Эркюль Пуаро, познакомьтесь – Гарри Поттер

Есть простая формула детективной литературы – общепринятое правило, которому подчиняется большинство писателей. Тесс Герритсен сообщает нам формулу детектива: «Совершено преступление. Следователь ищет истину. Истина открывается» (Прим. - Тесс Герритсен (англ. Tess Gerritsen, род. 1953 г.) — американская писательница-прозаик китайского происхождения, создавшая серию бестселлеров в жанрах медицинского триллера и романтического триллера. Книги Тесс Герритсен переведены на 37 языков, по ним снято несколько фильмов). В классическом детективе эпохи золотого века этого жанра, т. е. первой половины XX столетия, эта формула подразумевала также английское загородное поместье, сельских жителей эдвардианской эпохи (Прим. - Эдуард VII (англ. Edward VII) (1841- 1910) — король Великобритании и Ирландии, первый из Саксен-Кобург-Готской (ныне Виндзорской) династии. Вступил на престол в 59-летнем возрасте в 1901 г. и правил до 1910 г. «Эдвардианская эпоха» (по ностальгическим коннотациям примерно соответствующая «серебряному веку», «времени до 1913 года» в России) ознаменована усилением политической активности населения, ростом социализма и феминизма в Британии, промышленно-техническим развитием. В «эдвардианскую эпоху» в стране произошла вспышка шпиономании, алармизма и германофобии), убийство, блестящего детектива, незадачливых полисменов и развязку в гостиной, где вопрос «кто виноват?» получал развернутый ответ со всеми «как» и «почему», не говоря уже о противостоянии преступной стороне и ее финальном признании («Полковник Мастерд в библиотеке с револьвером!»). «Таинственное происшествие в Стайлз» и «Убийство в доме викария» – повести-загадки, в которых Агата Кристи представила нам соответственно Эркюля Пуаро и мисс Марпл, принадлежат как раз к этому типу.

ГП определенно не принадлежит к числу загадок типа «убийство в усадьбе», но тем не менее содержит важные элементы повествовательного драйва, свойственные хорошей загадке. Эти элементы – мистификация читателя, поиск причины и восстановление порядка.

От По до Чандлера

От По до Чандлера (Прим. - Раймонд Торнтон Чандлер (1888–1959) – автор детективных романов, повестей, рассказов. Первый роман – «Большой сон» – увидел свет в 1939 г. После этого выходят романы «Прощай, любимая» (1940), «Высокое окно» (1942), «Девушка в озере» (1943). На волне успеха Чандлера приглашают сценаристом в Голливуд, где он в соавторстве и самостоятельно пишет сценарии для фильмов, в т.ч. Для Альфреда Хичкока. Несмотря на то что автора знают прежде всего как одного из наиболее известных классиков детективного жанра, несколько его произведений относятся к фантастическому жанру. Это рассказ «The Bronze Door», а также новелла «Professor Bingo's Snuff». Также в контексте фантастики вероятно может быть рассмотрена и «готическая драма» «English Summer», вышедшая спустя много лет после его смерти.) персонажи и события детективных загадок в основном одни и те же. Нам дают тревожащую, на первый взгляд неразрешимую ситуацию, обычно включающую в себя убийство, предпочтительно в запертой комнате, в которую убийца не мог войти и откуда не мог бы выйти. Основные персонажи здесь таковы: детектив; тот, кому нужна его помощь (часто, но не всегда он обвиняется в преступлении, или его не устраивают результаты официального расследования); жертва; преступник; группа поддержки из докторов Ватсонов; некомпетентные эмпирики-жандармы. Неразрешимая ситуация описана, повествователь дает подсказки, детектив разрешает загадку, в ходе драматической кульминации преступник оказывается с ним в прямом противостоянии, и моральный порядок возвращается к той или иной начальной степени.

Однако здесь не упомянута важнейшая часть этой формулы, заставляющая переворачивать страницы, не имеет отношения к персонажам или убийству – это наше замешательство. Нас увлекает прежде всего сама загадка, неразрешимая проблема, стоящая перед нами. Наша жажда узнать то, чего мы не поняли, понять, как то, что не могло случиться, все же случилось, уж не говоря о том, почему это случилось, – практически тянет нас за уши вглубь истории и сквозь нее, от начала до развязки.

В историях о Гарри Поттере нет частного детектива вроде Сэма Спейда, Шерлока Холмса или Огюста Дюпена (Прим. - Сэм Спейд - одна из ключевых фигур детективного жанра (создатель - Дэшил Хэммет). Спейд - первый герой "крутого стиля" (hard-boiled), он жестко ведет свою детективную деятельность, порой жестоко обращается с мошенниками. Спейд - первый частный детектив в криминальной литературе, предлагающий детективные услуги в кризисных ситуациях, изложивший собственный кодекс чести сыщика: дело превыше всего. Огюст Дюпен (англ. C. Auguste Dupin) — литературный персонаж, созданный Эдгаром Алланом По. Дюпен появляется в трёх рассказах: «Убийство на улице Морг», который считается первым детективным рассказом в литературе, «Тайна Мари Роже», и «Похищенное письмо». Получается, что Огюст Дюпен первый в истории литературный сыщик, за которым последовали многие другие знаменитые литературные детективы: Шерлок Холмс, Эркюль Пуаро, мисс Марпл, Отец Браун, Комиссар Мегрэ, и т. д.). Однако каждый год в Хогвардсе возникает загадка, которую Гарри, Рон и Гермиона должны разгадать вместе.

Рассмотрим по порядку:
• в ГПиФК трио отчаянно пытается выяснить, что же Хагрид забрал из банка Гринготтс и перевез в Хогвардс. Большая часть истории вращается вокруг поисков философского камня и разгадки личности Николя Фламеля;
• в ГПиТК Гарри практически обвиняют в том, что он наследник Слизерина, ответственный за загадочные нападения на учеников Хогвардса, - и команда объединяется, чтобы выяснить, кто же на самом деле наследник и где находится Комната;
• загадка ГПиУА – настоящая личность, местонахождение и «преступление» Сириуса Блэка;
• усилия Гарри в ГПиКО в течение трех заданий Турнира трех волшебников связаны с его неведением – он не знает, кто поместил его имя в Кубок и зачем ему это понадобилось;
• в ГПиОФ загадываются сразу две загадки (нападение дементоров на Гарри и Дадли в Литтл-Уингинг и видения с коридором и дверью, которые интригуют Гарри достаточно, чтобы он не защищал от них свой разум) – с трагическими последствиями;
• загадка ГПиПП – кто такой Принц-полукровка или кем он был;
• финальная головоломка всего цикла (помимо вопроса о том, каким же на самом деле человеком был Альбус Дамблдор) – как трио разгадает символ «треугольного глаза» (Даров Смерти) и почему Дамблдор оставил им именно эту загадку.

Гарри, как мы убедимся в гл. 2 этой книги, далек от блестящего и острого воплощения дедукции и индукции, которых мы ищем в героических детективах или даже невзрачных типах вроде Коломбо (Прим. - Лейтенант Коломбо – герой сериала 1973–2001 гг., антипод классического детектива: он рассеян и несовременен, со своим одним глазом явно не тянет на красавца, курит дешевые сигары, все время ходит в одном и том же мятом плаще, ездит на разваливающемся «Пежо», не ухаживает за женщинами, потому как давно женат).

По большей части, хотя он активно ищет ключи и ответы вместе с Роном и Гермионой, наш юный герой столь же растерян и так же ничего не понимает, как и обаятельный помощник-повествователь классической формулы, очень часто его обвиняют в преступлении или он под подозрением пострадавшей стороны, ищущей справедливости. Отсюда напоминание Роулинг, что ГП - не детективная история. Отсюда же и упоминание ею Дороти Сэйерс и вера в то, что ее книги управляются личностями героев и тем отличаются от детективов. Детективы Дороти Сэйерс задают модель загадки для работ Роулинг именно потому, что в них очень глубоко проработаны персонажи.