С. Лем «Звёздные дневники Ийона Тихого»

Астронавигация – ориентирование в космическом пространстве с учётом всей имеющейся информации о Вселенной на маршруте следования космического корабля.

Просто удивительно, как вымышленные пионеры астронавтики, обладая лишь элементарными знаниями в области астрономии и не имея практических навыков в навигации вне Земли, бесшабашно устремлялись в космос. Впрочем, очень многие из них ограничивались прохождением трассы Земля – Луна – Земля Естественный спутник нашей планеты в большинстве фаз прекрасно виден невооружённым глазом. Лунный диск или серп в окрестностях Земли трудно перепутать с чем-либо иным. Ну, а если бы часть полёта вдруг пришлась на новолуние? Тогда необходимо ориентироваться по звёздам, точно зная их расположение по отношению к планете, выбранной целью путешествия. Операция усложняется тем, что космический корабль находится не на поверхности Земли, давным-давно проградуированной, да и линия горизонта вокруг космического корабля отсутствует.

Особый случай выпал на долю персонажа рассказа О. Настрадиновой «ВозвращениеОдиссея», воспользовавшегося опытом инопланетян в адаптивном переложении для земного дилетанта античных времён. Интереса заслуживает уникальный астронавигационный прибор, а точнее, - визуальная приставка к нему. Перед Одиссеем находилась золотая паутина, по которой перемещался агатовый паук. Чтобы выдержать единожды жёстко заданный курс, древнему эллину достаточно было следить за смещением паука относительно центра паутины, а затем корректировать направление с пульта управления.

Но если земляне рано или поздно самостоятельно покинут собственную звёздную колыбель, то они окажутся в положении древних мореходов-разведчиков. Только перед новоявленными аргонавтами Вселенной раскинется сфера умопомрачительных размеров.

Пилотирование применимо на тех стадиях полёта, когда можно получать достаточно надёжные исходные данные извне. Планетолёт в романе А. Толстого «Аэлита» был оснащён компасом, парой гироскопов, рядами глазков и нехитрым электрооборудованием. Инженер Лось «сориентировался» в открытом космосе, мельком взглянув на сияние звезды Сириус. Расчётной точки встречи с Марсом явно не было. И героям этого романа пришлось бы в реальности всё время догонять искомую планету на её орбите.

Если же необходимо определить местоположение другого космического корабля, то никакой зоркий глаз не поможет, если речь идёт хотя бы о километрах, разделяющих корабли вне околопланетных орбит или вне падающих на них лучей. В романе Хьюго Гернбсека «Ральф 124С+» для этой цели используются специальные локаторы, а корпуса планетолётов виделись фантасту изготовленными из особого сплава металлов, обладающего чрезвычайно высоким коэффициентом отражения.

В романе А. Беляева «Звезда КЭЦ» земляне построили орбитальную станцию и при её обнаружении обходятся световой сигнализацией. Но это сравнительно простой случай.

Ещё Ж. Верн справедливо полагал, что в процессе космического полёта требуется производить математические вычисления хотя бы для сверки курса и опираться на теорию небесной механики. Полёт космического снаряда «Колумбиада» просчитывался на Земле (и не без консультаций самого Ж. Верна с учёными-баллистиками). Персонаж Барбикен не забыл взять с собой дорожный блокнот, на листах которого он время от времени проделывал какие-то расчёты. На самом деле, свежие и очень субъективные данные об обстановке могли поступать лишь через иллюминатор, а главное, что ни скорость, ни траекторию полёта скорректировать было нечем.

Специалисты по астронавигации и штурманы космических кораблей появились, скорее всего, в англоязычной фантастике по перенесению в нёё морских реалий. По крайней мере, эта деятельность занимает большую часть полёта землян в первой части «Космической трилогии» К. С. Льюиса. В романе Э. Нортон «Саргассы вкосмосе» (1945) наблюдается разделение экипажа по специальностям, и без знатоков астронавигации полёты не обходятся. Упоминаются и специальные счётные машины. В отечественной же фантастике слово «астронавигатор» зачаровывало уже самых первых советских читателей романа И. Ефремова «ТуманностьАндромеды» (1957). Ефремов, похоже, «открыл» для них и «корабельный мозг» - кибернетическое устройство для быстрой оценки текущих условий полёта и быстрых расчётов.

Для современного фантастического персонажа, отправляющегося в космос, проблемы астронавигации решены, и он чётко представляет здесь принципиальную схему работы.

«Моя птичка ориентируется по шести звёздам. Вначале я грубо навёл датчик на Сириус – машина придирчиво сверила его спектр с эталонным и согласилась с моим мнением, что это именно Сириус. Потом несколькими толчками двигателей ориентации я нацелился на Фомальгаут. Дальше компьютер будет работать сам. Шесть ориентиров. И вычисления – миллионы, миллиарды операций, чтобы рассчитать ту цепь прыжков, что выведет «Спираль» к Солнечной системе, более того, – именно к Земле» (С. Лукьяненко «Звёзды – холодные игрушки»).

Но как поступать тем персонажам, что оказались в таких чужих звёздных системах, откуда не различить ни одного знакомого нам созвездия? Земные атласы, пусть даже электронные, скорее всего, будут бесполезны. Потребуются другие маяки. А. Азимов в рассказе «Возьмите спичку» утверждал, что во всей Вселенной нет такого места, откуда не были бы видны квазары, которые и следует принять за самые изначальные ориентиры в новых условиях.

Американский астрофизик К. Саган в реальности изобрёл остроумную карту, пользуясь которой инопланетный адресат, получивший послание землян на аппаратах, покинувших Солнечную систему, определит её местонахождение.

Пришельцы в романе А. Кларка «Конец детства» ориентируются в космосе в основном по показаниям индикаторов, переливающимися красным и зелёным цветами. Земляне же умудряются прокладывать себе курс из нуль-пространства, сверяясь с движениями серебристой, как ртуть, жидкости, перетекающей по тончайшим капиллярам внутри прозрачной колонны. Этот прибор показывает напряжённость гравитационных полей в обычном пространстве (И. Ефремов «Час Быка»). Аналогичный способ «прощупывать» крупные объекты, находясь в запредельных измерениях, упомянут и в романе Л. Нивена «Мир-Кольцо».

Освоение космоса через гиперпространство влечёт за собой появление особых искусственных маяков со своими индивидуальными кодовыми сигналами (Г. Гаррисон«Ремонтник»).

В фантастике есть существа, организм которых сам по себе представляет надёжный астронавигационный прибор с ёмкой генетической памятью предков-астронавигаторов. А некоторым существам помогает «чувство родного гнезда» (Р. Шекли «Специалист»;«Координаты чудес»).

АСТРОНАВТИКА.

Астронавтика (космонавтика) – полёты в космическое пространство и внутри него самого; совокупность отраслей науки и техники, обеспечивающих освоение открытого космоса и внеземных объектов для нужд человечества с помощью космического транспорта.

Разница между космонавтикой и астронавтикой всё-таки есть. Термин «астронавтика» происходит от древнего языкового корня, означающего «звезда». Таким образом, астронавтика – это полёты к звёздам. Однако ни один американский астронавт на такие расстояния, конечно же, не летал. Под достижимым космосом понимают пока околоземное пространство и пространство Солнечной системы. Термин «космонавтика» кажется скромнее, но с другой стороны, ведь слово «космос» в своём широком значении охватывает галактики и метагалактики. Разнобой в определениях сложился исторически под влиянием политического соперничества СССР и США. Наконец, появились и китайские «тайконавты», называемые так по имени первой серии китайских пилотируемых космических кораблей «Тайкун»…Языковый разнобой продолжается?

Долгое время никому из первопроходцев фантастики почему-то и в голову не приходило отправить своих персонажей за пределы Солнечной системы. Пионеры фантастических полётов за пределы Земли – сплошь путешественники по самому ближнему космосу. Упущение исправил Ф. Достоевский. Правда, путешествие в звёздные дали в его рассказе «Сон смешного человека» было духовным. Но он уже оказался стопроцентным астронавтом! Первым литературным героем, кто совершил межзвёздный перелёт на космическом корабле, по сведениям критика и фантастиковеда Вл. Гакова, стал супермен Ричард Сетон из романа Э.Э. Смита «Космический жаворонок» (1928 год).

ПРЕДЫСТОРИЯ КОСМИЧЕСКИХ ПОЛЁТОВ В ЛИТЕРАТУРЕ.

Поглядывая на небо, то залитое голубизной воздуха и сиянием ослепительного Солнца, то тёмное, но украшенное звёздными узорами, наши далёкие предки не только обожествляли светила и сочиняли мифы, отражённые в контурах созвездий. Кто-то завидовал птицам, пролетающим в вышине, а иные мечтатели прикидывали в уме величину лука, чтобы громадной стрелой попасть в луну. Великие географические открытия проясняли размеры земного пространства, а внеземные просторы терпеливо ждали своего часа.

Простым смертным самим хотелось побывать на месте мифических полубогов и героев, многим из которых небеса были доступны. Рассказы о людях, устремившихся за пределы земной поверхности, встречаются уже в ассиро-вавилонском эпосе, в легендах древних Китая, Ирана, Индии. В поэме «Махабхарата» содержатся наставления для полётов на Луну. Александр Македонский, согласно легенде, пытался добраться до небес на грифоне (пересказано Фирдоуси в Х веке нашей эры).

В распоряжение литературных первопроходцев космоса предоставлялись самые разные и курьёзные средства передвижения по ближнему космосу. Здесь найдётся и морской корабль, вознёсшийся ввысь бурей (Лукиан Самосатский «Правдивая история»), и растение-переросток (Р. Распэ «Приключения барона Мюнхгаузена»), и махолёт с орлиными крыльями (В. Лёвшин «Новейшее путешествие, сочинённое в городеБелёве»), и ещё кое-что другое в том же роде вплоть до пресловутой нечистой силы.

Английский поэт Дж. Байрон считал возможным достичь Луны при помощи паровой машины («Дон Жуан»,1819-23), а американский писатель Э. По отправил туда своего персонажа на воздушном шаре («Необыкновенное путешествие некоего Ганса Пфааля», 1835 ).

Принцип реактивного движения в космосе с помощью многоступенчатых ракет мимоходом предугадал С. Сирано де Бержерак в сочинении «Иной Свет, илиГосударства и империи Луны» (1857). И случилось это значительно раньше, чем в космосе успели «побывать» специальные артиллерийские снаряды (М. Макдермотт«Полёт на Луну»,1728; Ж. Верн «От Земли до Луны», 1865).

Лишь в том же 1865–ом году, одновременно с «запуском» придуманной Ж. Верном «Колумбиады» другой француз А. Эйро достаточно чётко обрисовал реактивное движение в космосе, отправив своих персонажей в полёт на Венеру. Серия романов о Пушечном клубе отступила назад по степени их научной достоверности. Но именно воображаемая космотехника повлияла на ход научной мысли К. Э. Циолковского.

До сих пор вся космонавтика основана на применении ракетных, как правило – химических тепловых, реже – электрических двигателей. Кроме того, рассматривается

использование ядерных, термоядерных, аннигиляционно-термических, фотонных, лазерно-термических двигателей. В ограниченном объеме, преимущественно – в качестве систем ориентации, применяются «солнечно-парусный» привод, взаимное перемещение элементов конструкции космических аппаратов (силовые гироскопы) и взаимодействие с внешним силовым полем (ориентация в магнитном поле Земли). Однако, ряд недостатков, присущих всем этим принципам перемещения, и в первую очередь - ограниченность энергетических возможностей существующих тяговых систем уже сегодня существенно сдерживают развитие космонавтики.

Фантасты нечасто предлагают что-либо альтернативное принципу реактивного движения космических кораблей, если речь не идёт о телепортации. Иногда упоминаются управляемые физические поля – электромагнитное или гравитационное.

Д. Кэмпбелл придумал выражение гиперпространственный двигатель, под которым подразумевается гипотетическое техническое устройство, закладываемое в конструкцию звездолётов принципиально нового образца. Скорее их можно назвать машинами пространства-времени. Благодаря гиперпостранственным двигателям новые поколения фантастических звездоплавателей получили возможность, обходя «световой барьер», поставить себя вне неумолимого времени, и покорять непосредственно пространство, достаточно изучив его структуру. Вряд ли такой двигатель должен быть размещён позади звездолёта, он видится подобным буру либо устройством, обволакивающим силовыми полями всю конструкцию сверхдальнего космического транспорта.

В романе Т. Зана «Рапсодия для ускорителя» звездолёты буксируются полевыми разумными формами жизни, которых привлекают транслируемые звуки музыки. Самым главным человеком на средствах сверхсветового космического транспорта становится телепат-звукооператор.

А.Кларк в романе «Конец детства» ввёл термин «парафизика» в качестве общего названия для ясновидения, телекинеза, внеаппаратной телепортации. В современной науке этому соответствует термин «явления энергоинформационного обмена». Можно предположить, что, изменяя свою биологическую природу и осваивая энергоинформационные процессы, человек сможет перемещаться в космосе с любыми, скоростями без каких-либо технических средств. В настоящее время эта область исследований почти целиком отдана оккультистам, но безоговорочно отрицать возможность реальных достижений в этом направлении всё же не стоит.

Кто знает, может быть, Кэмпбелл, Зан, Кларк или даже Э. Гамильтон вкупе с Р. Шекли, заявившие об «обмене разумов», уже давно попали «в яблочко»?

Особенности принципиального устройства других видов космического транспорта рассматриваются в других статьях и главах данной энциклопедии (АСТЕРОИДЫ; ТРАНСПОРТ КОСМИЧЕСКИЙ АТОМНЫЙ; ТРАНСПОРТ КОСМИЧЕСКИЙ ГРАВИТАЦИОННЫЙ; ЗВЕЗДЫ; КОСМИЧЕСКИЕ КОРАБЛИ, ИЛИ НА ЧЁМ ТОЛЬКО НЕ ЛЕТАЮТ В ФАНТАСТИКЕ; ТРАНСПОРТ КОСМИЧЕСКИЙ ФОТОННЫЙ; ЯХТЫ КОСМИЧЕСКИЕ)