Такого рода техники трудно найти в восточной традиции. Однако отчасти такого рода упражнения напоминают некоторые медитативные практики буддизма по развитию внимания.

Фрипп провел в Шерборне девять месяцев в спартанских условиях. Проходить тренинги было, судя по всему, очень трудно. Позднее он вспоминал об этом так:

“Нам было очень тяжело. Мы испытывали постоянно физический и психологический дискомфорт. Это был один из самых трудных опытов в моей жизни. Было ужасно холодно. Все, кто был там, больше, чем что-либо другое, помнят этот холод. Это был холод, леденящий душу”.

Это вполне соответствует принципу Беннетта, который высказался так: “Невозможно достичь цели без страданий” (Савицкая Е. King Crimson : Великие обманщики. М., 2008, с. 168).

По-видимому, эти занятия стали серьезным духовным опытом для Фриппа. Кроме того, Фрипп он семинары Американского общества непрерывного образования, которое также было вязано с учением Георгия Гурджиева.

Однако позднее Фрипп старался дистанцироваться от учения и организационных структур последователей Гурджиева. В этот период на многочисленные вопросы относительно учения Гурджиева Фрипп отвечал очень туманно и без видимого энтузиазма, очевидно считая это своим личным делом. Тем не менее знакомство с учением Гурджиева, по-видимому, существенным образом повлияло на творчество Фриппа. В связи с этим не случайно то, что любимой его цитатой из сочинений английского поэта и мистика Уильяма Блейка было следующее высказывание: ”Музыка приходит из сфер, боле реальных, чем сама жизнь”. А еще Фрипп сравнивал концерты группы с сеансами магии, а себя – с медиумом (Савицкая Е. King Crimson : Великие обманщики. М., 2008, с. 3, 61).

Возвращение Фриппа в большую музыку состоялось только через несколько лет – в 1976 году Фрипп п ринял участие в записи студийного альбома Питера Гэбриэла, в прошлом вокалиста прославленной британской арт-рок группы Genesis . В 1977 году по приглашению Брайяна Ино Фрипп участвовал также в записи альбома Дэвида Боуи “Герои” (“Heroes”), а затем в записи второго сольного альбома Гэбриэла.

В этот же период Фрипп начинает собирать материал для своего первого сольника “Разоблачение” (“Exposure”, 1979). В нем приняли участие в том числе Питер Хэммил , лидер арт-рок группы Van d er Graaf Generator и Питер Гэбриел. К этому проекту Фрипп привлёк также Брайана Ино, Фила Коллинза, лидера арт-рок группы Genesis и Тони Левина, будущего басиста группы King Crimson . Затем в сотрудничестве с Бастером Джонсом, Полом Даскином и Дэвидом Бирном Фрипп выпускает второй сольный альбом “Бог храни королеву” (“God save the Queen/Under heavy manners”, 1981).

В 1981 году Роберт Фрипп и барабанщик King Crimson образца 70-х Билл Бруфорд пригласили гитариста, вокалиста и поэта Адриана Белью, а также басиста Тони Левина и создали тем самым новый вариант группы King Crimson, который просуществовал до 1984 года. В поисках басиста Фрипп и Бруфорд провели несколько прослушиваний. Претендентам предлагалось придумать рифф к сочиненному Биллом Бруфордом ритмическому рисунку на 17/8. Единственный, кто сделал это с легкостью, был американец Тони Левин.

Он также владел техникой игры на другом, тогда еще новом загадочном басовом инструменте – десятиструнном стике Чепмена. Фрипп и Бруфорд планировали назвать группу Discipline, однако другие участники настояли на сохранения бренда King Crimson .

Замечу также, что “дисциплина” – это одно из ключевых понятий системы Георгия Гурджиева, который требовал от своих учеников строгого выполнения правил и безоговорочного подчинения учителю. Дисциплина, по Гурджиеву, подразумевает прикладывание сверхусилий там, где, казалось бы, можно было ограничиться обычным сосредоточением. Для Фриппа дисциплина означала полное владение собственным телом, эмоциями и умом, координацию их работы, постоянное совершенствование мастерства.

Дисциплина –  это не ограничение, а освобождение, способ повысить свою эффективность и всегда нести ответственность за свои обещания, быть честным как минимум перед самим собой. Фрипп в связи с этим вообще иногда говорил, что King Crimson - это не просто группа, а образ жизни – способ мыслить и способ действовать (Интервью с Робертом Фриппом// http :// www . beatles . ru / books / articles . asp ? article _ id =606). Елена Савицкая пишет об этом так:

“Сцена, как правило, была погружена в полумрак, прожектор выхватывал из темноты колоритную фигуру лысого Тони Левина с его диковинным стиком; Бруфорд властвовал над гигантской ударной установкой, а роль фронтмена выполнял Адриан Белью – полуприпадочная пластика, изрытое оспинами лицо и с обаятельно-безумной улыбкой. и вообще весь его внешний облик выдавал в нм эдакого "городского сумасшедшего". Мозговой же центр группы – Роберт Фрипп делал свою гитарную работу, сидя на стуле где-нибудь в полутьме ( Савицкая Е. King Crimson : Великие обманщики. М., 2008, с. 178).