Отклик члена жюри: Razdor Razdor:

Отклик члена жюри Глеба Кащеева:
Смерть и солдат.
Начал читать с большим удовольствием. Язык у автора хороший и легкий, и я предвкушал интересный сюжет… только вот встречи с ним так и не случилось. А случился небольшой философский трактат-размышление, без какого-либо действия.
Бывает что контраст, когда читатель ожидает одного, а вместо этого получает нечто совсем другое, делает произведения великими, но не в этом случае. На монотонных размышлениях смерти мне хотелось зевать и проматывать текст абзацами не читая.
Ближе к концу все-таки какое-то действие случилось, но очень и очень вяло. Ибо за этой кучей размышлений потерялась мотивация героини, то есть смерти. В чем она хотела выиграть и в чем проигрывала — это осталось практически за кадром, спрятавшись за кружевом философских размышлений. Поэтому и напряжения в тексте нет, хотя автор старался его сделать. Просто из-за того, что никому в нем не сопереживаешь, не видя мотивации ни одного, ни другого персонажа.
Задумка хорошая, язык превосходный, а вот исполнение немного подкачало.
4/10

Рассказ №10
Автор: Виктор Глорио
Часто здесь бываете...

Отклик члена жюри Kasia Ioffe:
"Часто здесь бываете" действительно цепляет[ся за волосы ветвями, ха-ха - прим. умирающей иронии критика, которую пора тоже переработать, хоть бы и на браслет].

Вход в историю с диалогов разгоняет темп повествования и кровь, чтобы она наконец принесла к спящему читательскому мозгу немного кислорода. Наверное, потому этот рассказ среди остальных - что глоток свежего воздуха.

Нет, не сочтите отзыв за хвалебный: речь, в которой ни клише, ни наивности передачи эмоций избежать не удалось, выдаёт юность литературного дарования, да и внутренняя логика в диалогах хромает на все деревянные костыли (конечно, сделанные из ружейных прикладов). Подход автора можно описать словами "будьте проще, сядьте на пол" - в его простоте встречаются наряду с краткостью, лаконичностью, точностью встречаются и редукция, и незрелость. Читается легко и непринуждённо, но легче Хемингуэя с его репортёрскими замашками - это уже Эребор. Да, текст хотя бы не выдаёт себя за то, чем не является, не насвистывает в порыве самолюбования автора гимн Воланда, не заставлять читателей чесать в растерянности затылки да несуществующие роковые яйца. Герои и героини не пугают отсылками к классике: ни одна Анна не вешается на шее, не прыгает под колёса и не перебарщивает с холестерином. Ни один герой не рассматривает томно небо над Аустерлицем. Вообще отсылок там с гулькин нос... хотя погодите! Дуб! А не тот ли это, на краю дороги, "в десять раз толще, и в два раза выше каждой березы"? Нет, нет, куда там, у Толстого как раз желудоносный думу думал горькую, экзистенциальную: "Весна, и любовь, и счастие! — как будто говорил этот дуб. — И как не надоест вам все один и тот же глупый бессмысленный обман! Все одно и то же, и все обман!"
Тут же такую роль играет берёза. Чем-то она напоминает колючую вредную розу Экзюпери, с тем лишь отличием, что берёза в свои мысли искренне верит - и благодаря этому происходит развитие персонажа. В целом, именно её развитие мы наблюдаем "на бересте истории".
Сперва применён старый проверенный приём сказочников: люди стали картонными декорациями, а во главе истории у нас антропоморфные кто-угодно. В данном случае тема баобабов из песни Владимира Высоцкого о перерождении душ засчитана. А вот тему бюста нет - даже сцены вы кустах и на столе не помогают раскрытию. Ну да и не особо хотелось. Хотя, возможно, именно из-за сего недочёта о всей истории можно сказать "сбита изба крепко, но из брёвен".
И всё же не зря обращаю внимания, что приём сказочной "смены фокуса" - это только верхушка айсберга. Удачно примерена подспудная смена фокуса: в конце истории именно фон отыгрывает решающую роль, а одним из сильнейших и наиболее глубоких становится финальный образ мальчика, который снимает с раздавленной под стеной женщины браслет и вместо костыля использует ружьё. Там уже перестают быть важны и берёза, и дуб, и их напряжённые - "долгий взгляд короткой встречи" вольт, не влезай, убьёт - романтические отношения.
Кольцевая композиция соблюдена даже зря - обратно к берёзе и дубу отводить глаза читателю может быть уже стыдно после увиденного в герое мальчика основного смысла, чуть большего, чем рассчитывал автор.

В целом, 8 из 10. Есть куда расти, есть к чему стремиться, но естественность развития, живость повествования и смысл, перерастающий автора радуют. В руках мексиканских карателей из картелей рассказ выстрелить может, хоть пока и не меткой пулей, а скорее картечью.

Критика члена жюри Марии Черненко:

Спасибо автору за участие в конкурсе!
Несмотря на то, что к тексту у меня появился ряд вопросов, вы смогли меня растрогать, вызвать яркие неподдельные эмоции! Спасибо вам за это!
Кажется, что вы писали притчу, чтобы донести до нас нечто важное. Я не буду говорить о том, почему дуб разбирается в современной музыке – это как раз можно додумать или оправдать жанром. Однако, из-за не очень характерных для притчи приемов, из-за предельно "бытовой" атмосферы, из-за стилистических ошибок... ваш посыл считывается труднее.

Рассказ №11
Автор: Дарья Цыганкова
Бесконечность