Кувшин с растительной росписью из Нового дворца в Фесте.

Гг. до н.э.

Минийская керамика

Впервые термин «Минийская керамика» использовал Генрих Шлиман по отношению к темной лощеной керамике, обнаруженной при раскопках беотийского города Орхомена Минийского, где правил легендарный царь Миний.

Минийская керамика получила распространение на территории материковой Греции в среднеэлладский период – из тонкой глины, изящная, но без росписи. Датируется (около 2100 – 1550 гг. до н.э.). К концу среднеэлладского периода ее начинает вытеснять минойская керамика. К. Блеген связывал минийскую керамику с приходом греков. В 1970-е г.г. Дж. Каски установил, что она имеет местное происхождение и характеризует последний этап догреческой культуры в материковой Греции.

Минийская керамика представляет собой монохромную лощеную керамику, изготовленную из очень мелкозернистой глины. Встречаются желтая, красная, серая и черная (аргивская) разновидности. Среди типов чаще встречаются открытые формы, такие, как бокалы и канфаросы.

Серая минийская керамика имеет угловатую форму. Угловатая форма может объясняться использованием быстрого гончарного круга.

 

Серая минийская керамика.

«Кольцевые основания» (или же пьедестальные ножки с высокими ребрами) являются важными характеристиками серой минийской керамики среднеэлладского II и III периодов в центральной Греции. Эта же характеристика свойственна и бокалам желтой минийской керамики среднеэлладского III периода из Коринфа и Арголиды. На последней стадии среднеэлладского периода кольцевые основания с лёгкими насечками частично вытесняют основания в виде ножек и кольцевые основания в северо-западном Пелопоннесе.

Минийская керамика среднеэлладского I периода украшена канавками в верхней части канфаросов и чаш. Во время среднеэлладского II периода общей характеристикой керамики становятся штампованные концентрические круги и «гирлянды» (или параллельные полукруги), в особенности на черной (или аргивской) минийской керамике.

 

Микенская керамика

Микенская керамика получила свое название по городу Микены на полуострове Пелопоннес. Около 1600 г. до н. э. с началом позднеэлладского периода вырастает первая высокоразвитая континентальная микенская культура, оставившая след и в вазописи. Ранние образцы отличаются темнымтоном, преимущественно коричневыми илиматово-черными рисунками на светлом фоне. Начиная со среднемикенского периода (около 1400 г. до н.э.) становятся популярными животные и растительные мотивы. Позднее непосредственно после 1200 г. до н. э. в дополнение к ним появляются изображения людей и кораблей.

 

Кратер с воинами из Микен. XII в. до н.э.

 

 

 

Микенская керамика.

 

Со временем вытесняет реликты минийской керамики и минойскую керамику. Среди ваз этого периода преобладают сосуды так называемого микенского типа со схематическим изображением растительного и морского мира. Анализ вещей показывает близость микенского искусства к критскому, привозные критские изделия становились образцами формы и композиции, но наличие таких сцен, как война, охота, особенно характерны для Микен. Сюжеты росписей: охота, отъезд на войну, сцены сражения. Характер живописи условности в рисунке такие же, как и в критской, но изображения человека и животного более схематичны и сухи, декоративность преобладает над правдивостью.

 

Микенская керамика.

Микенская керамика, если не может ровняться с критской изяществом и разнообразием форм, богатством многочисленных вариаций декоративных росписей, то превосходит ее в техническом отношении: черепок сосуда более тонкий, лучше обожженный, краски более прочные. Большая группа сосудов расписана коричневатой краской, получившей после обжига красивый и прочный блеск.

Микенские кубки и кратеры, кувшины с узким горлом и скобообразной ручкой находят при раскопках во многих местах Эгейского мира. Особенно часты на микенских вазах изображения морских мотивов: осьминоги, каракатицы, известные нам на Критских вазах здесь приобретают чисто орнаментальный характер.