Папиллярные узоры пальцев рук - маркер спортивных способностей: дерматоглифические признаки формируются на 3-5 месяце беременности, не изменяются в течение жизни...
Архитектура электронного правительства: Единая архитектура – это методологический подход при создании системы управления государства, который строится...
Топ:
Характеристика АТП и сварочно-жестяницкого участка: Транспорт в настоящее время является одной из важнейших отраслей народного...
Методика измерений сопротивления растеканию тока анодного заземления: Анодный заземлитель (анод) – проводник, погруженный в электролитическую среду (грунт, раствор электролита) и подключенный к положительному...
Оценка эффективности инструментов коммуникационной политики: Внешние коммуникации - обмен информацией между организацией и её внешней средой...
Интересное:
Распространение рака на другие отдаленные от желудка органы: Характерных симптомов рака желудка не существует. Выраженные симптомы появляются, когда опухоль...
Как мы говорим и как мы слушаем: общение можно сравнить с огромным зонтиком, под которым скрыто все...
Наиболее распространенные виды рака: Раковая опухоль — это самостоятельное новообразование, которое может возникнуть и от повышенного давления...
Дисциплины:
2017-09-26 | 605 |
5.00
из
|
Заказать работу |
|
|
Следовательно, гаммы без открытых струн исполняются так:
Определение позиций на контрабасе такое же, как и на виолончели (привести к положению 1-го пальца и далее по формуле «интервал минус палец», с учетом альтерации).
Легатная техника на контрабасе по сравнению с виолончелью значительно менее подвижна, так как смена позиций происходит чаще, чем на виолончели (не через три ноты, а через две), а расстояние между позициями шире. Поэтому динамический пассаж всей струнной группы в быстром темпе можно представить себе так:
<стр. 69>
В прямом положении кварта берется на соседних струнах одним пальцем; уменьшенная квинта — соседними пальцами: (3-й палец не принимается в расчет); чистая квинта берется крайними пальцами: .
Примечание. Вообще двойные ноты, особенно в низком регистре, употребляются редко и звучат неясно. Очень удобны на контрабасе октавные скачки, которые исполняются через струну в прямом положении крайних пальцев.
Аккорды
Аккорды на контрабасе применяются редко, а если и применяются, то больше с пустыми струнами: (по письму).
Все сказанное относится к более низким позициям. На высоких позициях — выше 7-й (редко употребляемых) — применяется ставка. В виртуозной литературе на очень высоких позициях применяется скрипичная аппликатура.
Высокие звуки контрабаса весьма жидки и применяются в качестве специального эффекта.
<стр. 70>
В исключительных случаях применяются звуки до: (по письму).
В оркестре же лучше не подниматься намного выше, чем:
(по письму).
Флажолеты
Флажолеты на контрабасе звучат превосходно. Употребляются все натуральные флажолеты, вплоть до самых высоких (исполняются в местах 4/5, 5/6, 6/7, 7/8 и т. д., то есть ближе к подставке).
|
Возможно также применение искусственных флажолетов — квартовых и терцовых (со ставкой):
Искусственные флажолеты, основанные на более мелких делениях струн, не употребляются.
Pizzicato
Pizzicato на контрабасе звучит мягко, бархатно и гулко. Выше ноты pizzicato становится все более сухим.
Сурдины применяются редко, так как они оказывают слабое воздействие на характер звучности. Контрабас и без сурдины звучит достаточно мягко.
<стр. 71>
Техника правой руки
Техника правой руки на контрабасе та же, что и на виолончели. Следует только учесть, что смычок контрабаса еще более массивен, чем смычок виолончели, и поэтому легкие штрихи (летучее staccato, ricochet, sautillé и другие) на контрабасе трудно выполнимы и не дают должного художественного эффекта.
Существуют две школы игры на контрабасе, существенно отличающиеся друг от друга техникой владения смычком. Последователи одной из этих школ (французской) держат при игре смычок подобно виолончельному; другие исполнители (представители немецкой школы), наоборот, предпочитают положение кисти правой руки, при котором плотно охватывается вся колодочка смычка под тростью. Первый способ дает выигрыш в подвижности, второй — способствует достижению большей силы звучности.
Естественно, что и в конструктивном отношении смычки, употребляемые представителями обеих школ игры на контрабасе, также весьма различны. В первом случае контрабасовый смычок отличается от виолончельного лишь большей массивностью, в то время как для смычков немецкого типа характерны совсем иные пропорции: широкая (в ладонь!) колодочка, значительно большее удаление волос от древка, особенно у основания смычка.
Как покатые плечи контрабаса сохраняют форму старинных виол, так и удлиненно-трапециевидная форма контрабасового смычка немецкого типа напоминает о конструктивных особенностях смычков конца XVII века.
<стр. 72>
|
|
Наброски и зарисовки растений, плодов, цветов: Освоить конструктивное построение структуры дерева через зарисовки отдельных деревьев, группы деревьев...
Кормораздатчик мобильный электрифицированный: схема и процесс работы устройства...
История создания датчика движения: Первый прибор для обнаружения движения был изобретен немецким физиком Генрихом Герцем...
Семя – орган полового размножения и расселения растений: наружи у семян имеется плотный покров – кожура...
© cyberpedia.su 2017-2024 - Не является автором материалов. Исключительное право сохранено за автором текста.
Если вы не хотите, чтобы данный материал был у нас на сайте, перейдите по ссылке: Нарушение авторских прав. Мы поможем в написании вашей работы!