Ээкономические и организационно-технические условия создания фотокниг

Экономическими и организационно-техническими условиями можно назвать внешний вид издания, его внешнее оформление. К ним относятся материальные затраты, полиграфическая база, творческие и производственные возможности редакционного коллектива.

В 21XXI-ом веке. технические характеристики печатного оборудования и программного обеспечения по подготовке и обработке фотоизображения достигли невероятных возможностей печати. Печать высокого качества, с высоким разрешением фотоснимков доступна повсеместно. Существует множество издательских программ и программ для обработки фотографий.

Высокий уровень полиграфического исполнения тре­бует отличного качества исходного материала - фотографий. Но часто бывает так, что снимок не удовлетворя­ет редактора своим качеством, а публиковать его надо обязательно. Тогда можно применитьсистему подготовки иллюстраций Grey View, Photoshop. Основное назначение этих программ —– создание качествен­ных иллюстраций для текстов или изданий, подготавливаемых с помо­щью пакетов типа Page Maker, Ventura Publisher, Microsoft Word и т.д. Исходным материалом при этом служат сканированные фотографии или загруженные непосредственно из дискового накопителя фотоаппарата. С помощью программ графического редактора возможно улучшение светотонального решения снимка, выбор оптимального контраста и фор­мата. Можно сделать необходимую ретушь, удалить царапины и пятна.

Эти программы дают расширенный набор средств для улучшения качества исходного изображения, в том числе управляемые фильтры, позволяющие во многих случаях автоматически устранять дефекты без значительного снижения качества изображения, разнообразные средства стилизации изображений реального мира. Данные программы исполь­зуются для хранения изображений современным методом сжатия их в 10 раз и более, а также дают возможность создания и управления база­ми изображений с текстовой информацией. С помощью программ Grey View и Photoshop фотографии можно обрабатывать как целиком, так и в выбранной области. Можно вырезать из изображения фрагмент, мас­штабировать его, изменить градационные характеристики, повернуть на произвольный угол, вставить один в другой, применять различные ме­тоды фильтрации.

Для печати фотокниг используеется современное полиграфическое оборудование. Новейшиие цифровые офсетные машины второго поколения (Series 2) с расширенными возможностями подачи запечатываемых материалов и приемки готовой продукции. Машины предназначены для печати средних и больших тиражей на широком спектре материалов с возможностью персонализации, электронной подборки оттисков, использования смесевых и специальных красок.

ПирменяютсяПрименяются новые краски HP ElectroInk серии 4.0, которые обладают повышенной стойкостью и долговечностью. Кроме того, они способствуют продлению срока службы фотоформы и позволяют запечатывать более широкий спектр материалов.

Производительность печати – 2000 оттисков А3 в час (при красочности 4+0).

Применяется новая система управления технологическим процессом – HP Production Manager. Используется адаптивный алгоритм растрирования (Adaptive Halftoning), позволяющий получать более резкие края векторных элементов изображений. Это значительно повышает качество последних.

Для печати фотокниг "«Премиум"», суперобложек, панорам и обложек фотокниг в твердом переплете существуют мини-лаборатории Noritsu QSS-3411 Digital. Техника имеет возможность печати панорамных снимков размером до 305x914мм в разрешении 300 dpi.

Фотолаборатория Noritsu умеет автоматически корректировать:

- • излишнее сжатия JPEG;,

- • эффекты оптического искажения;,

- • зернистость изображения. [19] ССЫЛКА НОРМАЛЬНАЯ!!!

Что касается бумаги для печати, то рынок наполнен всевозможным ассортиментом этого продукта на любой вукус. На данный период времени характеристики бумаги достигли невероятных высот. Спектральные характеристики красителей, используемых в фотоэмульсии бумаги отличаются от аналогичных характеристик красителей фотобумаги предыдущего поколения. Современная фотобумага содержит новые цветообразующие компоненты для улучшения цветопередачи, что дает возможность получения нейтрального баланса RGB-плотностей для визуально-нейтральных участков изображения. Иначе говоря: использование такой бумаги позволяет достигать лучшей передачи телесных тонов, получать ««живые»» оттенки зеленого, синего и красного.

Эта бумага отличается повышенной стойкостью к воздействию света на фотографии, находящиеся в фотокнигах и фотоальбомах, а так же на фотоснимки, выставленные для обозрения на стене, стенде или в рамке на столе при обычных условиях освещения, способствуя предотвращению выцветания изображения.

В новых типах фотобумаги используется фотоэмульсия нового состава, содержащая новые запатентованные красители, а также новая технология распределения цветообразующей компоненты. Это обеспечивает следующие преимущества:

- · возможность использования одной фотобумаги как в оптических, так и цифровых принтерах;

- · непревзойденную стабильность цветовых показателей изображения;

- · увеличенный цветовой охват;

- · повышенную стойкость эмульсии к изменениям рабочих параметров процесса обработки;

- · улучшенную насыщенность цвета.

Современная фотобумага обеспечивают превосходную контрастность, резкость и насыщенность цвета, что позволяет получать яркие контрастные отпечатки, отвечающие требованиям самых взыскательных любителей фотографии.[18]. ССЫЛКА НОРМАЛЬНАЯ!!!!

Вывод:Таким образом можно сказать что современное состояние программного и технического обеспечения полностью может удовлетворить даже самые высокие потребности издателей и полиграфистов.

 

И ЭТО ВСЕ, ЧТО ВЫ МОЖЕТЕ СКАЗАТЬ?!! ДОПИСАТЬ!!! ОХАРАКТЕРИЗОВАТЬ ВОЗМОЖНОСТИ, О КОТОРЫХ ВЫ ЗАЯВИЛИ, БОЛЕЕ ПОДРОБНО. СТРАНИЦА ДОЛЖНА ПОЛУЧИТЬСЯ!!! ВОТ ПРЯМО ТО, ЧТО УЖЕ ЕСТЬ, И НАДО РАСПИСАТЬ: ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ОБОРУДОВАНИЯ (ЧТО НАДО ДЛЯ МАЛЫХ ТИРАЖЕЙ, ДЛЯ БОЛЬШИХ ТИРАЖЕЙ?), ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИЙ (ЧТО НАДО ДЛЯ ЭТОГО ПРОЦЕССА, КАКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ, КАКОЕ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ?) И Т. Д. У ВАС БЫЛИ МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ВТОРОЙ ГЛАВЫ ПО ТЕХНИЧЕСКИМ РАБОТАМ, ВОТ ИХ И ИСПОЛЬЗУЙТЕ. ТОЛЬКО С УМОМ!!! НЕ НАДО ПОМОЙКУ УСТРАИВАТЬ ИЗ ЭТОГО ПАРАГРАФА!!!

1.2. Материальная конструкция фотокниг и оособенности их оформления

Существует несколько определений материальной конструкции изданий. Однако в нашей работе мы приводим только одно, от которого отталкивались при описании материальной конструкции фотокниг: Материальная конструкция издания - «исторически сложившаяся форма издания как предмета, которая характеризуется суммой издательских и полиграфических признаков, не зависящих от содержания издания»[21]. ССЫЛКА НОРМАЛЬНАЯ!!! Структура фотокниги как вида издания

Большое значение для фотоизданий имеет конструктивное решение, поскольку от художественного воплощения и формы, а так же полиграфического исполнения зависит реализация основных концептуальных признаков, функций и задач произведений печати. В издательской практике применяется форматный признак. Фотоальбомы издаются как в книжном, так и в альбомном формате. Формат определяет особенности работы над изданием. Художник, работая над оформлением издания, выбирает формат, который в большей степени способствует раскрытию авторского замысла.

В фотокниге как в целостном произведении субъективное начало проявляется в отборе фотокадров, их монтаже, текстовых дополнениях и оценках запечатленного на фотографиях. Для публикации в книге прежде всего нужны фотографии, запечатлевшие существенный (в пре­делах данной темы) момент, а не любой из мыслимых по теме. Фикса­ция момента определяет способ воспроизведения действительности на снимке, особенность фотографического видения. В фиксации момента сосредоточены и форма, и содержание, и замысел, и исполнение.

Степень реализации замысла, глубина разработки темы и идеи фотоповествования анализируются редактором, прежде всего с отдельно­го фотографического снимка. Это особенность редактирования фотокниг. Фотографии, помещенные в книге, далеко не всегда тема­тически свежи и разнообразны. В этом, конечно, можно усмотреть толь­ко отрицательные моменты, шаблонный подход к сюжетному воплощению типичных фактов и ситуаций. Но редактору нельзя забывать, что повтор одних и тех же тем и даже некоторое тематическое однообразие фотопубликаций – во многих случаях не столько штампы, сколько оп­ределенные визуальные символы, без которых фотопублицистика обой­тись не может. Иногда необходимо опубликовать снимки протокольные, хроникальные, которым авторские «сюжетные находки» изначально противопоказаны, так как они лишь разрушают установившуюся в со­знании людей структурную модель типичной ситуации.

Рассматривая фотографии, используемые в изданиях, необходимо остановиться на понятии «кадр». Как мы знаем, повествование строит­ся на согласовании отдельных кадров. Под кадром понимают отдель­ный фотографический снимок (кадр) на кинопленке, на котором за­фиксирована одна из последовательных фаз движения снимаемого объекта или его статичного положения. Заключение снимаемых объек­тов в пространственные границы, отделяемые рамкой, т.е. выбор обреза изображения, – первый этап творческой организации материала в опреде­ленной изобразительной композиции. «Композиция кадра – творческий прием формообразования фотокартины, создание структуры фотоизбражения, способной пере­дать зрителю чувства, мысли и другую авторскую информацию. Композиция подразумевает стилистическое единство приемов об­разного решения сюжета. В фотографии композиция носит времен­ной характер, подчиняя зрительное внимание заданному темпу, рит­му и навязывая последовательность восприятия произведения. Как процесс, композиция состоит в активном поиске гармоничного и вы­разительного решения авторской задачи. Как структура компози­ция складывается из элементов, связанных фабульными, семанти­ческими, эмоционально-эстетическими отношениями. Например, де­тали фона могут подчеркивать и, наоборот, скрадывать черты главных композиционных элементов, а также выражать их взаимо­зависимость» [Дыко Л.П. Основы композиции в фотографии. М., 1988.С.97.].

Кадрирование определяется как «выбор обреза изоб­ражения, ракурса и плана» для изобразительного решения структуры и композиции. С его помощью автор обращает внимание читателя-зрителя на детали и предметы, существенные на данном этапе развития повествования. В процессе кадрирования обязательно учитывают предыдущий и пос­ледующие кадры монтажной композиции. Выбор формата снимка за­висит прежде всего от творческого замысла автора. Рамка кадра, по мыс­ли автора, должна выборочно очертить пространство, выделив на сним­ке именно тот материал, который привлек внимание автора в жизни и который теперь он хочет представить своему читателю.

Изобразительное решение требует использования снимков различ­ных форматов. Вертикальный формат изображения чаще всего подска­зывается пропорциями выбранного для съемки объектаиспользуется для портретных фотокниг, считается, что таким образом легче и четче воспринимается образ человека. На такой вертикальной картинной плоскости компактно размещается глав­ный объект изображения – фигура человека, и остается достаточно ме­ста для дополнительных деталей, например, предметов обстановки, ко­торые могут быть использованы для более полной характеристики че­ловека, его профессии. НапримерВ, вертикальный формат можно использовать и при съемке крупных планов, особенно в тех случаях, когда в кадре остается только человек и при этом нет никаких вспомога­тельных элементов композиции.

Горизонтальный формат кадра фотокниги используется при съемке объектов, имеющих значительную протяженность по горизонтали при их относи­тельно небольшой высоте. При этом изображаемое пространство и про­странство картинной плоскости увязываются друг с другом.

Таким образом, редактор, выбирая формат изображенияиздания, одновре­менно решает вопросы заполнения картинной плоскости, ее рациональ­ного использования для выразительного раскрытия темы, построения сюжета. В целом можно заключить, что выбор формата готового отпечатка зависит от ряда условий:

•- замысла автор; доставителя, который занимает определяющее место при решении всех вопросов композиции;

•- характера снимаемых объектов;

•- характера взаимосвязи снимаемых объектов: сложное деление на планы, стремление выделить главное, взаимовлияние верти­кальных, горизонтальных и диагональных линий, создающих оп­ределенную напряженность.

Еще одна конструктивная особенность – это выбор бумаги, на которой будет происходить напечатьана фотокнигиа. Бумага должна быть плотной – от 250 г/кв. м, мелованной, что справедливо для больших тиражей. Для малых тиражей уместно, использование а для того, что бы сделать фотокнигу качественнее и дорогостоящей в исполнении, печать можно осуществлять на специальной фотобумагеи; это сделает фотокнигу более качественной, но и более дорогой в исполнении.

Работа по отбору фотографий воформлению изданией предполагает определенную методику:

•- отбирать основные, узловые, главные кадры, а затем второсте­пенные, дополнительные;

•- при оформлении учитывать состав всех используемых материалов – и визуальных, и текстовых;

- учитывать, что основной единицей в издании является разво­рот; полезно ««мыслить разворотами»», не ограничиваясь в выбо­ре простой последовательностью кадров.

Такая методика работы по созданию фотокниги напрямую связана, с одной стороны, с характером этого вида изданий, с другой, с особенностями материальной конструкции и используемых элементов оформления.

Первая ступень оформления –— соединение двух кадров на развороте. Как уже было сказано, Ммерой пространственности фотокниги как вида издания, его е ««метрической единицей»» является разво­рот. Это на первый взгляд условное деление психологически оправдано. Глаз читателя-зрителя не способен воспринимать сразу все элементы на всем протяжении книжного пространства. Однако площадь книжного раз­ворота человек может охватить одним взглядом, а затем рассматривать подетально. Разворот книги в повествовании выступает как образно-смыс­ловая единица. Книжные развороты в совокупности выстраивают худо­жественный образ. Полнота визуальной информации фотоиздания зави­сит от композиционного взаимодействия каждого разворота.

Вторая ступень – — композиция монтажной фразы. Монтаж в фотоповествовании может объединять любое количество кадров. В подобных слу­чаях тема часто излагается поэтапно. Она как бы дробится на отдельные ««подтемы»», в которых снимки локально связаны между собой. Такие ««кус­ки»» общей композиции называют монтажной фразой. Композиция мон­тажной фразы подчиняется смысловому делению фотоблоков, т. е. несколь­ких разворотов. Не забывая о целостности всего книжного «организма», разворот остается единицей изобразительного пространства, которое на­ходится в распоряжении художника издания. Исходя из этого, что разворот, как уже было сказано, является единицей изобразительного пространства фотокниги, монтажное объединение фотоизображений в книге целесообразнее всего строиться ««поразворотно»». При этом разворот как ограниченное пространство может содержать целую монтажную фразу. Если возникает необходимость мон­тажную фразу продолжить на нескольких разворотах, то прибегают к осо­бым приемам, обозначающим границы каждой фразы. КАКИМ? НАДО УКАЗАТЬ! ХОТЯ БЫ ДВА-ТРИ НАЗОВИТЕ.: шмуц-титулирование, разное оформление монтажных фраз (одна фраза образуется крупноформатными фотографиями, занимающими всю страницу, другая – более мелкими изображениями, обведенными рамкой), разная фоновая заливка страниц, относящихся к разным монтажным фразам и т. п.

Разрабатывая монтажную фразу, художник фотокниги должен решить, какие кадры и в каком сочетании показать сразу, затем — – какие кадры и в какой последовательности показать один за другим. Для того чтобы монтируемые кадры могли вступать во взаимодействие, необхо­димы определенные условия. Основанием для объединения могут быть:

- общность темы.; Нна снимках – — разнообразные факты, относя­щиеся к одному кругу явлений (сюжет одного снимка схож с сю­жетом другого);

- общность идеи;. Нна снимках – — факты, относящиеся к различным или даже противоположным явлениям жизни, но связанные об­щей авторской идеей;

- общность сюжета;. Зздесь могут быть такиеследующие основания для объе­динения: сюжет одного снимка схож с сюжетом другого, серия снимков входит в один сюжет, т. е. каждый кадр представляет собой часть одного сюжета;

- общность формальных признаков, т. е.. Ффотокадры похожи по ком­позиции, форме, внешнему виду, структуре снятых объектов;. Зздесь за визуальным подобием кроется авторское сравнение смысла монтируемых кадров;

- общность ассоциативная;. Оона предлагает умозрительное сопостав­ление фотокадров, не имеющих на первый взгляд ничего общего, т. е.. Ннужно ««поймать»», почувствовать что-то общее между двумя изоб­ражениями,. Ссходство здесь может быть обнаружено в характери­стике изображенных объектов (одинокое дерево —– одинокий че­ловек), в их состоянии (смеющиеся лица – — радостный солнечный пейзаж), в общей эмоциональной окраске (гроза – — война) и т. д.

ВОТ ЗДЕСЬ НЕ ОБОЙТИСЬ БЕЗ ПРИМЕРОВ. ДОПОЛНИТЕ ХОТЯ БЫ ОДНИМ КОНКРЕТНЫМ ПРИМЕРОМ КАЖДЫЙ ПУНКТ СПИСКА!!!

Общая зЗакономерность здесь такая: чем больше общих признаков связывает кадры монтажной фразы, тем легче воспринимается монтаж как единое целое.

 

•

 

Редактор оценивает, как развивается тема, раскрывается авторский замысел. Отобранные снимки должны иметь смысловую связь, поэто­му полезно еще раз просмотреть последовательно весь материал, чтобы не нарушилось смысловое единство. Фотоснимки могут объединяться на полосе как по формальному, так и по содержательному признаку. Формальный решает задачи временного (хронологического) показа со­бытий, выделяет авторскую принадлежность, содержательный признак обеспечивает подбор снимков на определенную тему.

Чтобы замысел автора был выражен наиболее полно, а тема раскры­та глубоко, фотоповествование должно содержать документальную и об­разную информацию, которую передают факты, отраженные на сним­ках. Это особенно важно для художественно-публицистических жанров фотосообщения, которые основаны на поиске художественно-докумен­тального образа. Для них характерно слияние информационной основы с художественным воплощением, использование широкого спектра изобразительных средств, с помощью которых можно не только воздей­ствовать на логическое мышление читателя-зрителя, но и вызывать за счет эстетических достоинств снимка определенные эмоции. Фотоин­формация в таких жанрах предполагает глубокое проникновение в сущ­ность явлений и широкое использование художественных средств для образного осмысления действительности.

Идея – главная мысль произведения. Благодаря ее синтезирующей роли факты соединяются, между ними образуется связь. Поэтому мате­риал, отобранный для публикации, должен быть достаточно полным. Одной из важных проблем здесь является нахождение оптимального варианта. Недостаток, а также избыток фактического материала затруд­няют прочтение фотоповествования. В первом случае возникает ощу­щение недосказанности, во втором – замедляется его восприятие.

Не менее значима для воплощения идеи произведения упорядочен­ность материала, его соподчиненность. В основе систематизации фото­кадров лежит логика авторской мысли и взаимосвязь фактов. Таким образом, оптимальная полнота и упорядоченность материала составляют основные предпосылки для воплощения идеи произведения. Поло­жительный результат достигается, если идее подчинены оба компонен­та – и визуальный, и вербальный.

В процессе объединения фотографий в единую серию эмоциональ­ное звучание отдельного снимка существенно меняется в зависимости от характера фотографий, соседствующих с ним, а также от расположе­ния кадров друг относительно друга и их последовательности.

Вторая жеСледующая не менее значимая частьступень оформления фотокниги – это оформление текстовыйого материала. Готовый макет передают автору текста. В макете издании делается разметка, предполагающая выделение места для словесных текстов в определенных – для каких разделовразделах, блоковблоках, на страницах нужно писать текст и какого, исходя из объема этих текстов его количество. Редактирование текстового материала фотокниг производится по тем же правилам, что и любого литературного произведения. Но есть и свои особенности, касающиеся технической стороны. Редактор получает и редактирует текст по частям. Отдельно – вступительную статью, отдельно – развернутые тексты под какой-либо блок, тему, отдельно – подписи, эпиграфы, стихи и т. д. В функции редактора, кроме непосредственного редактирования авторского текста, входит такая работа, как определение соответствия текста изображению и макету, оценка степени согласованности стилистики текста исо стилистикойи фотографического повествования.

При отборе снимков для публикации в книге, подготовке подписей к ним автор и редактор должны учитываться значениея каждого элемента издания.

В наиболее полном объеме сопроводительная подпись выполняет свою роль, если, обладая всеми специфическими свойствами вербальной информации, она не дублирует того, что предложено визуальной информацией, но обогащает, комментирует, придает снимку большую достоверность, вызывает интерес к его содержанию. В то же время фоторедактор и автор, вкладывая в подпись максимум информации, не должны полностью лишать читателя-зрителя возможности иметь собственное мнение.

Как правило, отсняв какой-либо объект, фотограф, отсняв какой-либо объект, в текстовом сопровождении к материалу старается сообщить наибольшее количество фактов и сведений о нем. Избыток информации может иметь столь же негативный эффект, как и ее недостаток, поэтому редактор должен тщательно подходить к отбору фактов, избегать ненужной детализации либо текстовой недостаточности. Работая над текстом к определенной теме, редактор должен обратить внимание, освещалась ли она в печати раньше и каким образом, так как желательно, что бы текст знакомил читателя с новыми аспектами темы, развивал ее, а не повторял уже опубликованные материалы.

Вдумчивый и серьезный подход к текстовому сопровождению снимков необходим во всех изданиях и при любых обстоятельствах. Но, к сожалению, практика дает не мало примеров, когда это условие нарушается.

При создании текста автору и редактору следует помнить о главном – текст в фотокниге не должен описывать то, о чем читателю-зрителю уже рассказал снимок, а давать новую информацию, как правило, выходящую за рамки кадра, обладающую способностью абстрагировать и обобщать.

Таким образом, при описании особенностей материальной конструкции и элементов оформления фотокниг необходимо учитывать следующие характерные черты этого вида изданий:

1) НАПИСАТЬ КРАТКИЙ ВЫВОД ПО СОДЕРЖАНИЮ ПАРАГРАФАформат издания – вертикальный или горизонтальный;

2) совмещение двух кадров на развороте;

3) композиция монтажной фразы;

4) особенности создания и редактирования текста.

Вывод::

Таким образом можно сделать вывод, что фотокнига является гораздо более сложной ступеньюым объектом по содержательному и выразительному принципам по сравнению с другими видами фотоизданий. Эта сложность определяется использованиемо относится и к фотоизображенияю и к текстовомуго материала и отношениями полноправия и взаимодополнения между ними, а также концептуальными особенностями фотокнигу.

КРАТКО ОПИСАТЬ ОСОБЕННОСТИ ФОТОКНИГ ПО ВСЕМ ПАРАМЕТРАМ КОНЦЕПЦИИ, НАПРИМЕР ТАК:

По функциональному назначению фотокниги отличаются от других видов изданий вообще и фотоизданий в частности тем, что тот комплекс фунций, который они в себе содержат выражен вместо текстового материала фотографическим, а от фотоизданий отличается тем, что в фотокнигах присутствует сюжет.

ПО ФУНКЦИОНАЛЬНОМУ НАЗНАЧЕНИЮ ФОТОКНИГИ ОТЛИЧАЮТСЯ ОТ ДРУГИХ ВИДОВ ИЗДАНИЙ ВООБЩЕ И ФОТОИЗДАНИЙ В ЧАСТНОСТИ ТЕМ, ЧТО …

Читательским адресом фотокниги ничем не отличаются, поскольку ориентированы на широкий круг читателей.

По характеру информации отличия заключаются в том, что объединенная одной темой, фотокнига несет в себе сюжет и художественный замыел. ПО ЧИТАТЕЛЬСКОМУ АДРЕСУ…

ПО ХАРАКТЕРУ ИНФОРМАЦИИ…

По экономическим и организационно-техническим условиям создания фотокнига может быть отредактирована и изготовлена с учетом всех современных возможностей полиграфического исполнения. ПО ЭКОНОМИЧЕСКИМ И ОРГАНИЗАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИМ УСЛОВИЯМ СОЗДАНИЯ…

На основании сделанного выше анализа концептуальных особенностей фотокниг можно сделать вывод, то фотокниги – это особый вид изданий.НА ОСНОВАНИИ СДЕЛАННОГО ВЫШЕ АНАЛИЗА КОНЦЕПТУАЛЬНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ ФОТОКНИГ МОЖНО СДЕЛАТЬ ВЫВОД, ЧТО ФОТОКНИГИ – ЭТО ОСОБЫЙ ВИД ИЗДАНИЙ. Фотокнига – вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения. При этом более всего фотокниги сближаются с фотоальбомами, поскольку являются их подвидом,Э однако имеет смысл развести эти понятия на основании следующих различий: ПРИ ЭТОМ БОЛЕЕ ВСЕГО ФОТОКНИГИ СБЛИЖАЮТСЯ С ФОТОАЛЬБОМАМИ, ОДНАКО ИМЕЕТ СМЫСЛ РАЗВЕСТИ ЭТИ ПОНЯТИЯ НА ОСНОВАНИИ СЛЕДУЮЩИХ РАЗЛИЧИЙ:

 

1) ПЕРЕЧИСЛИТЬ РАЗЛИЧИЯтекст и фотографии находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения;

2) посредством фотографии ведется цельный изобразительный рассказ, создается цельное изобразительное произведение..

 

 

Касаемо концептуальных отличий можно выделить читательский адрес, характер идейности фотоснимков в целом, художественная связь фотоснимков и текста. Функциями фотокниги можно назвать: воспитательная, гедонистическая, коммуникативная, познавательная, политическая, научная, просветительская, эстетическая.

Глава 2. Книга С. Потеряева «Жить на Узкой» как пример фотокниги

Книга С. Потеряева «Жить на Узкой» представляет собой небольшое по формату и объему издание. Однако с точки зрения документальной и художественной ценности оно представляет большой интерес как вклад в развитие фотокниг как особого вида изданий и продвижение таких изданий на рынке книготорговли.

Фотокнига С. Потеряева «Жить на Узкой» посвящена жизни людей на самой длинной в России Алапаевской узкоколейной железной дороге. Дорога является своеобразным историческим и техническим памятником. Узкоколейная железная дорога служит основным средством сообщения с семью сельскими населенными пунктами Алапаевского района: Ельничная, Гаранинка, Строкинка, Берёзовка, Муратково, Санкино, Калач. Основные грузовые перевозки производятся зимой, когда вывозится заготовленный лес (в основном из района Калача). Перевозят по этой дороге также грузы, необходимые для нужд населения.

В книге представлены фотографии, не только документально зафиксировавшие виды, окрестности АУЖД и портреты жителей, населяющих этот район, но и раскрывающие внутренний мир людей, акцентирующие внимание на их образе жизни, их привычках посредством создания фотомастером С. Потерявым художественного образа.

Перед нами стояла задача разработать концепцию фотокниги «Жить на Узкой» таким образом, чтобы художественный образ, созданный фотографом в фотографиях, оказался полностью воплощенным в издании. Для этого мы определили характер каждого элемента концепции (целевое и функциональное назначение, читательский адрес, характер информации, экономические и организационно-технические факторы) и выбрали такие элементы оформления, которые бы позволили оптимально достичь названной цели.