Одно и то же сечение создает разные поверхности в зависимости от направления проведения линии, которая будет служить направляющей.

4. Для получения изображения картины в прямоугольной раме построим Box, размеры которого подобрать по месту (окно Front). В окне Top установить Box в раму.

- Вызвать материалы è M. В окне Material Editor выбрать свободную ячейку (слот) для изображения материалаè должна появиться белая рамка.

- В свитке Blinn Basic Parameters нажать небольшую квадратную кнопку, расположенную рядом с параметром Diffuse. Это позволит открыть доступ к библиотеке материалов è в новом окне Material / Map Browser (просмотр) поставить точку у позиции Mlt. Librery (библиотека материалов) – первая позиция в разделе Browser From ( просмотреть из... ).

- В разделе File, расположенном в нижней части окна è кнопка Open, - открыть папки файлов с материалами и выбрать папку, например, Background, где находятся несколько пейзажей из библиотеки 3 DMAX -а. Вы увидите с одержание папки и выберете один из файлов. (Можно открыть Ваш собственный файл – фотографию в формате.jpg).

- Изображение появится в окне, а его название станет желтым. Двойной щелчок по названию файла перенесет изображение на слот, который должен сохранить форму шара или куба.

- Применить модификатор UVW Map.

- Выделить Box и для «присвоения ему материала» с выбранным изображением нажать кнопку Assign Material To Selection ( под слотами - третья кнопка слева ).

- Для контроля результата действий можно нажать на кнопку Show Map in Viewport (четвертая справа – шахматный кубик).

 

5. Тот же результат присвоения материала можно получить, открыв свиток Maps, где выбрать параметр Diffuse и нажать рядом с ним клавишу None …

 

6. Поместить зеркало в овальной раме. Раму получим аналогичным способом. Предварительно построить новый профиль для рамы зеркала рядом с эллипсом в окне Front. Затем, используя модификатор Bevel Profile получить овальную раму для зеркала.

Копию (Copy) эллипса (см. п.4) использовать для получения поверхности зеркала, если последовательно применить модификаторы Extrude и UVW Map, а затем присвоить материал, создающий зеркальность поверхности.

 

 

17. Вставить картину

из библиотеки Материалов или как файл.jpg

 

1. Создать в сцене Box, на гранях которого будет помещена картина, фотография и т.п..

 

2. Вызвать материалы можно одной буквой   М на клавиатуре.

 

3. Левой кнопкой мыши выбрать одну из ячеек Редактора материалов (- слот) появляется белая рамка).

 

4. В Material Editor     ниже развернуть свиток Maps и в строке Diffuse Color нажать кнопку à  None.

 

5. В открывшемся рядом свитке Material/Maps Browser выбрать любую картинку (или Вашу фотографию ,jpg).) – или Background …, например, Background Mountains, (Mountains,jpg).

 

6. Её название выделяется желтым цветом. После двойного щелчка на нём левой мышью выбранная картина переместиться в ячейку с образцами материалов. На сфере или кубе увидим выбранную картинку.

 

7. Активировать кнопку Show Map in Veiwport, расположенную под ячейками образцов материалов (для появления её в перспективе или на др. проекциях, при вкл. Smooth+Highlight в контекстном меню). Это делать не обязательно.

 

8. Выделить Box, если он не выделен, и левой кнопкой мыши назначить этот «материал» выделенному Box -у с помощью кнопки Assigin Material to Selection, после этого в рамке слота возникают белые уголки.

 

9. Выполнить визуализацию – Rendering (F9 или F10 или Shift+Q).

 

Источники освещения

КАРТЫ ТЕНЕЙ ИСТОЧНИКОВ СВЕТА OMNI и SKYLIGHT ДЛЯ 3 DS MAX 7

 

 

OMNI (точечный, всенаправленный):

 

1. СОЗДАЕМ ИСТОЧНИК СВЕТА: Панель Create /кнопка Lights / кнопка Omni

2. Во вкладке General Parameters (под кнопочкой Omni) в табличке Shadows ставим галочку напротив On и в выпадающем списке устанавливаем Shadow map

3. ДАЛЕЕ В СПИСКЕ вкладок НАХОДИМ И ОТКРЫВАЕМ ВКЛАДКУ Shadow Parameters, в ней в табличке Object Shadows ставим галочку напротив Map (карта теней) и нажимаем кнопочку с надписью None, в появившемся списке можно выбрать любую текстуру для тени

4. ДАЛЕЕ В СПИСКЕ НАХОДИМ И ОТКРЫВАЕМ ВКЛАДКУ Shadow Map Params – это параметры заданной нами карты теней созданного источника света

5. и экспериментируем с имеющимися в этих двух вкладках параметрами! J

 

 

 

SKYLIGHT (рассеянный дневной свет):

 

1. СОЗДАЕМ ИСТОЧНИК СВЕТА:

Панель Create à кнопка Lights à кнопка Skylight

 

2. Во вкладке Skylight Parameters (под кнопочкой Skylight) в табличке ставим галочку напротив On (включен сам источник света)

3.  ДАЛЕЕ в табличке Sky Color выбираем Sky Color и ставим галочку напротив Map (карта теней) затем нажимаем кнопочку с надписью None, в появившемся списке можно выбрать любую текстуру для тени. Цифровой показатель рядом указывает насыщенность тени - ее темноту. Там же можно поменять цвет самого источника.

4. ДАЛЕЕ в табличке Render – если не поставить галочку напротив Cast Shadows, то при визуализации сцены не будет теней на гранях объектов и от самих объектов.

5. А далее экспериментируем с имеющимися в этих двух табличках параметрами!

 

 

19. Изучение свойств источника света – Omni

Omni - стандартный источник освещения, точечный, всенаправленный.

Decay - затухание, ослабление.

Shadows – тени.

Size - размер карты теней в свитке Shadow Map Params. При увеличении значения этого параметра контуры теней становятся более четкими.

Ray Traced Shadow – программный вариант построения теней, позволяющей получить четкие границы.

Multiplier –усилитель, позволяющий устанавливать общий уровень интенсивности света.

 

 

1. Создать в окне Тор плоскость Create à Primitives àPlane ( или Box), указав параметры Length = 10000мм, Width = 10000мм. В окнах координат X, Y, Z задать значение 0.

2. Окно Perspe ctive. Поместить в сцену точечный источник освещения Create à Lights à Standard à Omni. Переместить его, применив команду Select and Move и (F 12), задав следующие значения координат источника в пространстве (Absolute World) à X =0, Y =0, Z =3000мм.

3. Зайти на вкладку Modify командной панели (источник света выделен) для настройки параметров Omni Li g ht. В развернувшемся свитке General Parameters установить флажок On в параметрах Light Туре - это означает, что источник включен. Снятие этого флажка приводит к его выключению. Справа ­ разворачивающийся список, где можно изменить тип источника (в данном случае оставляем Omni).

Поставить флажок On в параметрах Shadows - теперь все объекты сцены, освещаемые источником, будут отбрасывать тени. Это можно увидеть, поместив на плоскости в стороне от центра любой примитив, к примеру, Box à (200x200x1200). Просмотреть сцену – Render.

4. Ниже - на командной панели, в свитке Intensity / Color / Attenuation параметр Multiplier устанавливает интенсивность освещения. Задавая различные значения этого параметра, можно наблюдать изменения силы освещения. Просмотреть сцену – Render.

5. Установить значение Multiplier равное 2, а карту теней в разделе Shadows свитка General Parameters установить Ray Traced Shadow вместо

 

Shadow Map. Тени в этом случае имеют четкие границы. Выполнить рендеринг в окне Perspective.

Проверить, что при редактировании параметров Omni во всех остальных позициях ниже на командной панели флажки пока отсутствуют.

6. Крайне важная установка в свитке General Parameters, раздел Shadows – карта теней. По умолчанию здесь обычно установлена Shadow Map. Качество построения теней при такой настройке не будет высоким, особенно если в свитке Shadow Map Params в сетчике Size установлено значение менее 150. Показан рендеринг при этой карте и значении параметра Size = 100. Сравнить качество построения теней.

 

 

Важно заметить плавное изменение интенсивности освещенности от точки плоскости, расположенной под источником, к периферии. Если установить значение Multiplier больше 1, например 4, можно отчетливо увидеть три зоны перехода от света к тени на плоскости; при дальнейшем возрастании параметра происходит расширение этих зон.

 

Примечание. Нужно иметь ввиду, что интенсивность освещения этого источника ( Omni) определяется границами невидимой сферы, центром которой является источник. Причем важной особенностью Omni Light является то, что чем дальше он располагается от освещаемого объекта (плоскости), тем больше его интенсивность, так как поверхность воображаемой световой сферы (точнее конкретные лучи, идущие от источника освещения) приобретают больший охват. Это естественно противоречит законам физики и не соответствует свойствам реального источника освещения. Проверьте это явление, изменяя высоту Omni.

 

 

7. Для имитации свойств реального источника – затухание освещенности и размытость границ теней - имеются несколько настоек на командной панели для источника Omni. Прежде всего следует:

àустановить значение Multiplier равное 2, а карту теней в разделе Shadows свитка General Parameters установить Ray Traced Shadow,

àв свитке Intensity / Color / Attenuation в разделе вместо None (интенсивность света не изменяется) установить тип затухания (Type) ­ Inverse (интенсивность света убывает обратно пропорционально расстоянию от источника). Если в окошке параметра Start ( начало затухания света ) ввести значение 500мм, то станут видны границы сферы голубого цвета. Причем, освещение сцены будет очень слабым.

Выполнить Render, меняя значение параметра Start от 250 до 5000. Просмотреть изменения освещенности при удалении источника. Теперь при удалении Omni от плоскости на различные расстояния можно наблюдать эффект близкий к реальным свойствам источника освещения  - чем дальше источник, тем меньше он освещает объекты.

7. Следующая группа параметров ­ Near Attenuation и Far Attenuation отвечают за постепенность изменения интенсивности освещения (затухания) на границах зоны освещения. Near Attenuation – границы начала затухания (ближние), а Far Attenuation – границы дальнего затухания. Эти зоны на экране представляются в виде сфер, радиусы которых задаются в окнах Start и End.

8. Снять флажки Use и Show параметра Near Attenuation и установить их у параметра Far Attenuation. Параметры Far Attenuation позволяют установить расстояние, на котором источник уже не светит. При равенстве значений для Start и End окончание тени представляет собой четкую резкую границу. Для примера задать в обоих окнах Star t и End значение 6000 и выполнить рендеринг сцены.

 

 

Чем больше отличаются значения в счетчиках Star t и End, тем шире зона затухания освещения. Установить значение для Star t = 5000, а для End = 7000. Выполнив рендеринг, можно увидеть размытую границу, плавный переход от света к полной тени.

 

 

6. Настройки Star t и End для Near Attenuation (ближнее ослабление) действуют иначе. В интервале от источника до сферы, задаваемой параметром Star t, свет не излучается. Если в данном примере задать значение для Star t = 4000, т.е. в этом случае эта сфера пересекает плоскость, то на плоскости будет возникать черное пятно. Это означает, что при включении этих параметров, излучение начинается не в точке источника, а на границах сферы. Сила света увеличивается от нуля до максимума в промежутке между начальной и конечной сферами.

7. При организации освещения в интерьерах, в помещениях, где высота меньше длины и ширины его, полезным приемом является изменение формы сфер вокруг источника с помощью Select and Scale. С помощью этой команды сферы следует сплющить, превратить с эллипсоиды, которые заполняют помещение.

 

8. Для теней в свитке Shadow Parameters задается плотность тени (Dens) и окраска (Color). Плотность тени можно регулировать – уменьшить или увеличить.

 

 

Открыть файл AEC (стены, окна, двери), построить пол и потолок. Установить Omni в центре помещения, поставить камеру (Target). Настроить параметры Omni так, чтобы добиться равномерного освещения помещения без затемнения в углах.

 

20.Editable Poly. Моделирование интерьера.

 

Задание: начертить план квартиры в программе AutoCad. В 3 dsMax получить трехмерную модель этой квартиры, расставить мебель и назначить текстуры, установить свет для получения фотореалистичного изображения.

 

Подготовка файла к экспорту в 3 ds Max.

Для экспорта плана в 3 ds Max потребуется подготовить чертеж, который будет содержать только изображение стен и основных составляющих чертежа, таких как окна и двери. Предположим, что уже построен чертеж квартиры – см. файл «План.dwg». Теперь необходимо выполнить следующие действия:

 

1. Открыть файл «План.dwg» в программе AutoCad.

2. Скрыть (удалить) все ненужные слои и элементы чертежа, оставить только стены и основные элементы (окна и двери).

3. Выделить все оставшиеся элементы чертежа и подготовить его к копированию в другой файл (сохранив его предварительно в буфер) – задать

  Edit à Copy (Ctrl + C).

4. Создать новый файл File à New, и перенести в него чертеж из буфера                Edit à Paste (Ctrl + V).

Этими действиями получен новый чертеж, который содержит только необходимую для дальнейшей работы информацию - стены, окона и двери. Сохранить файл с новым именем, например, «План_для_3d.dwg».

 

Экспорт плана из AutoCad -а в 3 dsMax

Открыть программу 3 dsMax и провести базовые настройки программы для нового файла.

1. Настроить систему координат. Customize à Units Setup, выбрать метрическую систему координат ­ Metric и задать Millimeters.

2. Настроить шаг сетки: Customize à Grid and Snap Settings, закладка Home Grid, параметр Grid Spacing изменить на 100 мм.

3. Изменить количество отмен операций Undo (по умолчанию их всего 20). Customize à Preferences, закладка General, раздел Scene Undo, параметр Levels изменить на 100 (или больше).

Теперь из AutoCAD -а следует экспортировать чертеж плана в 3 dsMax.

4. File à Import и выбрать папку, в которой был сохранен чертеж, задать

Тип файлов à.AutoCAD Drawing (.dwg).

Найти чертеж с именем План_для_3 d. dwg и открыть его. В следующем окне просто нажать ОК. В окнах проекций должен появиться чертеж.

5. Из всех линий этого чертежа необходимо создать группу. Для этого нужно выделить весь чертеж и на главной панели нажать Group à Group и дать имя группе [Чертеж плана]. Эту группу позже следует удалить.

6. Сохранить полученную заготовку à File à Save As à (имя файла)…

Моделирование

Построение стен.

Существуют несколько способов построения стен на основе плана, импортированного из AutoCAD -а в 3 dsMax.

è Самый простой - создать стены из Box -ов. Но этот прием не рекомендуется использовать, т.к. возникают проблемы с объемом и освещением - в углах помещения после булевских операций могут возникнуть артефакты (искажения при рендере). Также этот прием не является точным.

è Наиболее рациональным, позволяющим в больших объемах создавать точные модели, является способ, основанный на построении сплайнов с последующим конвертированием в Edit Poly и затем редактирование их с помощью экструдирования полигонов и других операций. Рассмотрим этот прием на примере создания стен для интерьера.

 

1. Перейти в окно Top. Развернуть его на весь экран (Alt + W).

Установить привязки для подобъектов Vertex (вершины): Customize à Grid and Snap Settings à закладка Snaps àвыбрать Vertex. Включить режим привязок 2 D ­ нажать на значок с изображением магнита на главной панели инструментов.

 

2. На командной панели инструментов выбрать Create à Shapes à Line и обвести чертеж плана по наружным стенам. Затем обвести внутренние стены замкнутыми линиями. Оставлять только проемы для дверей, а оконные проемы игнорировать.

 

 

3. Объединить все линии в одну. Для этого выделить линию наружных стен и зайти в режим редактирования сплайна: à на командной панели выбрать закладку Modify, в свитке Geometry найти кнопку Attach, нажать ее и для объединения их указать курсором на все линии, которые нужно присоединить. После этой операции сохранится только один сплайн. Проверить

Полученный объект будет основой, с которой следует продолжить работу.

 

4. Преобразовать заготовку в Editable Poly. Выделить Line, нажать правую кнопку мыши (RB) и в выпадающем меню выбрать

Convert To à Convert to Editable Poly.

Назвать ее «Стены». (рис. смотри на следующей странице).

 

5. Окно Top. Выполнить заготовки для окон и дверей с помощью операций с ребрами и вершинами.

Для построения двух прямых, которые ограничивают проем окна на плане, выделить полученный Line и перейти к режиму редактирования ­ выбрать на командной панели закладку Modify. З адать режим выделения подобъекта Edge (красный треугольник), выделить две противоположные линии контура стен, нажать квадратик рядом с кнопкой Connect (вызов настроек команды) в появившемся окне установить количество Segments равное 2 и нажать ОК.

 

 

 

Далее переходим в режим выделения Vertex и переместить точки новых линий на место границ будущего проема окна (проверить, что привязка Vertex была включена).

Подобную операцию проделать со всеми стенами, где будут проемы.

 

 

 

6. Построение стен.

Выбрать выделение подобъекта Polygon, выделить все стены и нажать кнопку Extrude, в появившемся окне ввести значение 1000 мм. ОК. Не снимая выделения, еще раз нажать кнопку

Extrude и ввести 1600 мм. ОК. Еще раз кнопка Extrude и 400 мм. ОК.

 

Тройное использование команды Extrude необходимо, чтобы разбить модель по горизонтали, сделав тем самым подготовку для вставки окон (подоконник находится в метре от уровня пола, а высота окна равна 1600 мм).

 

7. Создание окон и дверей.

Для создания оконного проема в режиме выделения подобъекта Polygon (окно Perspective) выделить два полигона стен (при нажатой клавише Ctrl), в том месте, где должен быть расположен проем окна (полигоны необходимо выделить с наружной и с внутренней стороны стены). Выделение нужных полигонов удобнее производить в окне Perspective, используя при этом команду вращение. К выделенным полигонам применить команду Bridge, расположенную на командной панели. После этой команды полигоны исчезнут и проем для окна будет получен.

 

Применив ту же команду Bridge к верхним полигонам, расположенным над дверным проемом, будет получена перемычка.

 

8. Создать пол и потолок.

Выбрать Create à Shapes à Line и очертить модель по наружным стенам (проверить, чтобы привязка Vertex была включена). Затем на линии нажать RB в выпадающем меню выбрать Convert To à Convert to Editable Poly.

Теперь выделить полученный сплайн и назвать его «потолок». Скопировать сплайн «Потолок» (Ctrl + V) и опустить его на 3000 мм. Назвать - «Пол». В данной работе в качестве пола и потолка допустимо использовать Box.

 

9. Установить камеру.

Выбрать Create à Cameras à Target.

В окне проекции Top поставить точку на место, где будет помещена камера и, не отпуская LB, провести курсор по направлению луча зрения в точку цели - Camera 01. Target. При помощи команды Select by Name выделить камеру и «прицел» камеры (Camera 01, Camera 01. Target) и поднять их на высоту среднего роста человека (1650 - 1800 мм) от уровня пола.

Чтобы получить изображение части помещения, которая видна из установленной камеры, можно правой кнопкой мыши (RB) нажать на названии проекции Perspective и выбрать Views à Camera 01. Другой способ – на клавиатуре нажать клавишу буквы «С», тогда в активном окне будет выведен список установленных камер. Выбрав нужную камеру, получим в окне проекции вид из этой камеры.

Как правило, потребуется настройка параметров камеры. Для этого выделить камеру, выбрать закладку Modify и, изменяя настройки камеры в свитке Parameters (угол зрения, фокусное расстояние), добиться реалистичного изображения объема помещения.

 

 

10. Постановка света и настройка освещения.

à Создаем источник света, имитирующий солнце:

Create à System à Daylight.

В настройках источника указываем Manual и изменяем расположение источника света таким образом, чтобы центральный луч проходил через оконный проем в комнату.

 

 

à Выполнить следующие настройки для источника света.

В закладке Modify раздел Daylight Parameters меняем настройки Sunlight и Skylight на mr Sun и mr Sky, соответственно.

При выборе mr Sky появляется окно, в котором сообщается, что при установке mr Sky рекомендуется добавить mr Physical Sky в Environment map (добавить небесное свечение в карту окружения). Нажимаем ″Да″ и это будет сделано автоматически.

à Настроить параметры рендера (см.рис.):

 

 

1). Rendering → Render (F 10)

2). Закладка Common, раскрыть  раздел Assign Renderer ( в самом низу окна Render Setup; mental ray Renderer) и в окошке напротив Production: выбрать из списка рендеров mental ray Renderer, если там установлен другой тип рендеринга (Scanline).

3). Перейти в закладу Indirect Illumination, поставить галочку напротив Enable Final Gather. Выбрать из ниспадающего меню режим Draft ( эскиз, черновик) и изменить параметр Diffuse Bounces на 3.

 

 

Выполнить рендер

 

 

11. Настройка материалов на примере материала для пола.

1). Открыть Material Editor (Rendering → Material Editor) или на клавиатуре набрать букву «М» - английский язык.

Выбрать любой из слотов материалов (серый шарик), напротив названия материала (Default) нажать на кнопку Standard и в открывшемся окне выбрать Arch & Design (mental ray).

 

 

 

В открывшемся меню настройки материалов Arch & Design открыть ниспадающее меню с надписью (Select a template) и выбрать необходимый материал.

В свитке Templates выбираем готовые настройки для лакированного дерева (Glossy Varnished Wood). Видим, что Diffuse Color присвоена текстурная карта (это Bitmap карта с изображением паркета). Reflection (отражение) показывает как сильно отражает материал. Глянцевитость (Glossiness) уменьшена, чтобы сделать отражение более мутным. Параметр Anisotropy сжимает блик, а Rotation – поворачивает. В данном примере действие Anisotropy не очень заметно. А для того, чтобы добиться специфического «посечённого» отражения, применён Bump. Он указан на свитке ‘Special Purpose Maps’ (специальные карты).

Верхний свиток Templates содержит готовые настройки для различных материалов. Их названия говорят сами за себя. Нужно только выбрать необходимую заготовку.
Дальше свиток ‘Main material parameters’ (главные параметры материалов).
Diffuse Level определяет яркость диффузной компоненты. Color – её цвет.
Roughness – определяет, как мягко освещённая часть поверхности переходит в затенённую (Diffuse à Ambient). При высоких значениях материал становиться похожим на песок.

На все параметры, рядом с которыми находится кнопка без надписи можно надеть текстурную карту.

Ниже находится раздел Reflection (отражение). Reflectivity – сила отражения. Glossiness – насколько отражение глянцевое или мутное. Glossy Samples – чем больше сэмплов, тем качественней отражение. Color – цвет отражения. Fast – ускорение за счёт интерполяции.
Highlights + FG only – рендер не будет рассчитывать лучи отражения, а будет работать только с бликами. Очень полезное свойство для слабо отражающих матовых материалов. Переключатель описан ниже подробнее. Metal material – вид отражения больше похож на металлический.

В разделе Refraction (преломление) параметры практически повторяются.
Добавлен только IOR – коэффициент преломления.

Если установлен значок Translucency, появляется возможность сделать материал «полупрозрачным». Это упрощенный вариант подповерхостного рассеяния (SSS). Этот эффект может использоваться для оконной шторы. С помощью раздела Anisotropy можно исказить (сжать) и повернуть блик. В свитке BRDF можно настроить силу отражения в зависимости от угла зрения. Нужно указать силу отражения при 0 градусов, при 90 градусах и настроить форму кривой между этими точками.

Когда настройка закончена, необходимо присвоить материал объекту.

Выделить объект (пол) в любом видовом окне и нажать на пиктограмму с изображением шарика и кубика (Assign Material to Selection), или просто перетащить материал (шарик) на нужный объект в любом видовом окне.

 

Теперь нужно добиться правильно отображения текстуры – фактуры, назначенного материала на поверхности объекта.

Выделить объект с назначенным материалом

Modifiers → UV Coordinates → UVW Map

В открывшемся списке выбрать тип наложения материала на объект (например Planar), снять галочку Real - World Map Size (если стоит) и меняя параметры length, Width добиться правильного отображения материала на объекте (в окне Perspective).

Подобным образом настроить все материалы в сцене.

2. Рендер с материалами.

Открыть Render Setup (F10) и нажать кнопку рендер.

 

 

2. Добавить в сцену необходимые элементы (двери, окна), дополнительные источники света. Повторить рендер.

 

Литература

1. Дж.Макфарланд, ДЖ.Саймон. Autodesk 3ds max: иллюстрированный учебный курс моделирования и анимации. М.:ООО «И.Д.Вильямс», 2007.-992с.

2. Маров М.Н. Энциклопедия 3ds max 6. – CПб.: Питер, 2005.- 1292с. (и др.гг.)

3, Дж. Омура. 3D Studio VIZ 3. Изд. Лори. М. 2002г. и др. изд.

6. О.С. Миловская. Визуализация архитектуры и интерьеров в 3ds max 9.

СПб, БХВ-Петербург.2007г. и др. изд.

5. О.С. Миловская. 3ds max. Экспресс курс.- СПб,: БХВ – Петербург. 2005г.