История развития хранилищ для нефти: Первые склады нефти появились в XVII веке. Они представляли собой землянные ямы-амбара глубиной 4…5 м...
Эмиссия газов от очистных сооружений канализации: В последние годы внимание мирового сообщества сосредоточено на экологических проблемах...
Топ:
Устройство и оснащение процедурного кабинета: Решающая роль в обеспечении правильного лечения пациентов отводится процедурной медсестре...
Эволюция кровеносной системы позвоночных животных: Биологическая эволюция – необратимый процесс исторического развития живой природы...
Интересное:
Берегоукрепление оползневых склонов: На прибрежных склонах основной причиной развития оползневых процессов является подмыв водами рек естественных склонов...
Уполаживание и террасирование склонов: Если глубина оврага более 5 м необходимо устройство берм. Варианты использования оврагов для градостроительных целей...
Финансовый рынок и его значение в управлении денежными потоками на современном этапе: любому предприятию для расширения производства и увеличения прибыли нужны...
Дисциплины:
2022-11-24 | 31 |
5.00
из
|
Заказать работу |
|
|
КамильПиссарро (1839 – 1899):
«Красные крыши»
«Бульвар Монмартр в Париже
"Старая дорога из Аннери в Понтуаз. Заморозки"
Огюст Ренуара (1841 – 1919):
"Лягушатник"
«Бал в Муленде лаГалетт»
"Завтрак гребцов".
«Портрет Жанны Самари»
«Девушка с веером»
КамильПиссарро (1830-1903)-
французский живописец, один из первых и наиболее последовательных представителей импрессионизма.
Учился в академии Сюиса в Париже (1855-1861); испытал влияние Джона Констебла, КамиляКоро, Жана Франсуа Милле. Именно КамильПиссарро оказал самое сильное влияние на течение европейского импрессионизма (от французского «впечатление»).
В ранних работах художника прослеживается влияние Коро. Но позднее Писсарро выработал собственный стиль — смелое использование контрастных цветов, пристрастие к «воздушности» и сложной перспективе. Постепенно палитра Камиля светлела, освобождаясь от влияния Коро. Писсарро писал все более широкими и пластичными мазками.
Уникальность собственной методики Писсарро в цветном, физическом, ощутимом изображении света и невидимого пространства с помощью плотных, но лёгких мазков чистого цвета, которые смешиваются в глазах смотрящего, создавая вибрацию и глубину. Палитра пейзажей Писсарро – очень светлая, в ней практически отсутствуют выраженные тени.
Вскоре этот приём позаимствовали и другие импрессионисты.
Принципы работы Писсарро были просты: он искал натуру по своему темпераменту, форма и цвет интересовали его гораздо больше, чем собственно рисунок. Он писал, пытаясь выделить самое существенное в увиденной натуре, удержать и передать мгновенное впечатление от увиденного.
Он писал не только пейзажи, но и людей, делал зарисовки из крестьянской жизни.Один из ведущих мастеров импрессионизма, Писсарро в многочисленных сельских пейзажах раскрывал поэзию и очарование природы Франции, с помощью мягкой живописной гаммы, тонкой передачи состояния световоздушной среды придавал обаяние свежести самым непритязательным мотивам.
|
КамильПиссарро «Въезд в деревню Вуазен» (1872)
КамильПиссарро, обращаясь к скромным мотивам (городские предместья и бульвары, сельские ландшафты), открывал очарование и поэзию в будничном, внутреннюю эстетическую и духовную ценность заурядных на первый взгляд моментов в жизни природы и человека.
Писсарро достигал особой тонкости в передаче прозрачности и влажности воздуха, ощущения только что прошедшего или приближающегося дождя ("Вспаханная земля", 1874).
Свет и воздух — ведущая тема в творчестве Писсарро. Чтобы досконально соответствовать реальности, он стремился писать и заканчивать свои пейзажи не в мастерской, а прямо на пленэре. Будучи художником "тонких состояний" природы, Писсарро отдавал предпочтение переходным сезонам - весне и осени с их частыми переменами погоды. Пейзажи КамиляПиссарро не похожи на искрящиеся и артистичные картины Клода Моне, но они отмечены большей непосредственностью реалистического восприятия природы.
Картина «Красные крыши. Деревенский уголок зимой» по праву считается шедевром: в ней столько вдохновения, столько завораживающей живописной поэзии!
Изображены всего-то типичные французские домики — белые с красными черепичными крышами, проступающие сквозь голые ветви деревьев. Но какие причудливые линии, удивительные краски и гармоничные цветовые переходы! И как много во всем этом света и воздуха. Как много в природе подлинной красоты и как мало мы умеем сами ее замечать.
У художника был выработан свой индивидуальный стиль, но он не прекращает творческих поисков, и продолжает сотрудничество с Сезанном, прислушиваясь к его советам.
|
В этот период в технике живописца произошли ощутимые изменения – из-за нанесения более плотных мазков, картина обрела элементы рельефности.
На контрасте оригинально выполнено цветовое решение: «холод» в картине создан за счет бледно-голубого неба, белизны домов, и деревьев коричневатого оттенка, а ярко-красные крыши и желтые поля как бы «утепляют» пейзаж.
Летом 1872 года Писсарро снова переезжает в Понтуаз. И, как результат, — новые перемены в стиле художника. Он четко продумывает свои пейзажи, возвращаясь таким образом к картинам 1867—1868 годов. Сезанн, который работает рядом, учит Писсарро, как превратить геометричность пейзажа в простую, динамичную и более открытую для восприятия форму. Писсарро акцентирует внимание на тех элементах, которые упорядочивают пространство картины, но ничего не изменяют в самой фактуре полотна, уже принятой и освоенной художником в 60-х: мазки остаются обособленными.
В то же время Писсарро увлекается оптическим эффектом, производимым смешением тонов и цветов, причем это увлечение затмевает далее пристрастие к геометричной композиции - "Старая дорога из Аннери в Понтуаз. Заморозки" является ярким тому подтверждением.
Тема зимнего пейзажа, популярная у большинства импрессионистов, позволила живописцу глубоко проанализировать игру света и тени — в данном случае это тень, отбрасываемая тополями, — а также достаточно точно передать переливы снежного покрова. Художник пытается показать, что "все в природе имеет свой цвет, а белого и черною не существует", поэтому главная цель картины — поймать момент "золотой серости, облитой утренним светом".
Социалистические убеждения Писсарро косвенно сказывались в его тематических предпочтениях: он любил писать деревню и крестьян за сельскими трудами, жатву, пастбища, огороды.
Жатва в Монфуко:
Созданный Писсарро образ перерастает сиюминутность. Простой мотив обретает эпическое звучание, благодаря «чередованию пространственных планов (золотистого поля, густо зелёного леса и высокого неба с грядами белых облаков) и центру композиции, отмеченному снопами сжатого хлеба, собранными в большие скирды возле могучего дерева. Тёплый свет летнего дня льётся на землю, золотит кроны деревьев, согревает лёгкие тени, скользящие по сжатому полю. Земля, люди, небо – всё слагается в поэтический образ бытия.
|
Для Писсарро не существовало природы вне человеческой жизни и деятельности. Его пейзажи всегда обжиты человеком.
|
|
Археология об основании Рима: Новые раскопки проясняют и такой острый дискуссионный вопрос, как дата самого возникновения Рима...
Механическое удерживание земляных масс: Механическое удерживание земляных масс на склоне обеспечивают контрфорсными сооружениями различных конструкций...
Типы оградительных сооружений в морском порту: По расположению оградительных сооружений в плане различают волноломы, обе оконечности...
Кормораздатчик мобильный электрифицированный: схема и процесс работы устройства...
© cyberpedia.su 2017-2024 - Не является автором материалов. Исключительное право сохранено за автором текста.
Если вы не хотите, чтобы данный материал был у нас на сайте, перейдите по ссылке: Нарушение авторских прав. Мы поможем в написании вашей работы!