Глава 11. режиссерская разработка эстрадной легки

[тонкой, тоскующей душой. Уже одно это позволяет говорить о [театре песни А. Вертинского. Артисту не мешало отсутствие пев-[ческого голоса. Он блестяще владел актерским мастерством, ис-|кусством перевоплощения, пластикой (особенно выразительны-: ни были его жесты и мимика), — поэтому каждая его песня, ро­манс, баллада превращались в маленький спектакль. В. Качалов говорил, что мастерство А. Вертинского «...прежде всего — в выразительности его пения, в блестящем владении искусством интонации, в образности жеста, в умении какими-то своеобраз­ными средствами, главным образом движением пальцев, созда­вать образы, перевоплощаться. Такого умения владеть руками, таких „поющих рук" я не знаю ни у одного из актеров. Конечно, и мимические его свойства поразительные^1S.

Отчетливая эстрадная маска была у Л. Утесова. «Весь облик Утесова, — писал Ю. Дмитриев, — его оптимистический заряд, его стремление одновременно петь, шутить, танцевать, его увле­ченность — все это заражало зрителей, и тогда происходило то душевное единение артиста и зала, о котором мечтает каждый. И песня в его исполнении не только слышалась, но и виделась. Тому пример — песня «Коса» (муз. Н. Богословского, ел. Б. Лас-кина). По дороге вдоль деревенской улицы идет кавалерийская часть. Вышла девушка с чудо-косой и улыбнулась бойцам. И каж­дый кавалерист принял ее улыбку на свой счет — и солдат, и стар­шина, и лейтенант. Ну, а Утесов? Он, оставаясь в своем концерт­ном, прекрасно сшитом пиджачном костюме, чудесным образом превращается в старого кавалериста, наблюдавшего за происходя­щим и повествовавшего об этом с легкой иронией. Хороший ак­тер непременно должен увидеть то, о чем он рассказывает. Уте­сов в полной мере владеет этим даром. Перевоплощаясь в старого кавалериста, он видит все так ясно, что и мы начинаем видеть вместе с ним и пыльную проселочную дорогу, и девушку, стоящую на обочине, и лошадей с запотевшими спинами и всадников...

Героем Утесова в огромном большинстве случаев был про­стой, скромный человек, отличающийся душевной чистотой, бод­ростью, непосредственностью чувств. Сам артист, беседуя с жур­налистом, говорил: «Мы стремимся к созданию специфического музыкального театра. Наши выступления максимально театра­лизованы. Но эта театрализация утверждалась, так сказать, из­нутри»¹⁹.

235

Ра > дел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

Яркими индивидуальными постоянными эстрадным и зами обладали и обладают наиболее популярные эстрадны, цы — И. Кобзон, Л. Зыкина, М. Бернес, А. Пугачева. Л. М,. нин, Л. Лещенко... Эстрадный образ — не только внешний им ял» артиста, это еще и внутренние черты его творческого характер» (иногда характера его персонажа). Эстрадный образ диктует (* в некоторых случаях и создает) своеобразие репертуара, испол­няемого певцом.

Конечно, в работе с артистом-вокалистом режиссер не жет изначально ставить задачу сразу придумать для певца радный образ.

Эстрадный образ певца создается годами, но толчком для его i здания может послужить удачное исполнение какой - то конкре песни, найденный в ней какой - то конкретный характер. В смысле работа режиссера с эстрадным вокалистом может пои последнему найти, как теперь говорят, свой имидж. Выходить из собственного имиджа чрезвычайно опасно — это i зит потерей популярности, так как публика уже ассоциирует neei с созданным им образом. Это обстоятельство режиссер должи учитывать.

В истории эстрады известны случаи, когда очень популяр-' ные певцы ломали свои творческие карьеры, пытаясь отказаться > от найденного и любимого публикой образа. Немногим удавалось преодолеть этот творческий кризис. Например, чрезвычайно по­пулярен был в 60-х голах XX века Р. Бейбутов. Его триумфаль­ная карьера началась с исполнения им роли Аскера в музыкаль­ном фильме «Аршин мал алан». В представлении зрителя образ героя слился с личностью самого певца. И артист, сохраняя основ­ные черты этого образа, вышел на эстраду, исполняя соответству­ющий репертуар. Но был в его творческой биографии момент, когда артист решил сменить образ и, соответственно, характер ре­пертуара. К счастью, он очень быстро осознал совершенную ошибку и, вернувшись к созданному эстрадному образу, долго и успешно выступал на эстраде, создав свой театр песни.

Случаи смены образа бывают, но они требуют от артиста гро­мадного мужества, иногда приводят к долгим годам забвения. В этом смысле огромным творческим и человеческим подвигом можно назвать искусство Л. Гурченко, которая испытала и огром-

236