Глава 2. Производство документального кино в России: возможности и ограничения

Писатель, решивший написать книгу, сядет и напишет.

Художник свою картину нарисует.

Режиссер — пойдет искать деньги.[85]

Олег Дорман

Стабильному функционированию российской киноиндустрии препятствует ряд системных противоречий. С одной стороны, отечественный кинематограф является дотационной сферой: рыночные механизмы, позволяющие производить и прокатывать кино в промышленных масштабах, независимо от государственных дотаций, не налажены. С другой стороны, позиции деятелей культуры относительно того, какую роль должно занимать в развитии кинематографа государство, диаметрально расходятся. Это касается и разногласий относительно политики финансирования кино, и многочисленных дискуссий вокруг вопроса о возможном введении квот на прокат иностранных фильмов[86]^,[87] и пр.

Важным событием в новейшей истории как игрового, так и документального кинематографа в России стала реформа 2010 года, в результате которой был утвержден новый устав Федерального Фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии[88], за которым закрепилось распределение большего количества бюджетных средств, ежегодно выделяющихся на финансирование кино. Теперь весомые государственные вложения делят между собой масштабные дорогостоящие проекты «лидеров производства»[89], в то время как на долю Минкульта отошла поддержка малобюджетных форм – анимации, короткометражного кино, документалистики и прочего «другого кино»[90]. Несколькими месяцами позже накал разыгравшихся страстей расколол сообщество кинематографистов на две организации с похожими названиями и задачами и непримиримыми позициями – Союз кино и Киносоюз.[91]

На сегодняшний день статистика оборота средств в киноиндустрии не внушает оптимизма: государство выделяет значительные суммы на производство отечественных фильмов, но львиная доля бюджетов будто проваливается в пропасть – совокупные сборы с проката даже самого кассового игрового кино не достигают и четверти затраченных ресурсов[92]. А в сфере документального кино возврат затраченных на производство средств происходит лишь в исключительных случаях.

Так, социолог Любовь Борусяк, принявшая участие в последнем исследовании Гильдии документального кино[93], отмечает: «Когда я во все это окунулась, я была сильно поражена, как будто из XXI века вернулась в XIX, во времена братьев Люмьер. Рыночные механизмы не работают, отсталость ужасная – еще одну такую кустарную отрасль трудно найти. Это нельзя назвать индустрией…». [94]

В соответствии с исследованием Гильдии, производство документального кино в нашей стране бессистемно и в рыночные схемы не укладывается. Как правило, это связано с тем, что выпуск документального кино не приносит выгоды студиям, несмотря на то, что процесс создания кино в России требует меньших средств, чем на Западе. Эту проблему иллюстрирует Анастасия Пимнева, коммерческий директор студии Алексея Учителя «Рок»: «Документальные фильмы студии обходятся бесплатно, поэтому мы их и производим… Если есть деньги, почему бы не производить. Другое дело, что эти деньги не окупаются, но это и не наши деньги». [95]

Статистикой производства документального кино не обладает никто, даже Гильдия неигрового кино, которая пыталась в последнем исследовании, завершенном в ноябре 2013 года, собрать наиболее полную информацию об индустрии. Но по оценкам Григория Либергала примерные цифры таковы: «У нас есть Госкино [Министерство культуры. – М.К.], которое финансирует примерно 450 документальных картин в год. У нас есть Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, которое финансирует 350 картин в год. У нас есть местные бюджеты – правительство Москвы, правительство Петербурга и другие местные правительства, которые финансируют около 400 картин, как я предполагаю. Может, больше. У нас есть телевизионные каналы, которые финансируют в районе 500 фильмов в год. У нас есть церковь, которая финансирует порядка 200 картин в год. У нас есть бизнесы, которые финансируют целый ряд арт-фильмов. Наконец, у нас есть краудфандинг».[96] Таким образом, примерное количество ежегодно производящихся документальных фильмов – около 2000. Если добавить фильмы, которые снимают независимые режиссеры на собственные деньги, эта цифра может возрасти втрое.

Итак, рассмотрим первую ступень продюсирования кино – получение финансирования на производство фильма.