Структура общей системы коммуникаций.

Чтобы понять, что такое визуальные коммуникации, необходимо разобраться, что такое общая система коммуникаций. Так же мы должны учитывать, что речь идёт об искусственно созданных человеком коммуникациях. Общую систему коммуникаций можно разделить на три основных вида:

- Вербальная коммуникация (Передаётся и принимается через устную речь и письмо);

- Визуальные коммуникации (Передаётся и принимается посредством произведения предметов, графики и действий);

- Тактильные коммуникации (Передаётся и принимается через контакты с предметами или динамическое воздействие).

В свою очередь виды коммуникаций подразделяются на процессуальные типы. Под процессом здесь понимается метод воспроизведения коммуникативного вида. Например:

- Вербально-фонетический тип, вербально-графический тип;

- Визуально-предметный тип, визуально-графический тип и визуально-динамический тип;

- Тактильно-предметный тип, тактильно-динамический тип.

Каждый происходящий процесс имеет смысловой и материальный результат. Результатами вербально-фонетического процессуального типа будут: звук, слово, музыка. Результатами вербально-графического процессуального типа: пиктограмма, индекс, символ.

В визуальных коммуникациях результатами процессов будут:

- Скульптура, Дизайн, Архитектура (визуально-предметный процессуальный тип);

- Графика, Живопись, Фотография (визуально-графический процессуальный тип);

- Механика, Оптика, Электроника (Визуально-динамический процессуальный тип).

Рис 1. Общая система коммуникаций

 

Также нужно отметить, что такие средства визуальных коммуникаций, как театр, кино, интернет объединяют в себе свойства вербальных и визуальных коммуникаций, поэтому их можно отнести к процессуально-динамическому виду коммуникаций.

Тактильные коммуникации могут быть интересны для проектирования визуальных коммуникаций в том случае, если затрагиваются такие науки, как эргономика, антропометрия, морфология и другие науки, связанные с проектированием предметно-пространственной среды.

Исходя из вышесказанного, Общую систему визуальной коммуникации можно описать в следующей схеме: Субъект (Автор) --- Вид коммуникации (Идея) --- Тип коммуникации (Процесс) --- Результат коммуникации (Объект).

Коммуникативный вид визуально-графической системы выстраивается в следующую цепочку: Автор (Дизайнер-график) --- Коммуникативный вид (Визуальный) --- Процессуальный тип (Визуальнографический) --- Объективный результат (Графика). Также не составляет труда выстроить другие визуально-коммуникативные системы.

Однако надо дать определение, что такое визуальная коммуникация. Визуальная коммуникация – это система композиционных элементов, объединённых коммуникативными связями. Из данного определения выходит, что процесс проектирования визуальных коммуникаций состоит из двух основных частей, составляющих суть проектирования.

Первая часть – это проектирование элементов визуальных коммуникаций, которые являются составляющими визуальной системы.

Вторая часть – это проектирование коммуникационных связей, которые объединяют композиционные элементы визуальной системы.

Визуальные коммуникации часто относят к области графического дизайна, так как в большинстве случаев в процессе работы над созданием визуальных элементов в коммуникативной среде, проектировщиками используются графические материалы, приёмы и техники. Рассмотрим, к примеру, визуально-графический процессуальный тип визуальных коммуникаций. В данном случае элементами визуальной коммуникации будут графические элементы:

- Пиктограмма (от лат. pictus — рисовать и греч. γράμμα — запись) – знак, отображающий важнейшие узнаваемые черты объекта, предметов, явлений, на которые он указывает, чаще всего в схематическом виде. Стилизованное графическое изображение, упрощенное с целью облегчения визуального восприятия. Пиктограмма усиливает характерные черты изображаемого предмета. Пиктограммы встречаются везде – это значки, обозначающие больницу (красный крест), направление движения (стрелка), туалет (треугольные человечки), иконки интерфейса на персональном компьютере – это пиктограммы.

- Индекс (лат. index — список, реестр, указатель) — комбинация символов, указывающая место элемента в совокупности или характеризующая состояние последовательной системы. Типичными индексами, которые постоянно используются в повседневной практике, являются: числа, буквы, нотные знаки, математические символы и другие комбинации символов, связанные в последовательную систему.

- Символ (лат. Symbol – Символ есть предметный или словесный знак, условно выражающий сущность явления с определённой точки зрения, которая и определяет качественный характер символа. Символ есть характеристика художественного образа с точки зрения его осмысленности, выражения им некой художественной идеи. Смысл символа неотделим от его образной структуры и отличается многозначностью своего содержания.

В основе проектирования графических элементов визуальной системы лежит решение нескольких композиционных задач. Композиция (лат. compositio – составление, связывание, сложение, соединение) – основная составляющая художественного проектирования. Искусство композиции, стилистики и украшения – это основной инструмент творческого процесса проектировщика (дизайнера, архитектора). В первой степени композиция определяет особое значение объекта, выявляемое человеком в ситуации эстетического и эмоционального восприятия, чувственного переживания и оценки степени соответствия объекта эстетическому идеалу субъекта. Элементы визуальной системы, в отдельности, проектируются по законам композиции. Композиция, в свою очередь, имеет три основополагающих вида:

- Абстрактная композиция. Абстракция (от лат. abstractio – «отвлечение») - отвлечение в процессе познания от несущественных свойств, связей предмета или явления с целью выделения их существенных, закономерных признаков; абстрагирование. Абстрагирование — это один из основных процессов умственной деятельности человека, опирающийся на знаковое преобразование, и позволяющий превратить в объект восприятия разные свойства предметов. Поэтому абстрактная композиция тот раздел композиционного искусства, который отвечает за образование идеи - прототипа нового объекта. В графическом дизайне абстрактная композиция определяет смысл знака и состав элементов, из которых он состоит. В предметном дизайне – компоновочную схему объекта. В архитектуре – схему коммуникационного процесса.

- Формальная композиция. Формальная композиция есть искусство составления объекта моделирования. Модель (Объект моделирования) – это искусственно создаваемый объект, заменяющий некоторый объект реального мира и воспроизводящий ограниченное число его свойств. Понятие модели относится к фундаментальным общенаучным понятиям, а моделирование – это метод познания действительности, используемый различными науками, осуществляемый на базе определённых абстракций, идеализаций и искусственных символических языков.

Объект моделирования – широкое понятие, включающее объекты живой или неживой природы, процессы и явления действительности. Сама модель может представлять собой либо физический, либо идеальный объект. Первые называются натурными моделями, вторые – информационными моделями. Например, макет здания, макет самолёта – это натурная модель, а чертеж того же здания или самолёта – это его информационная модель, представленная в графической форме (графическая модель). При создании объектов используются натурные модели. Например, в аэродинамической трубе моделируется процесс полета самолета путем обдувания макета самолета воздушным потоком. При этом определяется композиционная форма, которая будет иметь место в реальном проектировании. Информационные модели используются в виртуальном проектировании самолётов. В наше время основным инструментом информационного моделирования является компьютерная техника. Компьютерная техника и графические программы также способствуют более эффективной работе при создании графических визуальных коммуникаций.

- Ассоциативная композиция. Ассоциация (лат. Associatio – соединение, взаимосвязь) – психологическая связь представлений о различных предметах и явлениях, выработанных жизненным опытом. Фактически каждый предмет вызывает какую-либо ассоциацию, каждая форма выражает определенный характер (Самолёт – птица; Египетские пирамиды – горы; подводная лодка – рыба). Ассоциативная композиция – это связь между элементами композиции, в результате которой появление одного элемента, в определенных условиях, вызывает образ другого, связанного с ним.

По типу образования ассоциации различают:

• ассоциации по сходству;

• ассоциации по контрасту;

• ассоциации по смежности в пространстве или во времени;

• причинно-следственные ассоциации.

Ассоциации создают предпосылки для абстрагирования, что можно рассмотреть через схему творческого процесса. На основе существующих образов (предметов, явлений, действий), создаются новые образы (идеи-прототипы), которые формализуясь через моделирование, образуют новые ассоциации. Впоследствии, новые ассоциации создают новые предпосылки для абстрагирования. Здесь наблюдается циклическая взаимосвязь между основополагающими видами композиций: абстрактной – формальной – ассоциативной.

Рис 2. Принципиальная схема творческого процесса

При решении вышеперечисленных пропедевтических задач, так же необходимо учитывать другие особенности проектирования систем визуальных коммуникаций. Эти особенности определяются коммуникационными связями, т.е. второй частью проектирования визуальных коммуникаций. Коммуникативные связи делятся на три основных вида:

- Логическая связь – это смысловые, идейные, семантические отношения между визуальными элементами системы.

- Тектоническая связь – это формальные, конструктивные, функциональные отношения между визуальными элементами системы.

- Эстетическая связь – это ассоциативные, художественно-образные отношения между визуальными элементами системы.

Рассмотрим это на примере проектирования визуально-графических коммуникаций в выставочной экспозиции. Выставочная экспозиция, как объёмно-пространственный объект проектирования, имеет определённую идею, заложенную в композицию. Допустим, логическая смысловая связь определяется темой стенда – авиастроение. Экспозиция по замыслу должна ознакомить зрителя с историей компании, с технологиями, используемыми в производстве, с системой управления компанией, а также с перспективами развития авиастроения. Решение объёмно-пространственной композиции экспозиции должна наиболее эффективно подчеркнуть те особенности, которые заложены в идее авиации – скорость, лёгкость, надёжность, стиль. Если ассоциации со скоростью, лёгкостью и надёжностью скорее психологические для зрителя, то такая ассоциация, как стиль глубоко завязана с семантикой, знаково-символической составляющей эстетического образа. Если образ авиастроения имеет общий устоявшийся ряд у большинства зрителей, то каждая авиакомпания имеет ещё и навязываемый ассоциативный ряд в форме фирменного стиля. Из этого следует, что понимание коммуникативных логических связей в проектировании визуально-графической системы коммуникаций, является основой для определения и формирования эстетических связей, например: визуально-графическая система должна быть увязана с фирменным стилем компании, должна чётко определять движение зрителя внутри экспозиции, формальные элементы художественного образа должны быть соподчинены. Когда логические и эстетические связи определены проектировщиком, необходимо отследить тектонические связи. После решения логических и эстетических задач проектировщик решает, из каких материалов изготавливаются элементы визуально-графической системы, какими конструктивными элементами эти материалы соединяются между собой, насколько функциональны и удобны они в использовании. Если в проектировании все коммуникативные взаимосвязи учтены, то проектировщик переходит к более детальной проработке графических элементов визуальной коммуникации, характеристики и методы построения которых, перечислены выше.

Воспринимая визуально-графический процессуальный тип визуальных коммуникаций, как систему пиктограмм, индексов и символов, объединённых коммуникативными связями, предполагается некоторая последовательная цепочка отношений между графическими элементами. Более сложные системы визуальных коммуникаций могут объединять пиктограммы, индексы и символы в одну общую систему.

Под Системами в визуальных коммуникациях следует понимать логические схемы процесса проектирования или системы организации проектирования визуальных коммуникаций.

Системы организации проектирования визуальных коммуникаций. Логические схемы процесса проектирования делятся на три основные системы, из которых можно комбинировать другие системы, а именно:

- Линейная система, где графические элементы располагаются последовательно друг за другом от начала до завершения пути системы.

- Параллельная система, где визуально-графическая система начинается из одной начальной точки и разветвляется на несколько параллельных систем и имеет различные окончания пути системы.

- Замкнутая система, где визуально-графическая система начинается из одной начальной точки и разветвляется на несколько, пересекающихся между собой систем, и имеет одну точку завершения пути системы.

Также система организации проектирования визуальных коммуникаций может быть комбинированной. Комбинированная система начинается из одной начальной точки и разветвляется на несколько систем, которые имеют структуры линейной, параллельной и замкнутой систем в различных количественных комбинациях.

В данной работе логические схемы проектирования визуальных коммуникаций показаны на. В схемах графические элементы визуальных коммуникаций обозначены точками, пути движения (коммуникативные связи) от одного графического элемента к другому – 30 линиями. Точка начала системы отмечена индексом «А», а точки завершения путей системы индексами «B, C, D».

Рисунок 3 Логическая схема процесса проектирования

Предложенные логические схемы процесса проектирования визуальных коммуникаций, помогут проектировщикам в реальном проектировании, а также студентам творческих специальностей «Дизайн», «Архитектура», «Искусство интерьера» и «Графический дизайн» в освоении учебного материала по дисциплине «Визуальные коммуникации». Данная методика позволит более эффективно решать задачи в проектировании визуальных коммуникаций. Также при проектировании визуальных коммуникаций нельзя обойти вниманием аспекты семиотики, которые способствуют заложению смыслов в знаки и знаковые системы. Хочется провести параллели в таких науках как семиотика и проектирование средств визуальных коммуникаций. Понять, где применимы основные аспекты семиотики в решении задач проектирования графических средств визуальных коммуникаций, и проанализировать синкретические взаимосвязи аспектов семиотики и коммуникативных связей в проектируемых визуальных системах.