Биохимия спиртового брожения: Основу технологии получения пива составляет спиртовое брожение, - при котором сахар превращается...
Особенности сооружения опор в сложных условиях: Сооружение ВЛ в районах с суровыми климатическими и тяжелыми геологическими условиями...
Топ:
Проблема типологии научных революций: Глобальные научные революции и типы научной рациональности...
Эволюция кровеносной системы позвоночных животных: Биологическая эволюция – необратимый процесс исторического развития живой природы...
Интересное:
Национальное богатство страны и его составляющие: для оценки элементов национального богатства используются...
Наиболее распространенные виды рака: Раковая опухоль — это самостоятельное новообразование, которое может возникнуть и от повышенного давления...
Аура как энергетическое поле: многослойную ауру человека можно представить себе подобным...
Дисциплины:
2021-03-17 | 142 |
5.00
из
|
Заказать работу |
|
|
формации. Например, перечисление всех почетных званий исполнителя, произнесение его и автора полных имени и отчества зачастую оказывается лишним, мешающим созданию необходимого эмоционального настроя к восприятию выступления артиста»12.
Разговаривая с публикой между номерами, конферансье провожает состоявшийся номер, затем он может перейти к каким-то отвлеченным темам, к своим репризам, как заготовленным, так и возникающим импровизационно. Более развернутая и театрализованная реприза может приобрести род интермедии между номерами. После этого он подготавливает публику к следующему номеру и объявляет его. Впрочем, реприз может и не быть (необходима краткость), но ни в коем случае нельзя не подчеркнуть достоинств только что выступивших артистов и не анонсировать следующий номер.
Частые появления конферансье не должны «сажать* темпо-ритм концерта. Нет ничего хуже в этом смысле следующей типичной ситуации: номер уже закончился, зритель уже поаплодировал, и в этот момент в тишине, под стук собственных шагов, из кулисы к микрофону идет конферансье, чтобы объявить фамилии выступавших. Пусть на самом деле эта пауза длится несколько секунд, но выглядит она огромной пустой «дырой».
Это яркий пример того, насколько физическое время не совпадает со сценическим. Неоправданная пауза, растянутое и вялое сценическое действие создают у зрителя ощущение, что все это никогда не кончится! Сценическое время в этом случае как бы растягивается по сравнению с физическим.
Поэтому конферансье в ряде случаев имеет право войти в заканчивающийся номер в самом финале, буквально за 1-2 секунды до конца. И сразу же должен последовать его текст. В связи с этим ясно, что конферансье должен хорошо знать номера, идущие в программе, или хотя бы точно выяснить перед началом у исполнителей, как заканчивается номер.
|
Для сохранения темпо-ритма концерта можно прибегать к приему блокирования номеров (имеется в виду объединение нескольких номеров в один блок — по тематизму, по жанрам и т. п.). В этом случае конферансье анонсирует сразу несколько номеров. Такой прием сокращает количество появлений конферансье в
131
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
концерте. С этой же целью некоторые номера можно объяв в микрофон из-за кулисы.
Вообще конферансье имеет право выйти на эстраду i бой момент концерта, в любом номере, в любой его части.! связано с еще одной его функцией. Конферансье — в пс смысле слова — хозяин концерта.
Такие появления могут быть вызваны какими-то «на ками», и конферансье должен помочь артистам выйти из; нительного положения, обыграть этот момент. Иногда в нужно немного подыграть актерам, вынести или убрать реквизит, заменить испортившийся микрофон, попросить у > телей прибавить свет и т. д. И все это — обязанность конфер Однако этим функции хозяина концерта не огранич ся. И в особенности это касается сборных концертов.
Конферансье выступает еще и как режиссер - орган и затор i та. Он определяет последовательность номеров. Он может i вить номера по ходу концерта, согласуясь с реакцией зр» зала. Он имеет право сократить концерт, а также наоборот, просить кого - то из артистов бисировать или исполнить номер.
Таким образом, конферансье должен обладать р ежи се способностями и навыками.
Конферансье заканчивает концерт. Главное здесь кость. Зритель, в общем-то, уже понимает, что дело дв! финалу. Энергичный, лаконичный, на мажорной коте i лучшее окончание концерта. Здесь возможен и общий i артистов (всегда хорошо напомнить зрителям фамилия! ра выступавших), и сольный выход.
Парный конферанс
|
К еще более сложной разновидности этого жанра (парный конферанс. И сложность здесь не только в обг ду партнерами. Самая большая трудность, преодолен! требует особого дара и большого опыта совместной ] провизация в общении. Оба партнера должны быть «I на одну волну».
132
Глава 6. Работа режиссера с конферансье
Само по себе появление двух конферансье на эстраде еще не ачает, что у них больше выразительных возможностей, чем у |ста. Однако парный конферанс обладает рядом особеннос-, которые могут сделать его более выразительным и интересно сравнению с сольным.
Ячие партнера только тогда становится ярким и вы разите л ь -
|
|
История создания датчика движения: Первый прибор для обнаружения движения был изобретен немецким физиком Генрихом Герцем...
Состав сооружений: решетки и песколовки: Решетки – это первое устройство в схеме очистных сооружений. Они представляют...
Своеобразие русской архитектуры: Основной материал – дерево – быстрота постройки, но недолговечность и необходимость деления...
Биохимия спиртового брожения: Основу технологии получения пива составляет спиртовое брожение, - при котором сахар превращается...
© cyberpedia.su 2017-2024 - Не является автором материалов. Исключительное право сохранено за автором текста.
Если вы не хотите, чтобы данный материал был у нас на сайте, перейдите по ссылке: Нарушение авторских прав. Мы поможем в написании вашей работы!