Тема 3. Музыкально-режиссерское решение представления

В работе по музыкальному оформлению представления можно наметить следующие основные этапы: режиссерский замысел музыкального оформления, сочинение оригинальной музыки или подбор готовых музыкальных номеров, репетиционная работа по введению музыки в спектакль, руководство музыкой на спектакле.

Замысел постановки представления складывается у режиссера в результате тщательной и глубокой работы над сценарием. Каждый режиссер по-своему видит, по-своему трактует сверхзадачу. Здесь имеют значение особенности художественного мышления режиссера, его культура, темперамент, вкус — короче, его творческая индивидуальность.

Режиссер нередко развивает авторский материал, усиливает те или иные сюжетные линии, выделяет акценты и т. д. И существенную роль в этом играет музыка.

Музыкальное решение режиссер начинает осмысливать только после того, как разработаны основные вопросы драматургии. Естественно, что свой замысел музыкального оформления он строит в основном на включении в представление условной музыки, так как сюжетная уже предопределена авторскими ремарками. Вместе с тем он может предусмотреть в своем решении изменения и сюжетной музыки.

Музыкальный образ представления складывается в воображении постановщика не сразу. Творческая мысль режиссера нередко идет сложным путем, и в процессе работы, при встрече с композитором, художником, звукорежиссером, исполнителями его музыкальный замысел может измениться.

Нередко вопрос ввода отдельных музыкальных номеров в тот или иной эпизод решается только в процессе репетиций и не всегда заранее может быть предусмотрен.

Бывает и так, что режиссер, не обладая необходимыми музыкальными данными, принимает решение по музыкальному оформлению только после встречи с композитором или профессиональным музыкантом. Таким образом, основной замысел музыкального оформления рождается у режиссера в период его работы и фиксируется в постановочном плане.

Подход к музыке в представлении во многом зависит от общей музыкальной культуры режиссера, от того, обладает ли режиссер музыкальным слухом, музыкальной памятью, чувствует ли ритм, умеет ли слушать и понимать музыку, может ли мыслить музыкальными образами и т. д. Музыкальность режиссера, организующего сценическое воплощение музыки, помогает ему понимать скрытую в ней особую жизнь и творчески сочетать ее с жизнью на сцене.

Выше уже говорилось о том, как глубоко и разнообразно может быть использована музыка в спектакле, театрализованном представлении. Конечно, если режиссер использует эпизодическое включение музыкальных номеров, то говорить о музыкальной драматургии, как таковой, не приходится. Но и в этом случае опытный режиссер никогда не будет использовать музыку только по внешнему поводу, формально.

Музыкальная драматургия может быть разработана режиссером широко или очень экономно, но всегда музыка должна подчиняться определенной точной мысли режиссерского замысла.

Быть или не быть музыке, как во всем представлении, так и в отдельных его эпизодах,— вопрос сугубо творческий, он решается режиссером всегда конкретно и не терпит штампа.

Если режиссер решил, что в представлении необходима услышанная музыка, то перед ним встает ряд вопросов, в частности: приглашать ли композитора для написания оригинальной музыки или подобрать необходимые музыкальные номера из известных произведений. Он может предусмотреть и комбинированный вариант, например, танцевальную музыку подобрать, а остальную поручить написать композитору, или композитору поручить написать только песню, а остальную музыку подобрать. Но нередко режиссер решает использовать известную песню, а композитору поручается разработать ее в нужных направлениях как главную тему и т. д.

Другой вопрос, который необходимо решить режиссеру в этот период: как будет осуществляться музыкальное сопровождение: будет ли использован для этого оркестр или все пойдет в записи с фонограммы. Но и в этом случае в зависимости от характера сценического действия режиссер может предусмотреть различные варианты музыкального сопровождения. Так, в одних сценах целесообразным окажется использовать оркестр, в других — давать музыку в записи, в третьих — использовать так называемое унисонное звучание оркестра и фонограммы.

На основании своего замысла режиссер составляет план музыкального оформления, который является составной частью общего постановочного плана. В этом плане указываются места, где предполагается ввести условную музыку с указанием музыкальных тем, помогающих раскрыть характер персонажа или несущих ту или иную смысловую нагрузку; принцип реализации музыкального замысла (обращение к композитору или подбор необходимых музыкальных номеров); принцип музыкального сопровождения (силами оркестра или же в записи, с фонограммы).

Естественно, что каждый режиссер составляет план музыкального оформления, исходя из конкретного замысла постановки и руководствуясь своими принципами работы, и поэтому круг вопросов и широта их разработки могут быть иными.

Для успеха будущего представления, в интересах творческой дружной работы постановщик перед началом работы подробно знакомит всех участников музыкального и шумового оформления со своим замыслом. Он рассказывает театральным музыкантам, звукорежиссеру, звукооператору, шумовику, почему хочет ввести музыку, какое значение она имеет для раскрытия идеи, и привлекает их к обсуждению своих замыслов.

Будущие исполнители, почувствовав себя полноправными участниками спектакля, а не только «закулисными оформителями», с увлечением будут прислушиваться к замечаниям режиссера и творчески решать поставленные перед ними задачи.