Константину гашиньскому в экс

 

[Париж,] 3 мая [1840]

 

Посылаю Тебе обещанное — это неизданная страница Спиридиона (Речь идет об автографе Жорж Санд.). Пан Рей занялся Твоими книгами. Валенрода («Конрад Валенрод» — поэма А. Мицкевича.) получишь позже.

Будь здоров.

Ш.

 

3 Мая! (Это восклицание Шопена вызвано годовщиной важного события в истории Польши — принятия в 1791 г. демократической конституции, так называемой «Конституции 3 мая». Этот день отмечался поляками и в эмиграции.)

 

На русском публикуется впервые.

 

ФИРМЕ «БРЕЙТКОПФ И ГЕРТЕЛЬ» В ЛЕЙПЦИГ

 

Милостивые государи.

Поскольку г-н Пачини 30 сего месяца публикует один из моих Вальсов (Вероятно, Вальс (Большой блестящий) As-dur, ор. 42, изданный Брейткопфом и Гертелем в Лейпциге в 1840 г. и почти одновременно вышедший в Париже у А. Пачини.) в своем сборнике Сто и один, то я считаю себя обязанным послать Вам один оттиск. Надеюсь, что издание не встретит затруднений, так как цена соответствует нашим последним соглашениям.

Прошу Вас принять выражение моего высокого уважения.

Фр. Шопен.

 

Париж, 18 ию[ня] 1840

5, Rue Tronchet

 

Оригинал на французском языке.

 

АСТОЛЬФ ДЕ КЮСТИН — Ф. ШОПЕНУ В ПАРИЖ

 

Дорогой Шопен.

И хотя Вы привыкли к моим похвалам, которые не что иное, как голос правды, я не могу встать после ночи, проведенной без сна, не высказав Вам, какое упоительное воспоминание оставил во мне вчерашний вечер. Я нашел Вас вновь всего, и еще более совершенного, выросшего, ибо время, при содействии таланта, сделало из Вас всё, чем Вы можете быть. Эта зрелость в молодости — величественна: это — искусство во всём своем совершенстве; возможно, что поразительное впечатление, какое Вы произвели на меня, вызвано Вашим долгим отсутствием... однако я Вас не забыл [...].

Тысяча дружеских приветов. До четверга.

А. де Кюстин.

 

Сен-Грасиен, воскресенье утром [28 июня 1840]

 

Отрывок.

 

ЖОРЖ САНД — ИППОЛИТУ ШАТИРОНУ В НОАН

(Ипполит Шатирон («дядя Полит»), собственно Пьер Лавердюр (ум. в 1848 г.) — сводный брат Жорж Санд, живший поблизости от Ноана. Очень дружески относился к Шопену.)

 

Париж, 1 июля 1840

 

Мой друг.

[...] Дети чувствуют себя хорошо. Соланж ходит в манеж и уже ездит верхом, как драгун. Впрочем, и в остальном ее успехи значительны. Морис работает недостаточно, он вял. Шопен обнимает тебя. Он всегда добр, как ангел. Без его совершенной и чуткой дружбы я бы часто теряла мужество [...].

 

«Correspondance de Frédéric Chopin», vol. III. Paris, 1960, стр. 25—26.

 

ЮЗЕФУ ЭЛЬСНЕРУ В ВАРШАВУ

 

Париж, 30 Juillet [июля] 1840

 

Горячо любимый пан Эльснер!

Посылаю Вам несколько слов Шлезингера (Ю. Эльснер в письме от 24 марта 1840 г. просил Шопена узнать, нельзя ли издать в Париже у М. Шлезингера его ораторию «Passio D. N. Jesu Christi Seu Triumphus Evangelii» — «Страсти господа нашего Иисуса Христа, или Торжество Евангелия», исполнявшуюся в Петербурге (27 марта 1840 г. во втором концерте Филармонического общества). Морис Шлезингер 24 июля 1840 г. ответил Шопену (это письмо Шопен и пересылал Эльснеру): «... Я бесконечно благодарен за сделанное мне предложение напечатать Ораторию г-на Эльснера, Вашего учителя, которая, несомненно, является шедевром, но Вы знаете французов и знаете, что они не покупают такого рода музыку. Я выписал 6 экземпляров оратории Мендельсона «Павел»; они покоятся на моих полках...».). Не стану делать философских замечаний по поводу еврейства, однако должен слегка защитить его, так как, действительно, столь крупные произведения, как, напр [имер], Ваша Оратория, требуют больших расходов при издании и не будут раскупаться, потому что, кроме Консерватории, никакое etablissement [учреждение] не исполняет подобных вещей. А Консерватория живет старыми симфониями, которые оркестр знает наизусть, и счастье, если публике иногда удастся послушать отрывок Генделя или Баха. Только второй год, как начинают находить вкус в Генделе, и то исполняют только отрывки, а не целые произведения. Так, прошлой зимой исполнялся несколько раз хор из Иуды Маккавея («Иуда Маккавей» — оратория Г. Генделя.), а также хор уж не знаю какой, Баха, но за время, что я здесь, кроме Иисуса на Масличной горе Бетховена, которого я только один раз слышал целиком, не давалось ничего значительного и большого. На репетициях в Консерватории пробуют много новинок, однако здесь царит такой дух, что, за исключением произведений покойников, не очень-то любят исполнять большие произведения: поэтому и Мендельсона, и Шнейдера (Иоганн Кристиан Шнейдер (1786—1853) — известный дирижер, педагог и необыкновенно плодовитый композитор (14 месс, 7 опер, 23 симфонии, 60 сонат и т. д.); главное место в его творчестве занимали многочисленные оратории; был организатором ряда музыкальных фестивалей.), и Шпора, и Нейкома, и Вас не скоро услышим, и если бы Керубини не стоял во главе [Консерватории], то и его бы не играли. Консерватория задает тон большой музыке, поэтому издатель может рассчитывать только на то, что принесет ему Консерватория. А Консерватория имеет своих переписчиков (Шопен хочет сказать, что издатель не может рассчитывать на продажу голосов и, следовательно, не будет иметь дохода от издания оратории.). Как я сожалею, что не слышал в Петербурге Ваше произведение, которое, я убежден, стоит выше всего, написанного в этом роде. Несомненно, Вы будете печатать его в Германии, и я убежден, что где-нибудь над Рейном: в Кельне, в Майнце, в Дюссельдорфе или Лейпциге, где каждый год устраивают музыкальные торжества, на которых исполняют только подобные произведения, — я вскоре услышу Ваш шедевр. Так же Англия — страна, в которой часто исполняются такие оратории, которая справедливо ценит только такие произведения, где для этой цели легко собрать тысячу певцов, где Нейком и Мендельсон более известны, чем Адан или Галеви, — вероятно, также ухватится за Ваше произведение, и, может быть, когда-нибудь в Бирмингаме, в зале, специально построенном для исполнения таких вещей, в котором несколько лет назад Нейком поставил огромнейший орган, — может быть, там мы еще когда-нибудь свидимся, и я смогу рядом с Вами восторгаться и радоваться тому, что уже сейчас заранее восхищает меня при одной мысли об этом. Жду от Вас несколько слов и обнимаю Вас сердечнейшим, сердечнейшим образом.

Шопен.

 

Мое почтение пани Эльснер (Каролина Эльснер, урожденная Дроздовская (1785—1852) — известная польская певица, жена Ю. Эльснера.) [и] п[ани] Нидецкой (Эмилия Нидецкая — способная пианистка, дочь Эльснера, вышедшая замуж за Т. Нидецкого.).

Орловский в Руане, но если бы он был здесь, то обязательно приписал бы. Сколько раз мы Вас вспоминали à propos [в связи] именно с Консерваторией. Сколько раз нам хотелось услышать в исполнении множества этих искуснейших скрипок Ваш офферторий (Офферторий — крупное хоровое произведение, обычно в сопровождении органа или инструментального ансамбля, на библейский текст.) Иосиф (если не ошибаюсь), где пение скрипки пронизывает богатейшую гармонию. Если Вы отдали его в печать, то пришлите мне, пожалуйста; я отнесу его к Хабенеку (Франсуа Антуан Хабенек (1781—1849) — французский скрипач, педагог, композитор и дирижер, основатель (1828) Общества консерваторских концертов, первый исполнитель симфоний Бетховена во Франции.) и не сомневаюсь, что он велит его попробовать, потому что он [офферторий] короткий и выигрышный. Напишите мне несколько слов, пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста.