Она была прекрасна и огромна

Все те года, пока мой мальчик рос, -

Жизнь облаков, аэродромов, комнат,

Оркестров, зимних вьюг и летних гроз…

 

…Снега. Снега. Завалы снега. Взгорья.

Чащобы в снежных шапках до бровей.

Холодный дым кочевья. Запах горя.

Всё неоглядней горе, всё мертвей.

Передний край. Восточный фронт Европы-

Вот место встречи наших сыновей.

 

Не интимная лирика, а высокий гражданский пафос, социально-философские раздумья определяют звучание военной поэзии В.Инбер. Уже в первой главе «Пулковского меридиана» заключено кредо всего произведения:

 

Избавить мир, планету от чумы-

Вот гуманизм! И гуманисты- мы.

 

В поэтическом арсенале Н.Тихонова порох эпохи гражданской войны не отсырел. В чеканных строках поэмы «Киров с нами» образ руководителя города на Неве встаёт как символ несгибаемого мужества героических ленинградцев:

 

Разбиты дома и ограды,,

Зияет разрушенный свод,,

В железных ночах Ленинграда

По городу Киров идёт.

«Пусть наши супы водяные,

Пусть хлеб на вес золота стал, -

Мы будем стоять, как стальные.

Потом мы успеем устать.

 

Враг силой не мог нас осилить,

Нас голодом хочет он взять,

Отнять Ленинград у России,

В полон ленинградцев забрать.

Такого вовеки не будет

На невском святом берегу,

Рабочие русские люди

Умрут- не сдадутся врагу.

 

Поэма военных лет отличалась разнообразием стилевых, сюжетно-композиционных решений. Строго выдержанным балладно-повествовательным построением отмечена поэма Н.Тихонова «Киров с нами». «Россия» А.Прокофьева создана средствами народной поэтики, напевного и раздольного русского стиха:

 

Сколько звёзд голубых, сколько синих.

Сколько ливней прошло, сколько гроз.

Соловьиное горло-Россия,

Белоногие пущи берёз.

 

Да широкая русская песня,

Вдруг с каких то дорожек и троп

Сразу брызнувшая в поднебесье,

По- родному, по-русски- взахлёб…

 

Лирико-публицистическая поэма синтезирует принципы и приёмы повествовательного и возвышенно-романтического стиля. Поэма М.Алигер «Зоя» отмечена удивительной слиянностью автора с духовным миром героини. В ней вдохновенно и точно воплощены нравственный максимализм и цельность, правда и простота.

Московская школьница Зоя Космодемьянская без колебаний, добровольно выбирает суровую долю; более того в нелёгкой солдатской судьбе- участь разведчицы- партизанки. В чём истоки подвига Зои, её духовной победы? А.Твардовский, размышляя над тем, что формировало мироощущение людей 30-х годов, заметил: «Не та война, какая бы она ни была… породила этих людей, а то большее, что было до войны. А война обнаруживала, выдавала в ярком виде на свет эти качества людей» (из дневника поэта 1940г., содержавшего первоначальный замысел «Василия Тёркина»).

Поэма «Зоя» не столько жизнеописание героини. Сколько лирическая исповедь от имени поколения, юность которого совпала с грозной и трагической порой в истории народа. Вот почему в поэме столь часто ведётся задушевный разговор с юной героиней:

 

Девочка, а что такое счастье?

Разве разобрались мы с тобой…

 

Вместе с тем трёхчастное построение поэмы передаёт основные этапы становления духовного облика героини. В начале поэмы лёгкими.но точными штрихами только намечен облик девочки- длинноножки». Постепенно в прекрасный мир её юности («Жилось нам на свете светло и просторно…») входит большая социальная тема, чуткое сердце вбирает тревоги и боль «потрясённой планеты». Здесь в лирический строй поэмы вторгаются открыто публицистические строки:

 

Тревожное небо клубится над нами.

Подходит война к твоему изголовью,

И больше нам взносы платить не рублями,

А, может быть, собственной жизнью и кровью.

 

Апофеозом короткой, но прекрасной жизни становится завершающая часть поэмы. О нечеловеческих пытках, которым подвергают Зою в фашистском застенке сказано скупо, но сильно, публицистически остро. Имя и образ московской школьницы, жизнь которой так трагически рано оборвалась, стали легендой:

 

И уже почти что над снегами,

Лёгким телом устремясь вперёд.

Девочка последними шагами

Босиком в бессмертие идёт.

 

Вот почему в финале поэмы столь закономерно отождествление облика Зои с античной богиней победы - крылатой Никой.

«Василий Тёркин» А.Твардовского - крупнейшее, наиболее значительное поэтическое произведение эпохи Великой Отечественной. Если у А.Прокофьева в лиро-эпической поэме «Россия» на первом плане образ Родины, её поэтичнейшие пейзажи, а действующие лица (братья минометчики Шумовы) изображены в символически-обобщённой манере, то у Твардовского достигнут синтез частного и общего; индивидуальный образ Василия Тёркина и образ родины разновелики в художественной концепции поэмы. Это многоплановое поэтическое произведение, объемлющее не только все стороны фронтовой жизни, но и основные этапы Великой Отечественной войны.

В бессмертном образе Василия Тёркина воплотились с особой силой черты русского национального характера той эпохи. Демократизм и нравственная чистота, величие и простота героя выявлены средствами народнопоэтического творчества, его строй мыслей и чувствований родствен миру образов русского фольклора.