Общие условия выбора системы дренажа: Система дренажа выбирается в зависимости от характера защищаемого...
История развития пистолетов-пулеметов: Предпосылкой для возникновения пистолетов-пулеметов послужила давняя тенденция тяготения винтовок...
Топ:
Эволюция кровеносной системы позвоночных животных: Биологическая эволюция – необратимый процесс исторического развития живой природы...
Выпускная квалификационная работа: Основная часть ВКР, как правило, состоит из двух-трех глав, каждая из которых, в свою очередь...
Методика измерений сопротивления растеканию тока анодного заземления: Анодный заземлитель (анод) – проводник, погруженный в электролитическую среду (грунт, раствор электролита) и подключенный к положительному...
Интересное:
Финансовый рынок и его значение в управлении денежными потоками на современном этапе: любому предприятию для расширения производства и увеличения прибыли нужны...
Аура как энергетическое поле: многослойную ауру человека можно представить себе подобным...
Мероприятия для защиты от морозного пучения грунтов: Инженерная защита от морозного (криогенного) пучения грунтов необходима для легких малоэтажных зданий и других сооружений...
Дисциплины:
2017-06-09 | 439 |
5.00
из
|
Заказать работу |
|
|
Франция:
· 11 век – первые признаки возрождения монументальной скульптуры
· на юге страны (много античных памятников) возникла раньше
· первые скульптурные изображения появились на капителях колонн и притолоках порталов
· Портал = центр сосредоточения пластического декора
· Портал средневекового собора помещался на границе двух миров – грешного мирского и священного – и был призван связать их между собой = предпочтение апокалиптических тем (Страшный суд; Христос во славе)
· Стращный суд: с теологической точки зрения = восстанавливал связь времен и единство мира, объединял прошлое, настоящее и будущее и утверждал вечность
· Проповедь в камне = внушение мысли о том, что путь к спасению лежит исключительно через посредничество церкви
v Сен-Сернен в Тулузе (ок.1096)
- сильное византийское влияние
- стилистика НЕ главное: важно – информационная доходчивость + укладка смыслов + создание иерархического ряда
- нет иконной и мистической ценности = ценность информационная!
- рельефы лишены стилистического единства (в каждом отчетливо проступает использованный источник)
- портал «Мьежвиль» (ок.1118)
- Очень характерен проявленный мастером тулузских рельефов интерес к относительно точной и ясной передаче пропорций человеческой фигуры.
- Алтарная преграда: перевод в плоский рельеф того, что когда-то было в трехмерном
v Клюни (1095-1125)
- классицизирующая струя в бургундской пластике
- осталось: части главного алтаря, несколько капителей с аллекорическими фигурами и осколки тимпана
- пристальное внимание к человеку
- Однако начиная с 12 в. даже среди наиболее архаичных по исполнению изображений на капителях, происходящих из Клюни (1109 - 1113), например в сцене грехопадения, уже сделана наивная попытка представить живую группу: Адам и Ева стоят у древа добра и зла и дружно лакомятся запретными яблоками
|
- Сочетание крепко моделированных объемов с полным движения сложным переплетением линий встречается в некоторых капителях из Клюни (начало 12 в.), например символические изображения тонов музыки в виде мужчин, играющих на музыкальных инструментах, и грамматики - в образе закутанной в плащ фигуры
- Большие капители: персонификации свободных искусств
v Сен-Лазар в Отене (ок1125-ок1145) надпись!!!
- лиричость
- во главе мастерской: мастер Жильбер
- наиболее ярко раскрылось мировоззрение эпохи
- надпись «Гислебертус это сделал» - пробуждение самосознания средневекового художника
- скульптурный цикл включает: западный портал – Страшный суд; серия сюжетных капителей со сценами Ветхого и Нового заветов + изображения мученичества святых, аллегорические фигуры и назидательные басни Эзопа
- обрамление состоит из знаком зодиака и ряда календарных работ = первое изображение просто жизни!
- Тимпан: центр – фронтально развернутая фигура Христа; 4 ангела поддерживают окружающую его мандорлу (тема расходящихся концентрических кругов); Христос воплощает в себе силу, способную разрешить мировые антагонизмы
- Противопоставление рая и ада
- Изобразительный язык конкретен и сочен; много живых наблюдений и выразительных деталей
- Рельефы капителей: дух народного восприятия религиозных сюжетов *Бегство в Египет: жизненное и трогательное звучание всей сцены
= рассказ о событии и его явление!
- динамизм повсюду уравновешен встречным движением
- остро ощутима духовная жизнь
- Фигура Евы – для утраченного северного портала
- отказ от объемной передачи формы. Вся композиция больше походит на резьбу, чем на скульптуру. Уродливо вытянутые, лишенные весомости фигуры полны стремительного движения и в своей совокупности образуют полное беспокойной динамики целое
|
- Трактовка отдельных частных мотивов отличается наивной конкретностью. Такова сцена взвешивания душ.
v Сен-Мадлен в Везле (20е-40егг 12в) шарики с календарным циклом!!!
- патетика
- интерес к фиксации повседневности!
- стилистика: очень абсурдное отношение к скульптуре – плоская доска
- все тончайшим образом разгравировано = монументальная резьба
-!борьба условности и натуроподобия
- Очень резко + плохо и диковато скомпоновано = Главное: голосящая в крик экспрессия (доходчивая, кричящая внятность) – крайний натурализм и крайняя экспрсессия служат друг другу
- примитив, но эмоции фиксируются по-настоящему
- ярко выраженная церковно-политическая окраска: тимпан – миссионерская деятельность учеников Христа
- Тимпан в Везеле изображает Христа, наставляющего апостолов на проповедь нового учения (часто эту сцену ошибочно считают «Сошествием святого духа»)
- Взволнованны и полны драматизма движения смятенных апостолов, резки контрасты света и тени, беспокойна утонченная игра складок одежды
- Фигуры выполнены объемно, однако мастер, стремясь к максимальной экспрессивности образа, отдает главное внимание разработке динамичной выразительности линии. Композиция тимпана соответственно сюжету дополнена изображением сцен проповеди христианского учения во всем мире
- По плоскости архитрава тема развертывается в виде повествовательной ленты фриза; центральную композицию обрамляет расположенная вокруг тимпана серия отдельных своеобразных скульптурных клейм
Лангедок:
К типическим чертам лангсдокской школы начиная с 20-30-х гг. 12 в. относится повышенная эмоциональность и драматичность образов при полной их условности. Фигуры резко удлинены; драпировки часто производят впечатление чешуи или представляют собой складки, образованные на гладкой поверхности двойными или тройными бороздами
v Сен-Пьер в Муассаке (южный портал, ок.1120) цветочки!!!
- мистичность
- столкновение и взаимодействие двух магистральных принципов средневекового искусства: 1. Восходящий к античности изобразительный, пластический 2. Варварский, фольклорный – плоскостный, орнаментальный
- над входом: Апокалиптическая сцена
|
- Портал в Муассаке поражает взволнованной динамикой орнаментально трактованного целого. Тимпан над входом представляет мистическую сцену из Апокалипсиса: старцы поклоняются Христу во славе.
- вокруг Христа: 24 старца в трех ярусах; жесты и позы – различная степень экстатического потрясения
- все фигуры НЕ действуют, НО пребывают
- Фгура Св. Петра (левый выступ портала): спор динамики чувств и движений с инертной материей камня = тема индивидуальности и индивидуализации (индивидуальность расположения души – очень изысканно и достойно)
- как будто плоскостная, смятая поверхность ткани
- позы: резко + экспрессивно
v Церковь в Суйяке (сер 12в)
- Для мастеров Лангедока художественно целостное отражение мира достигалось путем создания фантастических образов, причудливо сплетенных в орнамент, полный пульсирующего движения. Таков, например, как бы вырезанный из каменного блока искусной рукой резчика столб западного портала церкви в Суйяке, в узор которого вплетены динамичные фигуры зверей и птиц
- рельефные изображения пророков на стенах портала
- Причудливо удлиненная, изогнутая фигура Исайи как будто пронизана тем же беспокойным, гибко текущим ритмом, который охватывает весь сложный декоративно-монументальный ансамбль портала. Вместе с тем фигура Исайи хотя и не оторвана от общего орнаментального ритма композиции, но уже выделена из него + фигура Исайи лишена личного душевного состояния, конкретной психологической и пластической выразительности, она лишь участвует в создании неопределенно беспокойной эмоциональной атмосферы
|
|
Семя – орган полового размножения и расселения растений: наружи у семян имеется плотный покров – кожура...
Опора деревянной одностоечной и способы укрепление угловых опор: Опоры ВЛ - конструкции, предназначенные для поддерживания проводов на необходимой высоте над землей, водой...
Своеобразие русской архитектуры: Основной материал – дерево – быстрота постройки, но недолговечность и необходимость деления...
Индивидуальные и групповые автопоилки: для животных. Схемы и конструкции...
© cyberpedia.su 2017-2024 - Не является автором материалов. Исключительное право сохранено за автором текста.
Если вы не хотите, чтобы данный материал был у нас на сайте, перейдите по ссылке: Нарушение авторских прав. Мы поможем в написании вашей работы!