Настройка видеокамеры по экспозиции.

Один из очень важных параметров – экспозиция (Exposure), которая регулирует интенсивность освещения, проникающего на матрицу камеры. При автоэкспозиции во время съемки любых объектов на светлом фоне объекты получаются темнее, чем нужно, а ярко освещенные объекты на темном заднике – «засвеченными», так как уравновешиваются светлое и темное. Отправная точка видеосъемки – освещенность основного объекта. Если на видео появляются люди, нужно выставлять экспозицию по лицам.

Яркость регулируют следующими параметрами:

- степень открытия диафрагмы;

- выдержка (время, за которое ячейки матрицы зарядятся светом, европейский формат PAL – 25 кадров в секунду);

- усиление чувствительности (сигнал на матрице усиливается процессором).

 

Альтернатива экспозиции: Spotlight (для ярко освещенных объектов) и Backlight / «Снег и песок» (для светлых фонов). Их можно использовать в непрофессиональной съемке.

Регулировать состояние экспозиции можно другими способами, управляя отдельно открытием диафрагмы (Iris) и длительностью выдержки (Shutter), а также режимами приоритетов — в пользу выдержки (Tv) или диафрагмы (Av).

Фокусировка. На видеокамерах есть кнопка/тумблер FocusManual и ручка/колечко фокусировки. В любительских моделях функции автофокуса может быть достаточно, но есть недостаток: ближние и дальние планы получат одинаковую резкость. Режим ручной фокусировки потребуется в следующих условиях:

- плохо освещенное помещение;

- съемка в режиме максимального увеличения;

- яркий фон/освещение позади объектов;

- для придания выразительности видео (благодаря переходам резкости).

 

Баланс белого. Настройка WhiteBalance позволяет адаптироваться к различным условиям съемки. Например, кадры в свете лампы накаливания будут желтоватыми, что нормально для человеческого глаза, но выглядит очень броско на видео.

Режимы установки баланса белого:

- съемка на открытом воздухе (Outdoor), возможно наличие пиктограммы в виде солнца;

- съемка в помещениях (Indoor), пиктограмма «лампа»;

- ручной баланс (Manual WB), устанавливается при наведении на предмет белого цвета и длительном нажатии функциональной кнопки.

Трансфокация. Приближение и удаление (Zoom, трансфокацию) не рекомендуется использовать без необходимости, за исключением репортажных съемок. Ее лучше использовать для кадрирования до начала записи и применять при этом упор, штатив или стадикам.

Стабилизация. Может называться ImageStabilize, SteadyShort и т.д., бывает оптической (OIS) и цифровой (EIS). Цифровой стабилизатор плохо действует при панорамировании, вызывая «залипание» изображения, или «ошибается» во время появления ярких объектов. При этом страдает четкость. Стабилизаторами можно пользоваться в бытовых условиях и отключать, если нужно сэкономить энергию аккумулятора.

Нужно отметить, что даже ручная настройка видеокамеры не даст вам гарантии удачной съемки. Качество видео во многом зависит от самой камеры, от оптики и от конкретных обстоятельств видеосъемки.

 

Рассмотрим опции видеокамеры. позволяющих делать видео более динамичными и облегчающих жизнь оператора.

Фокус вручную. Автоматика видеокамеры не всегда верно оценивает, какой из похожих объектов вы снимаете, если они находятся на разном расстоянии от вас. В режиме ручной фокусировки можно отрегулировать резкость самостоятельно, не прерывая съемки.

Освещенность. Функция минимальной освещенности (минимально достаточной для видеозаписи) не всегда нужна: для компенсации нехватки света есть режим ночной съемки. Главное при этом установить видеокамеру неподвижно. Режим «ночь» не нужен, если в видеокамере есть ручная регулировка выдержки.

Выравнивание горизонта. Чтобы избежать «гравитационной нестабильности» (конечно, если «заваленный горизонт» не планировался заранее), профессионалу достаточно правильно держать видеокамеру. Начинающим же пригодится система оптической стабилизации изображения: она корректирует ошибки оператора, даже если он снимает без штатива или упора. Встроенные датчики регистрируют положение видеокамеры в пространстве, электроника поворачивает матрицу, и горизонт оказывается на своем месте.

Кадрирование. «Наезд» (зум), увеличивающий дальние предметы, сужает и угол обзора. Иногда перемещение объектов или самой камеры приводит к тому, что зрители видят не нужный объект, а часть фона. Вернуть «героя» в кадр можно, если уменьшить фокусное расстояние, затем переместить видеокамеру так, чтобы объект оказался в центре кадра, и снова увеличить фокусное расстояние. Для точного позиционирования нужно посмотреть на рамку в видоискателе/на экране, которая показывает, каким станет кадр после зуммирования.

 

Съемка движения. При съемках динамичного видео (например, трюков на скейтборде) можно дать зрителям возможность рассмотреть детали благодаря «замороженным» фазам движения. Они собираются в одно статичное изображение, на котором видно все движение от начала до конца. Эту картинку можно использовать при последующем монтаже видео в качестве интересного эффекта. Единственное условие – положение видеокамеры должно быть стабильным.

Функция замедленного движения – для быстро изменяющихся событий. Лучший результат получится при ярком освещении (не нужно увеличивать чувствительность, чтобы получить светлые кадры).Также можно за короткий временной отрезок показать изменения, которые происходят постепенно (раскрывающийся цветок), – благодаря съемке через определенные временные интервалы.

Многокамерная съемка. Режим многокамерной съемки позволяет видеографу показать событие с разных ракурсов – как это делают несколько операторов, синхронно снимающих одни и те же сцены. Для этого существует поддержка беспроводного (Wi-Fi) управления второстепенными камерами с ведущей камеры.

Съемка начинается одновременно, видео записывается на собственный носитель каждой камеры. Можно удаленно изменять параметры ведомых камер (например, зум). Затем ролик монтируется на компьютере.

 

Применение эффектов

Начинающим операторам могут пригодиться, например, такие функции:

Fade (фейдер) – переходы между эпизодами/начало видео с затемнения финального кадра;

5 sec – режим съемки всех планов по 5 секунд, по «монтажной» технологии.

Есть опции видеокамеры, которые не всегда удобны или необходимы – наложение титров и других эффектов, цифровой монтаж прямо на камере. Все это доступно при сборке видео уже на компьютере.

 

ПЛАН. КРУПНОСТИ ПЛАНОВ.

План в кинематографии или телепроизводстве – подразумевает под собой пространство, занимаемое в кадре.

Различают несколько категорий планов: по крупности, по расположению и по смыслу.

Крупность съемочных планов следует определяют по отношению величины объекта съемки к окружающему пространству. В классической формуле три основных плана съемки, но следует отметить, что каждый из них, в свою очередь, тоже разделяется на подвиды:

ü дальний план – объект (человек) занимает очень маленький процент кадра, и в основном изображено место съемки. Конечно, ни о какой детали выражения лица или позе объекта здесь речи не идет. Такой план дает возможность зрителю осознать масштаб, понять, где происходит съемка и разглядеть существенные детали узнаваемого места. Чтобы снять дальний план, оператор должен: во-первых, отойти на существенное расстояние от объекта, во-вторых, выбрать удачный ракурс для съемки.

ü общий план - объект изображен целиком, расположен по вертикали во всю длину, и по высоте занимает все пространство, т.е. стоит в высоту кадра. Общий план показывает полностью объект, а также детали того места, где находится человек. Также может быть несколько значимых объектов на фоне второстепенных, или, как их еще называют, фоновых объектов. Такой план уже менее информативен по месту съемки, однако более ярко передает атмосферу события.

ü средний план – имеет несколько вариаций. Наши зарубежные киношные коллеги часто применяют этот план при динамичных съемках, например, если человек быстро движется или бежит.

o второй средний план или «план по колено» гораздо более выгодно показывает отношение человека к второстепенным, но не менее значим объектам, а крупность кадра позволяет различить мелкие детали.

o первый средний план: план «по бедра» и план «по пояс». Четких граней использования этих планов, конечно же, нет, и оператор при съемке сам выбирает, как выгодного и правильного выстроить кадр, для получения лучшего результата.

§ План «по бедра» придумали в Голливуде, нижний край кадра проходит по самому широкому месту части бедра и тем самым подчеркивает тонкую талию объекта, например, невесты. Также такой план использовали при съемках вестернов, чтобы показать кобуру героя целиком.

§ «Поясной план» считается стандартом съемки, он включает основную часть туловища человека, а нижний край кадра проходит по уровню пояса. Следует отметить, что в кадр непременно должны попадать руки. На среднем плане более заметны эмоции человека, фон не требует большого уточнения, не используются дополнительные элементы, которые бы требовали более точной детализации.

ü крупный план – объект занимает большую часть общего кадра. На таких планах более различимы делали лица, он ориентирован на то, чтобы вызвать у зрителя какие-то эмоции, и запоминается намного лучше. Крупный план еще называют «молочным», так как нижняя граница кадра проходит по той части туловища, где у человека находятся молочные железы.

Если в кадре два человека разного роста, то верхняя граница равняется по высокому объекту, а нижняя по плечам объекта меньшего роста. Обращайте внимание на второстепенных персонажей, попадающих в кадр. Человек должен входить в кадр полностью, если это невозможно, то исключите его вовсе.

ü сверхкрупный план – как правило, лицо. Обратите внимание, глаза всегда должны находиться на «линии горизонта». Имейте в виду: если вы берете сверхкрупные планы, никогда не режьте детали. То, что у вас в кадре, должно помещаться целиком. Если это руки, то они ни с какой стороны не должны быть обрезаны.

ü Деталь -иногда используют еще более крупные планы лица, например, глаза очень крупно, или какое-то действие, к примеру, прикуриваемая сигарета. Отличная возможность акцентировать внимание зрителя на определенном действии, например, невеста надевает кольцо на палец жениха, или жених вдевает запонки в манжеты рубашки.

 

Все эти планы придуманы для того, чтобы лучше изображать человека в кадре, но существуют и особые моменты, когда взять нестандартный план будет намного выгоднее, чем прибегнуть к стандарту. И здесь уже срабатывает видение оператора, как автора картинки.

 

Правила, советы, рекомендации

1. Каждый фильм, который вы делаете, должен представлять собой законченный рассказ.

2. Помните обычный (стандартный) порядок чередования планов при киносъемке сцен: общий план, средний план, крупный план. Промежуточные планы желательно применять в следующем порядке: дальний общий или общий план, средний дальний, средний, крупный поясной, крупный, деталь.

3. Нужно овладеть обычной техникой киносъемки — общий план, средний план, крупный план, до того, как вы сможете позволить себе применить какой-либо эффектный прием.

4. Изменяйте (варьируйте) расстояния и углы зрения при подготовке к съемке: работайте особенно тщательно над крупным планом.

5. Постоянно помните, что каждая сцена и каждый эпизод должны быть логически связаны со следующим эпизодом, сценой. Каждый включенный в картину кусок должен или служить результатом Предшествующих, или быть предпосылкой для последующих кусков.

6. Не доверяйте тому, что вы чувствуете, слышите или ощущаете во время съемки. Помните, что зрители на просмотре имеют только чувство зрения и могут увидеть только то, что вы видели через видоискатель.

7. Снимать надо монтажно, т. е. планируя последовательность снимаемых кадров.

8. Оптимальная продолжительность плана технически определяется с помощью простого правила: чем меньше фокусное расстояние, тем продолжительнее план!