Б. Свидетельства высокоразвитой палеоинженерии: схемы и символы в древней живописи, языках и пиктограммах

В древней живописи, языках и пиктограммах содержатся ссылки и упоминания о сложных электрических схемах и других устройствах. Более того, в оккультных системах розенкрейцерства, масонства, каббалы и алхимии, не говоря уже о таких античных системах, как пифагорейство, содержится огромный объем информации, зашифрованной в сложных и на первый взгляд бессмысленных геометрических узорах. Это представляет определенную трудность при исследовании возможного значения различных артефактов применительно к палеофизике и ее инженерным приложениям.

• Любое сравнение знаков и символов современной схемотехники и древней живописи может быть лишь эстетическим по аналогии форм и контуров из-за отсутствия других критериев для сравнения. Пиктограммы современной схемотехники и палеофизики (если последние вообще существовали) могут абсолютно отличаться друг от друга. У нас нет точного способа узнать, были ли древние артефакты и произведения искусства намеренно созданы с целью зашифровать или метафорически изобразить такие схемы.

• Любое простое сравнение не учитывает историческое происхождение наших собственных пиктограмм. Зачастую бывает трудно установить, откуда произошли те или иные обозначения, используемые в современных технических схемах. Если истоки определенных пиктограмм можно будет проследить до эзотерического или оккультного источника, это станет косвенным подтверждением гипотезы о физической и инженерной информации, намеренно зашифрованной в оккультных сочинениях. Более того, если человек (или группа людей), который вводит в обиход современную техническую пиктограмму, является действующим членом одного из тайных обществ или как-либо связан с ними, подтверждение можно считать более обоснованным.

Как бы то ни было, определенные черты сходства прослеживаются, поэтому можно предположить, что некоторые древние произведения искусства, или артефакты, содержат технологическую информацию.

Два лица Виракочи

Знаменитые Врата Солнца, расположенные среди древних руин в окрестностях озера Титикака, содержат барельеф, центральной фигурой которого, по мнению большинства ученых, является бог-творец Виракоча[40]. Необычной особенностью этого барельефа, помимо исключительного мастерства и точной симметрии, являются простые аналогии с определенными техническими устройствами, изобретенными лишь во второй половине XX века.

Если рассматривать барельеф как схему и сохранить его плоскость вращения, можно считать, что на нем изображена вакуумная трубка с электродами, подключениями и электрической цепью. Еще более многозначительным является общее сходство с бомбой, включая стабилизаторы, альтиметр, электрическую схему запуска и имплозионные устройства, окружающие критическую массу делящегося материала, разделенную на три части, с возможными экранами инициаторов деления нейтронов (полоний и т. д.). Иными словами, на первый взгляд здесь можно увидеть очень простую схему действующей трехступенчатой термоядерной бомбы на основе деления-синтеза-деления с имплозионным детонатором и внешней оболочкой из делящегося материала. Атомная бомба необходима для создания высокой температуры, инициирующей реакцию распада ядер водорода, которая, в свою очередь, создает достаточное количество энергии для ядерного расщепления материала внешней оболочки бомбы.

Симметричность схемы относительно центральной оси подразумевает, что она представляет собой диаграмму трехмерного объекта, округленного по вертикальной оси. Анализ барельефа с точки зрения инженерного устройства ядерной бомбы служит эстетическим подтверждением тезиса Захарии Ситчина о том, что древняя палеоцивилизация обладала ядерным оружием и применяла его в военных целях. Он также служит косвенным подтверждением значительного сходства между описаниями из индуистского эпоса и описаниями настоящих ядерных и термоядерных взрывов[41].