Выявление природы комического в эстрадном номере

Почему именно комическому в эстрадном номере посвяще­на целая глава? Конечно же, потому что на эстраде веселый, иро­ничный, сатирический номер встречается гораздо чаще, чем дра­матический, грустный.

Умение искать и выявлять комизм для режиссера эстрадного но­ мера — важное профессиональное качество.

Причины приоритета комического на эстраде

Эстрада всегда была связана с праздником. А на празднике человек ищет развлечений.

Этимология слова «развлекать» лежит в глаголе «волочь». И не только в русском языке. В греческом это — «тащу», в латы­ни — «борозда». То есть даже этимологически развлечение — про­тивовес обыденно-рабочему состоянию человека, оно призвано уводить его от этого состояния: надо на некоторое время отта­щить (отволочь) человека от борозды его трудовых будней.

В этом смысле развлечение — средство спасения от монотон­ности труда. Причины поиска развлечений очень разнообразны по своей природе. Рабочий хочет оторваться от тяжелой физи­ческой работы, деревенский житель к этому может добавить желание раздвинуть однообразие жизненного пространства, ра­ботник музея или артист — от привычных культурных ценнос­тей. Общее здесь то, что развлечение — это отрыв от обыденности.

Может быть, поэтому появившиеся в последнее время и рас­пространенные среди молодежи жаргонные выражения «тащить­ся» и «оттянуться» в основе своей содержат все тот же глагол «та-щить»: имеется в виду вытащить себя из привычной борозды, то есть — развлечься.

77

Раздел первый. Общие вопросы режиссуры эстрадного номера

О наряду с отточенностью, лаконизмом, выверенностью сцена­рия номера, которых требует эстрада, в нем должны быть опре­делены места, которые отдаются артисту на импровизацион­ное исполнение (подобно каденции в музыкальном произве­дении);

О тема эстрадного номера раскрывается посредством специфи­ческих средств жанра; краткость и лаконичность формы эст­радного номера не означает узость и поверхностность подни­маемых в нем тем;

О в драматургии эстрадного номера присутствует параллельная составляющая, которая обусловливается необходимостью вы­страивания специфической техники исполнения в определен­ном жанре в соответствии с сюжетом номера;

О в целом ряде жанров в эстрадном номере различают фальшь-финал (сюжетно-драматургическая кульминация) и собствен­но финал, который очень часто выражается в блестящей ди­вертисментной демонстрации специфических выразительных средств жанра;

О в сюжетном эстрадном номере, наряду с традиционным кон­фликтом сюжета, присутствует параллельно другой тип кон­фликта, который выражается в преодолении человеком как собственных физических возможностей, так и физических за­конов тяготения и пространства;

0 комплимент, места которого заранее планируются в сценарии
номера, есть логичное отражение присутствия в номере вто­
рого типа конфликта.

¹ Райкин А. Воспоминания. СПб., 1995. С. 306.

² Виноградский И. Магический кристалл // СЭЦ. 1984. № 9. С. 11.

³ Макаров С. Клоунада мирового цирка // История и репертуар. М., 2001.
С. 256-258.

¹ Каштелян С. Новизна и оригинальность прежде всего // СЭЦ. 1984. № 8. С. 14.

⁵ Марьяновский Вик. На волне памяти // СЭЦ. 1984. № 5. С. 16.

⁶ Макаров С. Указ. соч. С. 172-173.

⁷ Хаит А. Его величество зритель // СЭЦ. 1984. № 8. С. 6.

⁸ Гурович А. Приятный вечер // СЭЦ. 1985. № 2. С. 19.