Экспликация процесса звукозаписи джазовой пьесы «Girl From Ipanema»

 

Запись пьесы А. Жобима  «Girl From Ipanema»  в исполнении Николая Белова производилась в 46-м кабинете на рояле «J.BECKER» 09.02.2017 г. Для записи использовалось следующее оборудование:

Аудиоинтерфейс Behringer Firepower FCA 16-16

Микрофоны:

· САУНД BM-800 (подобранная стереопара)

· Recording Tools MC-520

· Leem CM-7400

При записи ставилась цель получить сухой, яркий звук, удобный для последующих обработок. Использовалась микрофонная система 3-AB дополненная микрофоном, расположенным снизу под декой. Микрофоны располагались на расстоянии 20-ти сантиметров от струн в области молоточков. Центральный микрофон использовался для того, чтобы выровнять регистры рояля (убрать провал в середине стереопанорамы). Для этой цели использовался Recording Tools MC-520, АЧХ которого напоминает подобранную пару микрофонов САУНД, использовавшихся в качестве левого и правого микрофонов. Микрофон Leem CM-7400 планировался в качестве альтернативы room микрофона, поскольку использование настоящих room микрофонов было затруднительно из-за внешних шумов. При прослушивании записи обнаружилось, что центральный микрофон неуместен для выбранного звукового образа, к тому же он вносил в сигнал фазовые искажения. Было принято не включать его в проект, а взять за основу стереопару и для заполнения середины использовать нижний микрофон, не так ярко акцентирующий атаку и лишние шумы.

 

 

Расположение микрофонов при записи:

 

 

    При сведении на трек нижнего микрофона был использован эквалайзер Fab Filter PRO-Q, для придания более яркой окраски звука, путем подъема высоких частот и среза самых низких частот, для очистки трека от лишних шумов и гула, возникающих в это частотном диапазоне.

 

 

Обе дорожки стереопары были отправлены на подгруппу для одновременной обработки общим эффектом в целях сохранения целостности звучания стереопары. Для обработки был применен эквалайзер Fab Filter PRO-Q.  Для придания более яркой окраски тембра, характерного для джазового рояля, было принято решение поднять полочным фильтром область высоких частот от 1,5kHz. Лишние шумы, появившиеся в районе 16 kHz и выше, были подавлены фильтром среза высоких частот со спадом 12 dB/oct. Резонанс на 134 Hz был ослаблен режекторным фильтром на -5 dB, что придало инструменту более разборчивый тембр. Лишний шум в низкочастотном диапазоне, начиная от 18 Hz, срезан фильтром высоких частот со спадом 12 dB/oct.

 

На мастер канале использовался URS 1970 Compressor с целью сделать звучание более плотным, подкорректировать динамику и объединить в единый звуковой образ все дорожки полученные при записи.

 

 

Так как при записи все микрофоны располагались достаточно близко, а использование Room микрофонов было неприемлемо, звучание фонограммы получилось слишком сухое, для конкретного звукового образа. Потребовалось придать фонограмме больше пространства. Для решения этой задачи был использован импульсный ревербератор VST Altiverb 6, с установкой «Coll’s Living – 3.5m m-s» из раздела «Small Rooms for Music».

 

 

При сведении и мастеринге удалось достичь полностью удовлетворительного звучания, как с творческой, так и с технической стороны.

Вывод: Поставленная цель была достигнута. Все творческие и технические задачи звукорежиссера были выполнены. С технической точки зрения, микс звучит разборчиво, без частотных и фазовых проблем и имеет характерное джазовое звучание. С творческой же стороны, фонограмма передает легкость и безмятежность переживаний автора, при мыслях о загадочной девушке из солнечной Ипанемы.

 

 

Фонограмма