Дюжина американских фильмов Софи Лорен

 

Первое, что сделал Понти, прибыв в США, договорился с продюсерами о краткосрочном отпуске для Софи, взял её в буквальном смысле в охапку и отправился вместе с возлюбленной за границу – в Мексику. И уже здесь, в стране, где оформление разводов и браков занимало всего несколько минут, Понти развёлся с женой и… тут же женился на Софи Лорен.

Для Гранта их стремительная свадьба стала громом среди ясного неба. В отказ Софи популярнейший актёр Голливуда не поверил. Он был старше Лорен на целых 30 лет, но считал себя неотразимым – рядом с ним скромный и совершенно непубличный Карло выглядел форменным тюфяком… Пикантности добавляло и то обстоятельство, что Грант тоже был женат. Предлагая Софи руку и сердце, он к тому времени ещё не развёлся.

Впрочем, эта история с Кэри Грантом отдает бульварщиной. Прямые свидетельства этой истории отсутствуют, но в конце 1950‑х американская пресса с удовольствием смаковала похождения Гранта, тем более что скандалов в его личной жизни хватало и до этого, и после.

Как бы там ни было, но Софи и Карло с честью выдержали это испытание на прочность своих чувств.

Приехав в Америку, Понти занялся контрактами Лорен. В результате она сыграла в 12 фильмах различных голливудских кинокомпаний. И в Италию вернулась очень богатой женщиной и признанным мастером психологического кино. В её таланте уже никто не сомневался, кроме… Анны Маньяни. Но эта история ещё впереди.

 

Софи Лорен в 1958 году.

 

Блондинка

 

В карьере Лорен есть один фильм, который выделяется среди других любопытными подробностями. Речь о картине «Чертовка в розовом трико» (он не шёл в нашем прокате, поэтому перевод названия условный – по‑английски фильм называется Heller In Pink Tights) режиссера Джорджа Кьюкора. Продюсировали картину итальянцы Карло Понти и Марчелло Джирози.

Это вестерн, описывающий события американской глубинки 1880 года. В фильме Софи снова встретилась на одной площадке с Энтони Куином, но работа оказалась очень непростой. Во‑первых, это далеко не лучший фильм Кьюкора, хотя критики отмечали зрелищность картины – во многом благодаря отличным декорациям и костюмам. Во‑вторых, Лорен явно сыграла хуже своих возможностей – судя по всему она просто устала от американского кино с его традиционными условностями. Наконец, в угоду режиссёру ей пришлось сменить привычный образ. Из жгучей брюнетки Софи превратилась в яркую блондинку. А чтобы придать своей роли сексапильности, Лорен пришлось похудеть на целых восемь килограммов.

Софи никогда (во всяком случае, на киноэкране) не была подчёркнуто худощавой женщиной. Напротив, она отличалась умеренно пышными формами, являя собой неповторимый образец женственности и настоящей красоты. Но роль юной актрисы и авантюристки Ангелы Россини требовала от Софи безупречной физической формы. Лорен всегда тяжело переживала ограничения в питании. Она и сегодня не придерживается каких‑либо диет… Можно представить, как ей было тяжело во время съёмок этого фильма.

 

Софи в Венеции. 1954 год. Она впервые стала блондинкой и… ей не понравилось.

 

Любовь под вязами» и «Ключ»

 

Не стоит полагать, что американские фильмы Софи Лорен конца 1950‑х годов – сплошь коммерческие проекты вроде «Чертовки в розовом трико». Ничего подобного! В той дюжине голливудских картин большая часть – подлинные шедевры. И Лорен играла вовсе не сексапильных красоток, но сильные характеры и трагические судьбы.

Взять, к примеру, две картины – «Любовь под вязами» и «Ключ». Первая – экранизация драмы Юджина О’Нила в совместной обработке автора и замечательного писателя Ирвина Шоу. София сыграла роль Анны Кэбот. Сыграла замечательно, заставив зрителя рыдать…

Фильм «Ключ» – любовная драма времён Второй мировой войны. Софи сыграла Стеллу, женщину, потерявшую возлюбленного за день до свадьбы. Приятель погибшего жениха Дэвид познакомил Стеллу со своим товарищем Крисом, который в конце концов сделал предложение. Но Стелла предчувствует гибель Криса и… не ошибается. Следующим оказывается Дэвид, в которого Стелла влюбилась всем сердцем. Но и Дэвида ожидает та же участь. Его место пустует недолго – в жизни Стеллы появляется Кейн, который и рассказал о последних минутах жизни Дэвида… А потом происходит то, чего несчастная женщина, едва успевающая хоронить своих возлюбленных, никак не ожидала. Кейн соврал – Дэвид жив. Он вернулся и снова добивается сердца Стеллы. И только в этот момент Стелла понимает, что её передают «по наследству», как игрушку.

История несчастной любви и предательства, нежности и жестокосердия. Софи сыграла эту роль с таким накалом, что… больно смотреть…

 

Софи Лорен, фотопроба для фильма «Любовь под вязами».

 

Эль Сид»

 

Немного забегая вперёд, расскажем об американском фильме с участием Софи Лорен. Эта картина была снята в 1961 году. Речь об историческом фильме «Эль Сид», посвящённом событиям эпохи Конкисты. Софи сыграла роль доньи Химены, а роль Дона Родриго Диаса де Вивара – Эль Сида – блистательный Чарлтон Хестон.

Конец 1950‑х – начало 1960‑х годов было золотым временем для исторического кинематографа. Одна за другой на экраны выходили масштабные эпические картины. И во многих из них свои лучшие роли сыграл Чарлтон Хестон. Достаточно вспомнить такие фильмы, как «Юлий Цезарь» (оригинальный фильм 1950 года и ремейк 1970 года), «Тайна инков» (1954 год), «Десять заповедей» (1956 год), «Бен‑Гур» (1959 год). «Эль Сид» абсолютно органично укладывается в этот ряд.

Участие Хестона в картине обеспечило создателям финансовый успех. Но и Лорен давно была звездой первой величины. И продюсер Самуил Бронстон без особых колебаний удовлетворил требование Карло – выплатить Софи по 200 тысяч долларов за каждую рабочую неделю съёмок. Учли все мелочи, вплоть до оплаты услуг личного парикмахера Софи – по 200 долларов в неделю.

Зритель, конечно, повалил валом на историческую драму, поскольку этот жанр был в те годы необычайно популярен. Но помимо развлекательного и познавательного моментов важно и эстетическое удовольствие – видеть на экране сказочно красивую женщину, имя которой – Софи Лорен – знали уже по всему миру.

 

Лорен в фильме «Эль Сид». 1961 год.

 

Миллионерша»

 

В начале 1960‑х годов Софи Лорен была в числе самых популярных актрис планеты, если не самой популярной. Каждый её фильм вызывал горячий интерес публики и критиков. И даже явные неудачи (такие, как картина «Падение Римской империи») становились событиями в области кинематографа.

Профессия киноактрисы неизбежно меняет жизнь женщины и не всегда к лучшему. Трудолюбивая, целеустремлённая и совершенно непритязательная к бытовым условиям Софи помимо своей воли превратилась в фигуру публичную, к которой приковано внимание бульварной прессы.

В 1960 году на экраны вышел фильм «Миллионерша», поставленный по одноимённой пьесе Бернарда Шоу, с Софи в главной роли. Её напарником по съёмочной площадке был популярнейший английский комедийный актёр Питер Селлерс (известный нам по «Розовой пантере»). Для Англии он целая эпоха. Удивительно ли, что молва тут же «поженила» красавицу Софи Лорен и любимого актёра?

Фигура Селлерса время от времени становилась объектом скандальной хроники. Репортёры расписывали его романы – реальные или воображаемые. Но самое неприятное (для бульварных изданий) заключалось в том, что никакой конкретики добыть не удавалось. Селлерс ускользал от объективов репортёрских камер, никогда не комментировал слухи и уклонялся от интервью, если разговор заходил о его личной жизни (что не помешало ему стать первым мужчиной, фотография которого появилась на обложке журнала «Плейбой»).

 

Софи Лорен в фильме «Миллионерша». 1960 год.

Тем не менее через своих помощников и друзей Селлерс вроде бы намекал – да, кое‑какие чувства к Лорен имеются. Удивительно, но и из стана Софи звучали такие же намёки… Однако съемки закончились, фильм вышел на экраны, актёры разъехались по домам (фильм снимался в Англии, хотя был выпущен американской кинокомпанией «ХХ век Фокс»). И всё прекратилось… Говорят, это рекламный ход, задуманный самим Селлерсом и Понти, чтобы подогреть интерес публики к картине. А что было на самом деле, никто толком не знает.

 

Возвращение

 

Возвращение Софи на родину состоялось в 1960 году. Но… лишь формально. Закончился контракт на двенадцать фильмов, но не закончилось сотрудничество с голливудскими студиями. Наоборот, с годами оно лишь расширялось. И гонорары Софи Лорен год от года росли – она становилась самой дорогой киноактрисой мира (в 1964 году Лорен первой среди актрис получила гонорар в миллион долларов). И тем не менее это было возвращение – и в Италию, и к своему любимому режиссёру Де Сике.

1960 год в судьбе Лорен – некая веха, от которой идёт иной отсчёт времени. Если до этой поры она ещё самоутверждалась, доказывала, покоряла, то отныне, достигнув 26‑летнего возраста (всего!), могла просто работать – ровно, без спешки, не пробивая роли, не расталкивая локотками коллег‑конкуренток.

Настроение, с которым Софи встретили соотечественники, можно назвать смесью восторга, гордости и… ревности. Из‑за океана в итальянские кинотеатры приходили американские картины с Софи. И это были очень точные, умелые постановки с богатыми декорациями и великолепно смоделированными деталями. Американцы умеют делать хорошее кино и, что тоже немаловажно, не жалеют на него средств. Итальянское кино 1950‑х годов – это всё‑таки бюджетный кинематограф. Так уж случилось – восстановление экономики страны после разрушительной войны затянулось. И кинематограф явно не входил в список наиболее востребованных отраслей.

 

Софи в фильме «Мальчик и дельфин». 1957 год.

Чувствовала ли Софи эту ревность? Наверняка. В прессе поднялась волна обсуждения её личной жизни. Досталось и Понти… И Софи с Карло решили больше не прятаться. По мексиканским и просто общечеловеческим законам они были уже супругами.