Понятие ономастического пространства художественного произведения

Сумма собственных имен, которые употребляются в языке данного народа для наименования реальных, гипотетических и фантастических объектов определяется С.И. Зининым как ономастическое пространство. А под ономастическим пространством художественного произведения понимается совокупность всех поэтонимов, которые встречаются в художественном произведении.

Ономастическое пространство художественной литературы (ОПХП) сохраняет признак вторичности по отношению к национальным ономастическим пространствам, что отражается в наличии у них различительных признаков при определенном сходстве. Безусловно, «ономастическое пространство создается на основе реальной, вымышленной и гипотетической Вселенной «для нас» так же выборочно, как избирательно и наименование предметов реального мира, когда большие, существующие в природе предметы могут не иметь специальных обозначений, а крошечные вещицы, сделанные человеком, обязательно имеют» [Суперанская 1986: 142]. Она же отмечает, что для ономастики в целом безразлично, существует именуемый объект в действительности или только в фантазии людей. Исследователь разделяет ономастическое пространство на: 1) имена реальных предметов (Волга, Москва, Александр Сергеевич Пушкин) 2) имена вымышленных предметов (различные мифонимы) 3) имена гипотетических объектов: Земля Санникова, Атлантида, планета Фаэтон. Имена в художественных произведениях, по мнению А.В. Суперанской, занимают промежуточное положение между именами реальных и вымышленных предметов, потому что денотаты их конструируются на основе опыта писателя, но не обязательно существуют в действительности, они создаются по моделям имен реальных или нереальных предметов с учетом принадлежности к определенному ономастическому полю [Суперанская 1986: 138]. Границы ОПХП определяются характером и объектом проводимых ономастических исследований.

Ономастическое пространство художественных произведений выступает подсистемой общей образной системы художественного произведения, с одной стороны, а с другой - отражает специфику авторского творчества, жанровых и стилевых различий, соотнесенность содержания художественного произведения с эпохой изображения и временем создания произведения и т.д.

Функционирование в художественных текстах поэтических антропонимов, топонимов, зоонимов и других онимов, которые сами могут в отдельности быть самостоятельным объектом изучения, дают основания объединять их в самостоятельные ономастические поля в составе общего ОПХП. Поэтонимы, входящие в определенное семантическое поле, более конкретно раскрывают свои признаки, одновременно сохраняя определенную экспрессивно-логическую связь с поэтонимами других ономастической полей в границах единого ономастического пространства художественного произведения.

Ономастическое пространство художественного произведения не является абсолютным компонентом художественного произведения. Оно отсутствует в художественных произведениях, в которых образы и персонажи не маркируются поэтонимами. Это характерно для многих лирических и прозаических произведений малых жанров.

Количественный показатель не играет первостепенной роли в определении специфики ономастического пространства художественного произведения. Количество единиц ономастического пространства не имеет абсолютной зависимости от величины художественного текста. Количество поэтонимов мотивировано во многих случаях целями и задачами художественного произведения.

В художественном произведении ономастическое пространство характеризуется непроницаемостью для других онимов. В этом принципиальное отличие поэтического ономастического пространства от ономастического пространства национальной ономастики. Для последнего характерна количественная динамика, которая может перерастать в качественное изменение.

В ОПХП включаются и заглавия произведения. «Называя литературное произведение, мы имеем в виду не то, как выглядит книга, а ее содержание», - делает вывод А.В. Суперанская [Суперанская 1986: 14].

Функция заглавия художественного произведения усиливается в тех случаях, когда оно выражается через другой поэтоним, который входит в конкретное ономастическое поле: антропонимов («Евгений Онегин», «Обломов», «Васса Железнова» и др.), топонимов («Цусима», «Тихий Дон» и др.), зоонимов («Каштанка») и т.д.

В современной ономастике различают такие понятия, как «ономастическое пространство» и «ономастическое поле». В.И. Супрун определяет ономастическое пространство так: «это совокупность имен собственных как таковая, безотносительно к ее внутреннему устройству, ономастическое же поле предполагает наличие системно-структурных отношений и связей, выступает как упорядоченная, иерархизированная совокупность имен собственных» [Супрун 2000: 9].

В центре ономастического поля «оказывается незначительное по объему входящих в него конституентов ядро; рядом с ним находится околоядерное пространство, периферия имеет зональную структуру: в ней обычно выделяют ближнюю, дальнюю и крайнюю зоны [Супрун 2000: 12]. Здесь же он отмечает «центральное место в ономастическом пространстве следует закрепить за антропонимами и смежными с ними ономастическими разрядами (теонимами, мифонимами, зоонимами)» [Супрун 2000: 12].

Об этом говорит и С.И. Зинин: «Доля поэтических антропонимов в художественном произведении превышает все другие, в том числе и топонимы. Подобная антропоцентричность является важнейшей отличительной чертой ономастического пространства художественно произведения» [Зинин, www].

Периферийное положение в ономастическом пространстве любого языка занимают разряды онимов, которые называют не всегда четко ограниченные друг от друга материальные объекты, иногда даже серии объектов, идентичных или объединенных общей тематикой или идеей. Это названия предприятий (эргонимы), средств массовой информации (гемеронимы), праздников и мероприятий (геортонимы), товаров (прагмонимы), транспортных средств (порейонимы), наград, орденов, премий (фалеронимы), названий художественных произведений (идеонимы) - то есть практически вся «закавыченная» часть ономастического пространства. Здесь свойства имени собственного представлены слабо, развиваются свои особенности, недопустимые в ядре ономастического пространства.

Следует отметить, что полевая структура ономастического пространства с выделением в ней ядерной и периферийной части применима в системе языка, где ядро означает концентрацию признаков системы, а периферия - их ослабленность.

В речи вообще и в художественной речи в частности периферийные онимы подчиняются иным законам. Однако вопросы функционирования этих чрезвычайно активных в речи современного человека ономастических единиц подробно не рассматривались. Но в то же время онимам периферийных разрядов принадлежит важная роль по созданию ономастического фона и воссозданию индивидуально-авторской картины мира.

В рамках полевого подхода Воронова И.Б. представляет семантическую структуру текста в виде соотношения предметно-понятийного ядра и смысловой периферии. Как правило, первое содержит денотативные и сигнификативные семы, периферию составляет коннотативный план смыслообразования. «Соотношение микроэлементов семантической структуры текста можно представить следующим образом: семантический (денотативное поле, денотативный каркас); смысловой (сигнификативное поле сигнификативный уровень текста); прагмалингвистический» [Воронова 2002: 20].

Содержание текста считается понятым, если участники речевого акта (автор и читатель) соотносят содержание отправленной / полученной информации с одним и тем же фрагментом действительности (одной денотативной ситуацией). Осмысление денотативного содержания текста «происходит в процессе декодирования (восприятия и понимания) информации, в котором первостепенную роль играют лексические средства, в том числе ономастические единицы» [Воронова 2002, 20]. Они участвуют в формировании денотативного каркаса за счет предельно прочной, постоянной и неразрывной связи с денотатами - дискретными объектами действительности.

Чрезвычайно важную роль играют имена собственные в организации ономастического пространства художественного текста. Художественный текст строится на ономастической оси, которая ориентирует читателя в текстовом пространстве. Воронова И.Б. отмечает: «Главный персонаж может быть номинирован только антропонимом. Если в изобразительных целях писатель использует для обозначения героев апеллятивные единицы, они неизбежно онимизируются и тем самым становятся контекстуальными антропонимами. Поскольку одними из главных функций имен собственных являются номинативная и вокативная, антропонимы в художественном тексте, как, вероятно, и в целом в языке, преимущественно употребляются в именительном падеже» [Воронова 2002, 20].

Поэтонимы являются ценнейшим компонентом в системе средств художественной выразительности и образуют своеобразное ономастическое пространство. Как отмечал В.Н. Михайлов: «Организующая роль ономастического пространства в структуре художественного текста обусловливается системностью этого пространства: группировкой имен собственных по лексическим разрядам в зависимости от семантической функции, их словообразовательными особенностями, стилистической принадлежностью, отношением к категории узуальности, степенью экспрессивности». Все это отражается в художественном произведении и играет конструктивную роль в передаче человеческих отношений, оттенков интимности, официальности, возрастных оценок и иных модальных характеристик [Михайлов 1984: 67].