В.Ф.: Как известно, на премьере оперы «Наталь» присутствовали два очень известных композитора – Тихон Николаевич Хренников и Арам Ильич Хачатурян. Каковы были их впечатления о произведении?

Н.Г.: Да, Вы правы. 21 января 1961 года в Ижевске произошло воистину великое событие: в Удмуртском музыкально-драматическом театре состоялась премьера первой удмуртской оперы «Наталь», и по удачному стечению обстоятельств в это же время в Ижевске с авторскими концертами находились два выдающихся советских композитора: Тихон Николаевич Хренников, бывший тогда Первым секретарём Союза композиторов СССР, и Арам Ильич Хачатурян.

Сразу хочу разоблачить пару мифов, а, точнее, анекдотов, о которых случайно недавно узнала и которые нас с братом здорово насмешили. Но ведь кто-то им верит!

Во-первых, Т.Н. Хренников и А.И.Хачатурян приехали в Ижевск совсем не для того, чтобы послушать оперу провинциального композитора, о котором и понятия не имели. Это было счастливейшее совпадение. Знаменитые композиторы приехали в Удмуртию с авторскими концертами. И их пригласили на премьерные спектакли местного композитора. По воспоминаниям Людмилы Николаевны, пришедший на первый спектакль Т.Н.Хренников смотрел поначалу на автора несколько свысока, снисходительно, как заслуженный мэтр на неопытного ученика: что, мол, ждать от провинциала, у которого даже приличной музыкальной базы нет? Но к концу спектакля его мнение полностью изменилось, и он в таких тонах обрисовал оперу А.И. Хачатуряну, что на банкете в их честь в ОК КПСС, проведённом этим же вечером, тот сказал: «Если даже небольшая часть того, что рассказал Тихон Николаевич, правда, то это замечательная опера». И на следующий день пошёл её смотреть.

Ну, а во-вторых, уже из первого пункта понятно, что ни Т.Н. Хренников, ни А.И. Хачатурян не принимали никакого участия в написании оперы. Они только лишь поприсутствовали на премьере и дали высокую оценку вышедшему из-под пера провинциального автора произведения. Для недоброжелателей композитора, ожидавших, что московские знаменитости разобьют оперу в пух и прах, это оказалось большой и неприятной неожиданностью.

Как я уже сказала, опера московским композиторам чрезвычайно понравилась. Они не ожидали встретить в такой глубинке действительно полноценное, талантливое произведение. Вот цитата из интервью с Арамом Хачатуряном, напечатанное в «Удмуртской правде» 02 февраля 1961 г.

«Герман Корепанов – талантливый, ясно и глубоко мыслящий композитор. Музыка его яркая, эмоциональная, напевная. Чрезвычайно отрадно, что в ней чувствуется удмуртский фольклор. Но автор не просто цитирует народные мелодии, а использует их для обогащения своей фантазии при построении больших сцен.

Техника композитора находится на высоком уровне. Об этом говорит наличие в опере ансамблей, дуэтов, многоголосных хоров, тесно взаимодействующих с хорошо слаженным оркестром. <…>

Мне думается, что Г. Корепанов сказал свое первое слово в оперном искусстве. Он, несомненно, создаст еще немало ярких, действительно полноценных национальных произведений».

И оба композитора сошлись во мнении, что опера «Наталь» может быть поставлена в любом театре Советского Союза.

После того, как Тихон Хренников и Арам Хачатурян побывали на премьере, случилось ещё одно чудо: уже 10 февраля Германа Афанасьевича приняли в Союз композиторов СССР. Почему я говорю об этом, как о чуде? Да потому, что в Союз композиторов СССР было не так-то легко попасть. Необходимо было иметь высшее музыкальное образование и какие-то заслуги перед отечественной музыкальной культурой.

Вы знаете, сколько учатся музыканты? Сначала – 7 лет в музыкальной школе, потом – 4 года в музыкальном училище, потом – еще 5 лет в консерватории. А кто-то еще три года в аспирантуре. Итого – от 16 до 19 лет. А у папы образования не было не только высшего – даже музыкальную школу он не кончал. Вспомните: 1 год фортепианного кружка, 1 год музыкального училища и полгода консерватории. Итого – два с половиной года образования из положенных 16-ти. Потом папе рассказывали, что, когда Тихон Николаевич Хренников выступил на Секретариате Союза композиторов СССР с предложением принять в члены Союза никому не известного малообразованного музыканта, разгорелся скандал. Но Т.Н. Хренников, поддержанный А.И. Хачатуряном, настоял на своем, и вскоре папа получил членский билет Союза композиторов СССР. А затем все скептики убедились, что не зря эти два композитора так отстаивали право Германа Афанасьевича на членство в Союзе, потому что папины произведения часто исполнялись и в Москве, и в других городах Советского Союза. К тому же он потом несколько лет был членом комиссии по присуждению Государственных премий РСФСР в области музыкального искусства и членом правления Союза композиторов РСФСР, часто ездил в Москву на пленумы, и всегда привозил мне оттуда какую-нибудь игрушку, каких здесь было не достать. Наверное, именно поэтому я и запомнила его поездки.