Вопрос 2. Фигуры речи, образованные лексическими способами.

Речевые (риторические, стилистические) фигуры - это любые языковые средства, придающие речи образность и выразительность.

Фигуры речи подразделяют на семантические и синтаксические.

Семантические фигуры речи образуются соединением слов, словосочетаний, предложений или более крупных отрезков текста, имеющим особую смысловую значимость.

· К ним относятся:

o сравнение - стилистическая фигура, основанная на образной трансформации грамматически оформленного сопоставления: Безумных лет угасшее веселье мне тяжело, как смутное похмелье (А.С. Пушкин); Под ним струя светлей лазури (М.Ю. Лермонтов);

o зевгма - фигура речи, создающая юмористический эффект в силу грамматической или семантической разнородности и несовместимости слов и сочетаний: Он пил чай с женой, с лимоном и с удовольствием; Шел дождь и три студента, первый - в пальто, второй - в университет, третий - в плохом настроении;

o каламбур - фигура, представляющая собой игру слов, намеренное соединение в одном контексте двух значений одного и того же слова или использование сходства в звучании разных слов для создания комического эффекта: В ее твореньях красок нет, а на лице их слишком много (П.А. Вяземский);

o антитеза - стилистическая фигура, строящаяся на противопоставлении сравниваемых понятий. Лексическая основа этой фигуры - антонимия, синтаксическая основа - параллелизм конструкций. Пример: Легко подружиться, тяжело разлучиться; Умный научит, дурак наскучит;

o оксюморон - фигура речи, состоящая в приписывании понятию несовместимого с этим понятием признака, в сочетании противоположных по смыслу понятий: живой труп; молодые старички; спеши медленно.

 

· Тропы - это переносы наименования, использование слов, их сочетаний и предложений для наименования иного предмета в данной речевой ситуации. Основными видами тропов являются:

o метафора - употребление слова в переносном значении, основанное на сравнении предметов: Ваня сущий вьюн; Это не кот, а бандит (М.А. Булгаков);

o метонимия - перенос значения слова по смежности, сопредельности: выутюженный молодой человек; дерзкие глаза;

o ирония - намеренное употребление слов, словосочетаний, предложений и более крупных отрезков текста в смысле, абсолютно противоположном буквальному. Ироническая окраска текста понимается читающим или слушающим за счет владения фоновыми знаниями (знанием ситуации, культурных и иных реалий), а также с помощью интонационных или иных способов подчеркивания автором противоположного смысла высказывания: Отколе, умная, бредешь ты, голова? (И.А. Крылов).

Билет 16.

1. Параметр архаичность-новизна и его место на стилистической шкале. (есть в ответах)

 

Еще одно стилистическое значение, которое, так же, как эмоция и

оценка, создает поперечный разрез в стилистической шкале и может со-

единиться с любым из основных стилистических смыслов — это значение

архаичности — новизны. В словарях мы часто встречаем пометы «устар.»,

«архаичн.», систематически выпускаются сборники «Новые слова и зна-

чения». но данная характеристика относится, разумеется, к языковым зна-

кам всех уровней. Мы имеем дело с коннотативным выражением такой

важнейшей характеристики, как время. Архаичность и новизна не сим-

метричны. Новизна определяется по отношению к конкретному времени,

новообразования, входя в язык, некоторое время несут в себе отчетливо

осознаваемый социумом семантический заряд новизны. Языковой опыт

последнего десятилетия наглядно продемонстрировал этот смысл: такие

понятия экономической лексики, как маркетинг, бартер, лизинг, менедж-

мент (и менеджер), еще недавно воспринимались как абсолютно новые

слова, значение которых было непонятно большинству людей. Для на-

стоящего времени таким словом является пиар и производные от пиар-

щик, которые, однако, уже фиксируются в данном виде на страницах газет.

 

 

2. Категория образа автора в художественном тексте.

Понятие образа автора разработано Виноградовым в 20-30 гг ХХ века в его работах, посвященных анализу таких произведений, как «Житие протопопа Аввакума», «Пиковая дама», «Двойник» (с применением микроскопического анализа). Сам термин является прямой отсылкой к расщеплению коммуникативной рамки: Писатель как создатель текста = автор, образ автора же занимает особое место в художественном универсуме. Или так:

Писатель – это создатель художественного текста, принадлежащий внешней действительности.

Повествователь – внутренний отправитель, принадлежащий художественному тексту.

Автор – образ писателя как создателя данного текста (тоже принадлежит худ. тексту).

А.П. Чудаков считает, что Виноградов не создал единой концепции образа автора. Его теория образа автора есть исследование языка и текстов русских писателей, да и только (считает Чудаков).

Виноградов считал категорию образа автора конституирующей категорией художественного текста. В своей работе «О языке художественной прозы» он соединил исследование композиционно-речевых категорий литературы с категорией образа автора. Рассматривая образ автора, ученый отмечает, что «он является одновременно и отпечатком творческого сознания его исследователя или поклонника и – вместе с тем – отражением объективных качеств художественных свойств стиля и личности самого предмета изучения». Данная категория по своей значимости в науке о языке художественной литературы является систематизирующей, ибо, как писал Виноградов, «в образе автора, как в фокусе, сходятся все структурные качества словесно-художественного целого». Субъектом речи может быть собственно автор, рассказчик, повествователь, издатель, различные персонажи. Однако все это объединяется, высвечивается отношением автора - нравственным, социальным, эстетическим. Это воплощенное в речевой структуре текста личностное отношение к предмету изображения и есть образ автора, который соединяет все элементы текста в единое целое.

По Виноградову, выявление «голоса» автора важно для понимания как содержания текста, так и его композиции: образ автора является залогом целостности худ. произведения. Анализируя «Пиковую даму», ученый пишет о роли «образа автора» в формировании смысла, содержания художественного текста. Образ автора всегда присутствует в тексте и является своеобразным авторским ликом.

Образ автора не может быть отождествлён с реальным писателем, это субъект и его образ. Виноградов, анализируя категорию образа автора, выделял три аспекта ее изучения:

· Исторический (диахрония: становление категории в связи с развитием художественного языка и словесности: образ может быть связан с определенными литературными направлениями, школами (сентименталистский, романтический и т.д.)

· Типологический (сравнительный аспект)

· Собственно-описательный (синхрония, анализ конкретного художественного текста в его уникальности)

Следует отметить, что понятие категории образа автора как конституирующей категории худ. текста внутренне согласовано с выделением композиционно-речевых структур, ибо в понимании Виноградова категория образа автора есть объемлющая категория, структурными параметрами которой выступают повествователь и его позиции, композиционно-речевое строение и язык, в котором воплощаются “формы художественного осознания мира”.

Структурные признаки образа автора:

1) образ автора и повествователя.

2) композиция и образ автора.

3) образ автора и язык.

.