Элемент актёрской психотехники

СЦЕНИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ

Действие – это единство мысли, чувства и целого комплекса целесообразных физических движений, когда человек целесообразно действует, у физического рождается психическое, а у психического – физическое, ибо во всяком физическом есть психическое и наоборот.

ВИДЫ СЦЕНИЧЕСКОГО ДЕЙСТВИЯ

Физическим действием называется такое действие, которое имеет целью внести то или иное умение в окружающую человека среду, в тот или иной предмет и для осуществления которых требуется затрата физической энергии. Например: физическая работа, спорт, бытовые действия, действия. Совершающиеся по одиночке к другому человеку (ударить, поднять).

Психическим действиеммы называем такие действия, которые имеют целью воздействовать на психику человека, чувства, сознание, волю. Например: обдумывать, просить, утешать, требовать и т.д.

Физические действия могут служить для «приспособления» для психического действия, например: чтобы утешить человека, надо проделать ряд физических действий.

Словесное действие– это «заражение» партнёра образным видением.

          Билет № 6.

1 вопрос: Действие – основа сценического существования. Виды действия.
Действие - основа сценического искусства. Действие от чувства отличает наличие: волевого происхождения и цели. Цель действия - изменить, переделать предмет, на который направлено действие. Закон в реальной жизни: чем больше сдерживаем чувство, тем больше оно разгорается. Не играть чувства, а действовать; не накачивать себя чувствами, а копить их; не стараться их выявить, а удерживать себя от выявления - таковы требования метода, основанного на подлинных законах человеческой природы. Виды действия: психическое и физическое. Физическими действиями называются такие действия, которые имеют целью внести то или иное изменение в окружающую человека материальную среду, в тот или иной предмет и для осуществления которых требуется затрата преимущественно физической (мускульной) энергии. Это физическая работа, спортивная тренировка, бытовые действия, действия по отношению к партнеру (отталкивать, обнимать, усаживать, укладывать, выпроваживать, догонять, выслеживать, прятаться и так далее). Психические действия - действия, цели которых: воздействие на психику человека. Это наиболее важная категория сценических действий для актера. Просить, убеждать, упрекать, скрывать, утешать, отказывать, требовать, обдумывать, предупреждать, хвалить - психические действия. Именно из этих действий складывается актерская игра. Сочетание простого психического действия с теми обстоятельствами, при наличии которых оно осуществляется, решает проблему сценического образа. Последовательно совершая верно найденные физические или простые психические действия в предлагаемых обстоятельствах, поставленных пьесой, актер создает основу заданного ему образа. Физические действия могут быть средством для выполнения психического действия. Одно и то же физическое действие при разных целях и психических мотивировках накладывает печать на процесс выполнения физического действия: войти, чтобы утешить, чтобы отчитать, попросить прощения. Бывает, когда физическое и психическое действия протекают одновременно: убирать комнату и спорить с кем-либо. Психическое действие может повлиять на физическое, на характер его выполнения, остановить его, или наоборот физическое действие может повлиять на психическое и ослабить его. Итак, физические действия могут осуществляться, во-первых, как средство выполнения психической задачи, а во-вторых, параллельно с психической задачей. Налицо взаимодействие между этими видами деятельности. Однако может быть, что психическое действие - главное и ведущее или оно может переходить от одного к другому в зависимости от того, какая цель является главной. Психические действия бывают: словесные и мимические. Искать мимическую форму действия актер может, а мимическую форму чувств нельзя, так как это ведет к штампу (можно упрекнуть, укорить глазами, разжалобить). В зависимости от объекта воздействия психические действия можно разделить на внешние и внутренние. Внешними действиями могут быть названы действия, направленные на внешний объект, то есть на сознание партнера. Внутренними действиями называются такие, которые имеют своей целью изменение собственного сознания (обдумывать, решать, взвешивать, изучать, анализировать, оценивать, соображать). То есть всякое действие, в результате которого человек достигает изменения в собственном сознании, может быть названо внутренним действием. В реальной жизни ни одно внешнее действие не начинается без того, чтобы ему предшествовало внутреннее действие. Действовать, не думая, человек не может. На практике преобладают сложные действия, в которых сочетаются внутренние и внешние действия. Правдивое выполнение самого маленького физического действия, возбуждая сценическую веру актера, крайне благотворно сказывается на выполнении его больших психических задач. В каждом физическом действии скрывается внутреннее действие, переживание. Физическое действие заставляет нас фантазировать, оправдывать, наполнять это физическое действие психологическим содержанием. Опыт показывает, что если актер добивается определенного физического результата от своих воздействий на партнера, иначе говоря, если его цель конкретна и живет в его воображении как чувственный образ, как живое видение, то процесс выполнения задачи становится необычайно активным, внимание актера приобретает характер очень напряженный, а сценическое общение становится необыкновенно острым. Физическое действие проявляет активность и изобретательность актера (заставить улыбнуться, воздействуя физически, но добиваясь правды). Пусть актер добивается, чтобы не лгали его глаза, его голос, его тело.

Действие – основа сценического искусства. Сценическое действие. Движение есть перемещение в пространстве. Действие - это деятельность, направленная к определенной цели. Внутреннее и внешнее действие. Взаимосвязь физического и психологического действия. Составные части действия, оценка, пристройка, выбор приспособлений, воздействие. Действие и противодействие..Сценическая задача - ряд действий образа, направленных к одной определенной цели. Три элемента сценической задачи: действие ("что я делаю?"), хотение ("для чего я это делаю?") и приспособление ("как я делаю?"). “Каждое физическое действие должно быть активным действием, ведущим к достижению какой-либо цели, точно так же, как и каждая фраза, произнесенная на сцене. Станиславский часто приводил мудрое изречение: “Да не будет слово твое пусто и молчание твое бессловесно”. “Действия и задачи” (пример из репетиционной практики). Линия физических действий – способ фиксации переживаний.
“Пусть актер не забывает, и особенно в драматической сцене, что нужно всегда жить от своего собственного существа, а не от роли, взяв у последней лишь ее предлагаемые обстоятельства. Таким образом, задача сводится к следующему: пусть актер по чистой совести ответит мне, что он будет физически делать, то есть, как будет действовать (отнюдь не переживать. Сохрани Бог, думать в это время о чувстве) при данных обстоятельствах…”
“Если вы даже сыграли сегодня хорошо роль, правильно ее пережили, и я скажу вам: “Запишите это, зафиксируйте”, – вы этого не сможете сделать, потому что чувство зафиксировать нельзя. Поэтому надо запретить говорить о чувстве. Но зафиксировать логику действий и их последовательность вы можете. Когда вы зафиксируете логику и последовательность действий, у вас явится и линия чувства, которую вы ищете”. Перевод “языка страстей” на “язык действий”.
Место и роль действия в актерском искусстве. “В любом искусстве до очевидности ясны его элементы. <…> А в нашем искусстве?.. Спросите нескольких театральных деятелей, и каждый ответит по-разному и, как правило, не то, что есть на самом деле, что известно было уже тысячу лет тому назад и что является неопровержимой истиной: главным элементом нашего искусства является действие, “действие подлинное, органическое, продуктивное и целесообразное”, как утверждает Станиславский”. Неразделимость психического и физического действия. О предпочтении физических задач в “трагическом месте”. “Чем трагичнее место, тем больше оно нуждается в физической, а не психологической задаче. Почему? Потому что трагическое место трудно, а когда актеру трудно, он легче сходит с рельс и идет по линии наименьшего сопротивления, то есть переходит на штамп. В эту минуту нужна крепкая рука для поддержки, – такая, чтоб ее можно было хорошо ощутить и крепко схватить. <…> Психологическая задача разлетается, как дым, тогда как физическая задача материальна, ощутима, ее легче зафиксировать, легче найти, вспомнить в критический момент”.
Трудность выполнения самых простых физических действий и ее причина. О “приблизительном” совершении действий. “В жизни <…> если человеку надо что-то сделать, он берет и делает это: раздевается, одевается, переставляет вещи, открывает и закрывает двери, окна, читает книгу, пишет письмо, разглядывает, что делается на улице, слушает, что творится у соседей верхнего этажа. На сцене он эти же действия совершает приблизительно, примерно так, как в жизни. А надо, чтобы они им совершались не только точно так же, как в жизни, но даже еще крепче, ярче, выразительней. Ведь он их совершает на сцене в особых условиях видимости, слышимости и эмоционального восприятия их зрительным залом”. Действие и сосредоточенность. “Дом кладут по кирпичу, – говорил Станиславский, – а роль складывают по маленьким действиям. Нужно так занять свое внимание на сцене, чтобы не давать ему засасываться в зрительный зал. <…> Актеру должно быть некогда отвлекаться и бояться. Наша техника в том, чтобы заинтересовать себя ролью в публичном одиночестве”. Слово. Словесное действие. Речь на сцене. С наибольшей полнотой вся сумма вопросов, связанных со словом на сцене, раскрыта в книге “Работа актера над собой. II” (гл. 3). “Говорить – значит действовать. Эту-то активность дает нам задача внедрять в других свои видения. Неважно, увидит другой или нет. Об этом позаботятся матушка-природа и батюшка-подсознание. Ваше дело – хотеть внедрять, а хотения порождают действия”. Действие словом и внимание к партнеру.
“Мысль нужно говорить целиком, а убедительно ли она прозвучала или нет, об этом может судить только ваш партнер. Вот вы по его глазам, по их выражению и проверяйте, добились ли вы какого-нибудь результата или нет. Если нет, изобретайте тут же другие способы, пускайте в ход другие виденья, другие краски. Судья того, что я делаю на сцене правильно или неправильно, – только партнер. Сам я не могу судить об этом. А главное, работая над ролью, развивайте эти виденья в себе”. Внутренний монолог. “Прошу всех обратить внимание, что в жизни, когда мы слушаем своего собеседника, в нас самих в ответ на все, что нам говорят, всегда идет такой внутренний монолог по отношению к тому, что мы слышим. Актеры же очень часто думают, что слушать партнера на сцене – это значит уставиться на него глазами и ни о чем в это время не думать. Сколько актеров “отдыхают” во время большого монолога партнера по сцене и оживляются к последним словам его, в то время как в жизни мы ведем всегда внутри себя диалог с тем, кого слушаем”. О технике словесного действия. “Заставить партнера видеть все вашими глазами – вот основа речевой техники”, – говорил К.С.”.