способом отражает жизнь. Способ отражения, угол зрения автора на действительность, преломленный в художественном образе, и есть жанр»1.
Но в каждом виде искусства система жанров своеобразна. В отношении эстрады надо добавить; 'Многообразна, как, вероятно, ни в каком другом виде искусства/ «Жанр есть общая категория морфологии искусства, — отмечает Mi Каган, — и его многозначность и многоплановость глубоко закономерны, так как порождены многогранностью структуры искусства. Каждый вид искусства имеет собственный „набор" жанров, в котором рядом с жанрами для целого семейства искусств находятся жанры, специфические только для того или иного вида*1.
Но не только природная многожанровость эстрады представляет сложность в анализе общих закономерностей режиссуры эстрадного номера. Дело еще и в том, что искусством эстрады термин «жанр» трактуется неоднозначно.
|
|
История создания датчика движения: Первый прибор для обнаружения движения был изобретен немецким физиком Генрихом Герцем...
Биохимия спиртового брожения: Основу технологии получения пива составляет спиртовое брожение, - при котором сахар превращается...
Эмиссия газов от очистных сооружений канализации: В последние годы внимание мирового сообщества сосредоточено на экологических проблемах...
Поперечные профили набережных и береговой полосы: На городских территориях берегоукрепление проектируют с учетом технических и экономических требований, но особое значение придают эстетическим...
© cyberpedia.su 2017-2024 - Не является автором материалов. Исключительное право сохранено за автором текста.
Если вы не хотите, чтобы данный материал был у нас на сайте, перейдите по ссылке: Нарушение авторских прав. Мы поможем в написании вашей работы!