Двойное оплодотворение у цветковых растений: Оплодотворение - это процесс слияния мужской и женской половых клеток с образованием зиготы...
Семя – орган полового размножения и расселения растений: наружи у семян имеется плотный покров – кожура...
Топ:
Характеристика АТП и сварочно-жестяницкого участка: Транспорт в настоящее время является одной из важнейших отраслей народного...
Оценка эффективности инструментов коммуникационной политики: Внешние коммуникации - обмен информацией между организацией и её внешней средой...
История развития методов оптимизации: теорема Куна-Таккера, метод Лагранжа, роль выпуклости в оптимизации...
Интересное:
Что нужно делать при лейкемии: Прежде всего, необходимо выяснить, не страдаете ли вы каким-либо душевным недугом...
Финансовый рынок и его значение в управлении денежными потоками на современном этапе: любому предприятию для расширения производства и увеличения прибыли нужны...
Подходы к решению темы фильма: Существует три основных типа исторического фильма, имеющих между собой много общего...
Дисциплины:
2019-05-27 | 215 |
5.00
из
|
Заказать работу |
|
|
В драматургии под понятием «конфликт» подразумевается столкновение, борьба, на которых построено развитие сюжета. Область, в которой развертывается борьба героев, так же безгранична, как и в жизни. Это столкновение идей, желаний, мнений, характеров, мировоззрений и т.д. Вырастает же конфликт из конкретной в данном произведении драматургической коллизии, драматической ситуации, созданной автором, исходя из темы и идеи произведения. Под сюжетом понимается ход повествования о событиях, способ развертывания темы. Но в драматургии театрализованных тематических концертов (представлений) большей частью мы имеем дело не с конфликтом, а с драматической ситуацией, коллизией, которая, в свою очередь, выражается не сюжетом, а сюжетным смысловым, чаше всего ассоциативным ходом.
Для меня в понятиях «драматическая ситуация», «драматургический ход» есть неуловимая специфическая особенность, вносящая дополнительный смысл в принятые в литературоведении понятия «ситуация» и «сюжет». Ведь «ситуация» может и не содержать открытого столкновения, конфликта. В то же время это не означает, что в содержании театрализованного тематического концерта нет борьбы. Но эта борьба, как правило, чаще всего заключена в самом содержании события, которому посвящен театрализованный тематический концерт, и исход которой хорошо известен зрителю. Понятие «драматическая ситуация» для меня в данном случае означает, что в поисках сюжетного хода я, как автор, обязан найти такой драматургический прием, который не только свяжет отдельные номера и эпизоды представления, но и действенно раскроет событие, которому он посвящен.
Именно драматургический сюжетный ход, связанный с темой и идеей представления, позволяет в определенной логике выстроить его действенную линию (развитие действия), используя для этого драматургический прием. В то же время сюжетный драматургический ход, являясь составной частью замысла, определяет и композицию концерта.
|
В отличие от театрального режиссера, у которого значительную роль в рождении замысла спектакля играет поиск наиболее яркого воплощения уже выстроенного драматургом сюжета и сквозного действия, режиссер театрализованного тематического концерта, то есть мы с вами, должны сами найти, придумать сюжетный ход, который органически, образно и действенно соединит в единое целое предварительно отобранные нами совершенно разные по жанрам и художественному решению номера в эпизодах и эпизоды между собой. Иначе говоря, создать на основе придуманного нами сюжетного хода единое логически развивающееся действие, предполагающее, если нужно, ролевую персонификацию ведущих.
Сюжетный ход в театрализованном представлении не только заставляет зрителей следить за развитием действия, но и понимать и принимать логику его построения, а порой и воспринимать включенный в представление тот или иной номер с неожиданной точки зрения.
Именно, в процессе дальнейшего, как принято называть «целеустремленного и целенаправленного» обдумывания, каким путем, каким образным сюжетным ходом, основанном на сквозном действии, наиболее ярко и точно выразить найденные идею и тему, в сознании режиссера-автора замысел становится все более и более конкретным, пока не возникнет не только образное видение будущего произведения, но и пути реализации замысла. Конечно, поначалу это видение не бывает ясным во всех деталях, и в то же время, что удивительно, оно уже рисует мысленному взору режиссера-автора многое из того, что потом им будет воплощено.
Так, например, в качестве сюжетного драматургического хода в концерте, осуществленном тогда еще ленинградцами - «Говорят камни Ленинграда» или «Говорят свидетели» был использован прием «Воспоминания». Причем в этих театрализованных тематических концертах «свидетелями» являлись не только люди, чья цепь воспоминаний или рассказов как очевидцев события, становились основой сюжетного хода, но и свидетельствовали как бы «ожившие» памятники, стены, камни мостовой, газетные сообщения и т.д.
|
Вообще, лучшие театрализованные концерты всегда отличались Разнообразием сюжетных ходов. Здесь были и «Эстафета поколений», Раскрывающая художественными средствами преемственность традиций, и «Специальный выпуск газеты» с использованием свойственных газете разделов и рубрик (по принципу «Живой газеты»). Кстати, такой сюжетный драматургический ход был использован в театрализованном концерте «Вечерняя Москва», осуществленном летом 1967 года на сцене Зеленого театра в ЦПКиО имени М. Горького в Москве. В этом театрализованном концерте - и его построение (композиция), и эпизоды (рубрики) - были связаны с выпуском «сценического варианта» любимой москвичами ежедневной вечерней газеты. В другом театрализованном концерте «Один день» сюжетным ходом стал репортаж с места событий, происходящих в разных местах страны в один определенный день ее жизни. В других случаях сюжетными ходами становились переосмысленные сюжеты прозаических и поэтических произведений.
Можно было бы продолжить перечисление всевозможных сюжетных ходов - образных решений темы и идеи, но и приведенного достаточно, чтобы понять - их может быть великое множество. Стоит только разбудить и направить в нужное русло свою режиссерско-авторскую фантазию. Причем следует заметить, не заимствовать или переделывать уже кем-то использованное, а находить свое, новое. Между прочим, сегодняшний зритель не принимает примитивности режиссерского решения концерта. Тот, кто обращается к постановке театрализованного концерта (представления), должен уметь, как и любой художник, видеть новое. Должен всегда находиться в гуще жизни.
|
|
Индивидуальные и групповые автопоилки: для животных. Схемы и конструкции...
Семя – орган полового размножения и расселения растений: наружи у семян имеется плотный покров – кожура...
Особенности сооружения опор в сложных условиях: Сооружение ВЛ в районах с суровыми климатическими и тяжелыми геологическими условиями...
Своеобразие русской архитектуры: Основной материал – дерево – быстрота постройки, но недолговечность и необходимость деления...
© cyberpedia.su 2017-2024 - Не является автором материалов. Исключительное право сохранено за автором текста.
Если вы не хотите, чтобы данный материал был у нас на сайте, перейдите по ссылке: Нарушение авторских прав. Мы поможем в написании вашей работы!