Об архитектурной типологии промышленных пейзажей

Типология пейзажей на территориях промышленных предприятий и их изучение – проблема многогранная и разносторонняя. Она затрагивает многие вопросы: культивирование насаждений в условиях промышленной среды, место и роль ландшафта в планировочной организации промышленных территорий, роль пейзажа в оздоровлении предприятий и улучшении экологии. Взаимодействие всех требований и условий ландшафтного проектирования довольно сложно.

Однако главный итог всей деятельности пейзажиста в условиях промышленного строительства – создание выразительного ансамбля промышленной застройки в тесном единении технологии, архитектуры и природы. Здесь каждый элемент должен вливаться в общий художественно-образный строй ансамбля. При этом динамика восприятия элементов природного пейзажа, архитектуры и искусственного ландшафта, входящих в целостный композиционный организм, призвана отвечать реальным условиям конкретной производственной среды.

Выявление основных композиционных признаков как части стилистической деятельности пейзажиста невозможно без художественного осмысления чисто пейзажных задач. Существенными элементами здесь являются:

· условия масштабного взаимовлияния архитектурных и пейзажных форм;

· характер взаимодействия экстерьерных и интерьерных (по отношению к промышленной территории) ландшафтных пространств;

· тип визуального взаимодействия пейзажа и архитектурных форм;

· сюжет и художественно-композиционная направленность ландшафтной организации.

Одна из главных проблем при организации производственной среды – создание архитектурного масштаба, соответствующего как функциональному назначению и объемным параметрам зданий, так и окружающему (природному или урбанизированному) пейзажу и человеку. Архитектурная форма в промышленной архитектуре часто не имеет в своей структуре определителей масштаба, поэтому и сама неопределенна для зрителя величиной и положением в пространстве. При этом крупность отдельных сооружений должна быть сомасштабна организуемым ими пространствам, а также масштабно гармонировать с этими пространствами и человеком.

Элементы ландшафта, привычные формы и размеры которых адекватно воспринимаются зрителем, становятся универсальными определителями масштаба архитектурных форм, не имеющих на промышленных предприятиях собственных точек отсчета масштабности (рис.1). При помощи умело размещенных деревьев, кустарников, камней можно визуально довольно точно определить истинные размеры архитектурных форм. Возможен и обратный процесс, когда масштабность архитектурной формы, выявленная соответствующей деталировкой, позволяет определить реальные размеры ландшафтных форм, искаженные смешением видов растений, их возрастом либо купированием.

Методы ландшафтной архитектуры способны реально корректировать масштаб заданной формы (рис.2). Идентичные формы могут быть «увеличены» или «уменьшены» в восприятии зрителя за счет сопоставления с небольшими или крупными пейзажными формами. Таким образом, умелое манипулирование приемом коррекции архитектурного масштаба позволяет достичь практически любого зрительного эффекта.

Взаимодействие естественного пейзажа (если оно имеется), окружающего промышленную территорию, и внутренних пейзажных пространств можно подразделить на три основных типа:

1. сквозное,

2. тупиковое,

3. и островное,

которые и определяют будущую направленность художественного осмысления пейзажной задачи (рис.3). Это вполне объяснимо и с точки зрения естественно-природных условий существования пейзажа как экологической системы.

При формировании пейзажной композиции промышленного предприятия главенствующее типологическое значение приобретает взаимодействие пейзажного и архитектурного пространств, отдельных архитектурных форм и объемов (рис.4). Здесь можно выделить три основных типа:

· архитектурная форма в природном пейзаже;

· природный пейзаж в архитектурном пространстве;

· архитектурная форма как фон для пейзажной композиции.

Эти типы взаимодействия очень условны, существует множество переходных позиций. Однако в общем виде они являются базовыми, структурообразующими для решения как художественно-композиционных, так и смысловых (сюжетных) задач.

Задачи определяются авторскими представлениями об эстетической направленности решения всего ансамбля в целом. Каждая из тем архитектурной композиции (архитектурная стилистика, система планировки, ландшафтная организация, дизайн уличной мебели и т.п.) в конечном счете влияет на весь архитектурный ансамбль.

Кроме собственно образной направленности пейзажной композиции возникает и сюжетная трактовка. Сюжет пейзажа может подчеркивать естественные или искусственные формы, создавая как бы кинематографическую раскадровку с видовыми точками, формулировать определенную тематику на основе выбора древесных пород, водоема, камней или других элементов, масштаба промышленной застройки.

Движение пейзажа возможно из экстерьера в интерьер производственных зданий. Это особая дальнейшая ступень очень интересной и актуальной проблемы. Таким образом, вся гамма технологических признаков взаимодействия элементов пейзажа и производственной среды демонстрирует обобщенные закономерности и направления развития композиционно-образной задачи и открывает новые возможности для пейзажистов, стремящихся к формированию пейзажа как произведения высокого искусства с чрезвычайно широкими рамками художественной направленности.