Дополнительные материалы преподавателя.

Конспект по теме.

2.Ответы на контрольные вопросы.

Дополнительные материалы преподавателя.

ФЭНТАЗИ

В конце 80-х — начале 90-х гг. постепенно поднимался «железный занавес», отделявший «социалистическую» фантастику от «капиталистической».

Правда, «занавес» был с прорехами. Те западные авторы, чьи сочинения хотя бы как-то критиковали капитализм или просто выглядели «безобидными», с точки зрения советских литературных властей, переводились и издавались. Любители знали некоторых классиков зарубежной фантастики: например, Рэя Брэдбери, Роберта Шекли, Кобо Абэ, Айзека Азимова, Пьера Буля. Но это было каплей в море. Большинство произведений Клиффорда Саймака, например, или Гарри Гаррисона считались «неправильными» и не переводились: будущее там рисовалось как арена жестоких звёздных войн или похождений ловких преступников. Из-за противоречий с марксистскими взглядами на мир за кулисами оставались Джек Вэнс, Роджер Желязны, Спрэг де Камп, а также многие другие.

И вот «железный занавес» поднялся — ручеёк превратился в гремящий поток. За десять-пятнадцать лет, начиная с середины 80-х гг., было издано во много раз больше западной фантастики, чем за всё время существования СССР. Произошло «великое знакомство».

Российская фантастика стала постепенно превращаться в часть мировой, принимая общие правила игры. А они таковы: чёткое разделение литературы на фантастику и нефантастику — в прошлом. Гораздо важнее противостояние массовой литературы и литературы для интеллектуалов, элиты. В России 90-х гг. изящная словесность молниеносно раздвоилась — как и всюду в мире задолго до того.

Фантастика, вне зависимости от художественных достоинств, попала в массовую литературу. Сознание современного человека устало от суетливой городской действительности с её стрессами и заботами. Чтобы расслабиться, житель огромного города ищет способ уйти от реальности, почувствовать себя живущим в ином мире, увидеть в унылой повседневности лёгкую и приятную игру. Как правило, фантастика позволяет без труда сделать это. Особенно сильный эффект даёт фэнтези, поскольку в этом жанре читателю предлагается реальность, похожая на сказочную. Она бесконечно далека от тяжёлых рабочих будней.

Фэнтези — фантастика мечей и волшебства — расцвела пышным цветом в России 90-х гг. Традиции этого жанра в русской литературе уходят корнями в серебряный век. Ещё в романе Валерия Брюсова «Гора Звезды» (опубликован посмертно в 1975 г.) таинственная цивилизация лэтэев гибнет в результате восстания рабов. Борьба рабов и господ вообще один из традиционных сюжетов фэнтези. Брюсов показывает, что настоящим господином может считаться лишь тот, кто потере свободы предпочитает смерть.

Но в целом жанр фэнтези привился в России поздно, когда в мировой фантастической литературе он имел уже давнюю историю. Некоторые приёмы фэнтези использовали братья Стругацкие в романе «Трудно быть богом» (см. статью «Аркадий Натанович и Борис Натанович Стругацкие»). Но только в начале «перестройки» этот жанр прочно вошёл в отечественную фантастику.

 Его «ввела» Ольга Ларионова в романе «Чакра Кентавра» (1988 г.), повествующем о любви и славных приключениях космических рыцарей.

Один из самых известных авторов российской фэнтези — Максим Фрай (таков коллективный псевдоним С. Мартынчик и И. Стёпина). Серия романов Фрая рассказывает о странствиях сэра Макса по мирам, созданным его воображением. На Земле он не занимал высокого положения, не выделялся ни особенным интеллектом, ни силой, ни красотой. Его существование было тихим и незаметным. Но в фантастическом городе Ехо сэр Макс обретает статус могущественного мага, его желания, вплоть до самых потаённых, рано или поздно исполняются. Собственно, исполнение всех желаний главного героя — ключ к успеху Фрая. Демонстрируя, как легко мечта переходит в реальность, он даёт возможность отдохнуть душой миллионам жителей России, уставших от бесконечной неустроенности.

Ещё одно имя, прочно вошедшее в 90-х гг. в пантеон российской фэнтези, — Мария Васильевна Семёнова (родилась в 1958 г.). В нескольких романах ей удалось вывести положительного супергероя — мастера боевых единоборств Волкодава, который путешествует по миру, бесстрашно защищая слабых и несправедливо обиженных. Ещё в 70-х гг. в фантастике появился «славянский» стиль:

традиционных магов, королей и рыцарей западной фэнтези в ней заменили волхвы, князья, дружинники. Он прижился, поскольку массовому читателю нравилось читать о «родном». В 90-х гг. этот стиль завоевал огромную аудиторию. Волкодав родом из племени веннов, точь-в-точь срисованных с восточных славян. Поэтому он вызвал самые тёплые чувства. В романах Семёновой психология героев даётся весьма поверхностно, пейзажи в разных местах словно копируют друг друга, повторяются и сюжетные ходы. Но читатель всё прощает автору за главного героя — светлого витязя.

 

 

Контрольные вопросы:

Конспект по теме.

2.Ответы на контрольные вопросы.

Дополнительные материалы преподавателя.