Какая гадость эта ваша заливная рыба

 

Любимый герой замечательного Романа Карцева – администратор одесской филармонии Дмитрий Козак. Он же главный исторический материалист эпохи. Главнее Зюганова. Администратор часто интересовался у райкомовских начальников: «Учение Маркса вечно?» «Вечно», – неизменно подтверждали начальники. «Ну, так я еще успею», – отвечал Дмитрий Михайлович. Судя по январским торжествам, мы к третьему тысячелетию относимся так же, как Козак к учению Маркса. Мир встречает Новый год попытками хотя бы на одну ночь с помощью ТВ скрестить пространство и время, показать многообразие жизни стран и континентов. А мы, как и в начале шестидесятых, сгрудились вокруг лучины, именуемой «Голубым огоньком», этой последней стадии российской телевизионной соборности. Запиваем советским шампанским колбасные шутки, заедаем их обрыдшим салатом и не устаем наблюдать, как раскаленная магма, застывшая на века в образах одних и тех же певцов‑юмористов, перетекает с канала на канал.

За последние двадцать лет кардинальным образом изменились страна, люди, общественный строй, ТВ. Неизменными остаются лишь новогодние «Огоньки», эти облаченные в мишуру гаранты стабильности. Чем больше мишуры и гарантов, тем непонятней колебание рейтингов: чего они колеблются, если везде все одинаково? Эта разность на фоне единообразия поражает воображение.

Даже самый прожженный телеобозреватель, привычно считывающий картину мира с телевизионной картинки, не сразу найдет десять отличий в праздничных проектах. Да, припомнит обозреватель, почесав в затылке, на Первом Малахов, Фоменко и Пельш меняли валенки с телогрейками на смокинги с бабочками. А на «России» триколор расчленили на норковые шубки: белая досталась Ротару, голубая Валерии, красная Долиной. Да, где‑то Олейников со Стояновым тщились изобразить Толстого с Наполеоном, где‑то трио из Кобзона, Боярского и Павлиашвили истошно вопило о дружбе народов… А что же было в этом году? Ах, да: Собчак с синими волосами в роли Мальвины уныло скакала в мюзикле «Золотой ключик»; Волочкова запела в «Рождественских встречах»; Наоми Кэмпбелл озарила феерической улыбкой эфир «Оливье‑шоу»; в «Мульт личностях» появились куклы Медведева с Путиным. Последнее обстоятельство так возбудило соплеменников, будто в Северной Корее живем (где вожди материализуются в основном на парадных портретах), а не в свободном и местами демократическом государстве.

Любые эксперименты тонут в вязкой новогодней реальности. «Оливье‑шоу» на Первом канале – отличный пародийный проект с новыми звездами, темами, поворотами сюжета. Иногда, правда, авторов сверх меры захлестывает злость то к Пугачевой с Галкиным, то к Ющенко с Тимошенко. Тогда уже веет не сатирой, а расправой. Но здесь есть главное: своя интонация, тщательная драматургия, отменнейшие репризы. Однако примерно часам к двум ночи контекст забивает текст. Зритель, рефлекторно щелкающий пультом, уже не видит решительно никакой разницы между программами и каналами, ведущими тяжкие затяжные бои за доли процентов.

Индустрия новогодних развлечений давно уже не ограничивается одними «огоньками». С каждым годом растет вал специальных праздничных фильмов, ошарашивающих своей бессмысленностью. Рекордсменом последних стало полотно «Мужчина в моей голове» режиссера Алексея Пиманова. Если не ошибаюсь, свежий член Общественной палаты курирует в ней кинематограф. После просмотра его очередного опуса не остается сомнений: главное благо, которое может принести Пиманов кинематографу, – это не заниматься им вовсе. Угрожающими для безопасности нации темпами растет количество ремейков, начисто лишенных ауры и атмосферы первоисточника. И уже невозможно сказать, что хуже – «Карнавальная ночь‑2» Рязанова или «Ирония судьбы‑2» Бекмамбетова.

Это только кажется, что политика не влияет на эстетику. Еще как влияет! Несвободное пространство – выжженная пустыня, где неспособны рождаться художественные идеи. Эстетический итог нулевых – нулевой. В праздники Пятый канал затеял ретроспекцию старых питерских хитов образца 1989‑го – «Музыкальный ринг», «Пятое колесо», «Шестьсот секунд». С технологической точки зрения нам показали ТВ эпохи палеолита, но с содержательной – истинный пир духа. Тогда на глазах зрителя рождался непривычный телевизионный язык. В кадре появлялись новые для той эпохи люди – от Макаревича с Гребенщиковым до Любимова с Ростроповичем. И эти люди в кадре мыслили, чувствовали, дискутировали. Даже Александр Невзоров, красавец, остроумец, ретроград с некрофильским уклоном, высится и по сей день Монбланом на фоне нынешних своих бездарных эпигонов.

В конце девяностых еще предпринимались попытки отойти от огоньковских канонов. Экспериментировали все. Даже ведущая программы «Здоровье» Елена Малышева пыталась перенести приемы шоу‑бизнеса на чахлую ниву доморощенного здравоохранения. Звездный коллектив недавних больных благодарил именитых врачей от имени своих вылеченных внутренних органов. До сих пор помню реакцию секс‑символа Александра Буйнова. Малышева бодро намекнула о его проблемах по мужской части, хворосту в огонь добавил врач‑андролог. Будучи истинным любителем литературы, он тотчас вспомнил подходящую цитату из Игоря Губермана: «Если женщина излишне деловая, функция слабеет половая». На Буйнова было страшно смотреть…

А теперь где взять столь волнующие воспоминания? Что же все‑таки рождено нулевыми? Пожалуй, ничего. Разве что скудный рождественский кич – бездарное дитя эклектичного времени. Это псалмы вперемешку с фанерной попсой, колокольный звон под компьютерный фейерверк, военный оркестр, громыхающий на фоне ликов святых, и, наконец, любимейшая услада православных – «Рождественские встречи» Аллы Пугачевой. Сейчас они после долгого перерыва возобновились почему‑то в Киеве, хотя транслировал их канал «Россия». Что это за знак и символ такой – непонятно, да и неинтересно. И без того в нашей неустанно возрождающейся стране политическая целесообразность – превыше всего даже в религиозные праздники. Мы ведь и праздничное богослужение в Храме Христа Спасителя смотрим отнюдь не из стремления причаститься таинству. Так в брежневские времена пикейные жилеты изучали тексты некрологов на венценосных особ. По наличию и месту той или иной фамилии в списке скорбящих производились довольно точные прогнозы о будущих назначениях. Позже аналогичные функции частично отошли к религиозным праздникам. Конфигурация главных политических персон на литургии весьма красноречиво свидетельствует о новой расстановке сил на языческом олимпе. Правда, последние несколько лет конфигурация изменилась. Медведева с супругой окружают детишки, Путин дарит себя вместе с очередной иконой провинции. Остальных представителей политэлиты дают общим планом.

Одним словом, телевидение нулевых – гиблое место. Оно пожирает не только любое свежее начинание, но и своих детей. Еще недавно от «Comedy club» веяло свежим ветром. А уже сегодня номера прославленных мастеров стенд‑апа типа Павла Воли или Гарика Бульдога Харламова, внедренные в «Оливье‑шоу», кажутся анахронизмом, прошлогодним снегом. Погрузнел и как‑то сник в объятиях вечного «Аншлага» талантливейший Юрий Гальцев. Окончательно перешла на режим автопилота яркая клоунесса Елена Воробей. Никак не найдет себе достойного места в кадре щедро одаренная природой и КВНом Татьяна Лазарева. В тени Пугачевой сильно потускнела звезда Максима Галкина, еще недавно первого из лучших. (Его новая программа «Кто хочет стать Максимом Галкиным?» больше похожа на акт о капитуляции, чем на удачную премьеру.) С возрастающей тревогой наблюдаю за Иваном Ургантом. Он был главным ингредиентом «Оливье‑шоу». А еще он главный в «Прожекторперисхилтон», в «Большой разнице», в «Смаке», в жюри многочисленных конкурсов, в раздаче премий, в корпоративах. Иван везде к месту, потому что органичен, как бывают органичными на экране только животные и дети. Но даже с его запасом иронии‑самоиронии невозможно все время тратить себя, нужно когда‑нибудь и пополнять внутренние стратегические резервы…

Как‑то Стоянов с Олейниковым обозначили золотые стандарты новогодья: если вы видите одновременно трех Басковых на разных каналах, значит, праздник удался. В этом смысле праздник действительно удался. Сам Басков тоже внес лепту в новогодние откровенья. Переполненный чувствами к самому себе, он однажды отважно ринулся в философские пучины: я нахожусь на том месте под солнцем, которое я заслужил. Не ты один, Коля, мы все там находимся. А посему – вечная ирония судьбы: какая гадость эта ваша заливная рыба.

 

11 января

 

 

Школа как следствие

 

В моей телеобозревательской практике не было ни одного проекта, подобного сериалу «Школа». За четыре дня просмотра я несколько раз меняла отношение к нему. Еще в понедельник, после первой серии, был восторг и ожидание прорыва, а уже ближе к четвергу пришло грустное осознание: ах, вот оно что…

В этой удивительной истории буквально с первых кадров заинтересованные стороны сразу получили по своему куску пирога. Режиссер Валерия Гай Германика, которую стали забывать после ее каннского триумфа образца 2008‑го с фильмом «Все умрут, а я останусь», уже во вторник проснулась знаменитой. На Первом канале с понедельника стартовал ее шестидесятисерийный радикальный фильм о подростках, лишенный привычной карамели поднадоевших «Ранеток» или «Барвихи». Константин Эрнст тотчас приобрел лавры смелого экспериментатора, повернувшего вспять бурные потоки мыла. Первый канал снова стал первым. Московские чиновники и думские пуристы наконец‑то обратили на себя внимание общественности требованием немедленно предать остракизму вредное кино. Толпы учителей, в чьи сердца до сих пор стучит пепел марксистской эстетики с ее верой в воспитательную роль искусства в целом и телевизора в частности, заговорили, во‑первых, о низкой зарплате; во‑вторых – об оскорблении всего святого учительского корпуса.

А в это самое время девятиклассники рядовой московской школы продолжают дважды в день, что само по себе беспрецедентно (один показ для учеников, другой, вечерний, – для родителей), являть городу и миру сложности пубертатного периода. Поступками героев движет невозможность соединить мечты о чистой романтической любви с земными эротическими желаниями. Отчего они, герои, предстают перед зрителями не в привычном формате – белый верх, черный низ, а в формате жестком и жестоком. Вскоре в этом царстве основных инстинктов стали проявляться оттенки. О качестве фильма говорить пока рано, но кое‑что уже заметно и сейчас. Сколько ни смотришь «Доктора Хауса», не устаешь восхищаться изобретательностью и мастерством авторов. А у нас же даже в лучших проектах с третьей серии начинает зависать сюжет. Впрочем, не это главное.

Германика пытается скрестить арт‑хаус с массовым искусством. Ручная камера, море импровизации, агрессивный монтаж, плывущий звук, авторская отстраненность – все эти приемы призваны создать эффект подсмотренной живой реальности. Есть только одно «но». В подобной стилистике божественного наития нет места арифметике. А в «Школе», как и в любом телевизионном продукте, просчитано все – от зрительского шока до запретительных воплей взрослых дяденек и тетенек, знающих твердо – чего нет в телевизоре, нет в жизни. И в этом плане «Школа» равна «Кармелите». В искренность святых намерений наконец‑то впустить на экран свежий ветер мешает верить гигантская пиар‑кампания, стартовавшая одновременно с сериалом. Когда даже в выпусках новостей в качестве повестки дня сообщают о том, что фильм расколол общество на две части, начинает казаться, что в данной кампании участвуют все – вплоть до жаждущих запрета сериала. А когда Первый канал главным прогрессистом назначил депутата Андрея Исаева, смутные ощущения материализовались в убеждение. Данный защитничек свободы слова и сериала с такой яростью выступил против введения политической цензуры, что не одна я, полагаю, в тот момент стала (по известной формуле Бродского) ее сторонницей.

Весь вопрос в том, что будет дальше. Если этот очень важный, пусть и с коммерческим привкусом проект окажется единичным, как уже не раз бывало на ТВ, то он останется только фактом личной биографии Германики и Эрнста, жаждущего вернуть в родное лоно молодую аудиторию. Ведь школа не причина, а следствие. А мы и так все нулевые изредка говорили о следствиях, стараясь вовсе не замечать причин. Продюсер и гуру Первого канала Анатолий Максимов в качестве важнейшей проблемы сегодняшнего ТВ назвал дозирование правды. Вот он, крауегольный камень современности. Дозатор работает исправно – все прекрасно: к школе добавят исследование детского сада, общепита, а там, глядишь, замахнутся и на реформу ЖКХ. Дозатор испортился, и остаемся мы навеки в той трэшевой реальности, которую столь бережно отстраивают все каналы, включая Первый. Пока ТВ рассматривается лишь как благодатный фон для поддержания высоких рейтингов Медведева и Путина, а любая правда становится ареной борьбы, мы будем напоминать безымянного героя «Школы». В мужском туалете аккурат над унитазом нацарапана выразительная надпись с еще более выразительной стрелкой: «Лузер, не льсти себе».

Мы явно льстим себе, полагая, что Валерия Гай Германика поможет открыть обществу глаза. Обществу всего лишь бросили очередную кость. Вот недавно руководители трех федеральных каналов брали интервью у президента. Вопросы задавали острые, даже фамилии Ходорковского и Каспарова звучали, что само по себе уже крамола. Казалась бы, после подобного мастер‑класса каждый из гендиректоров на вверенной ему территории обязан был тотчас продолжить славное начинание. Ведь и им тоже было сказано: свобода лучше, чем несвобода. Так нет же, все по‑прежнему. Если на каналах и вспоминают про общественно‑политические шоу типа «Судите сами», то только затем, чтобы обсудить триумф «Школы».

Скорей всего, новый сериал следует числить по ведомству консервативной модернизации, этому чуду логики кисти «Единой России». Проекты, вызывающие не зубовный скрежет, а обсуждение в обществе, будут изредка появляться и впредь, не нарушая общий благостный контекст ТВ. Читает же Дмитрий Медведев одновременно Ремарка и Пелевина. Вот и в «ящике» тонны приторного позитива раз в год можно уравновесить очередной «Школой». Как сказали бы ее герои, плюрализм, блин.

 

18 января

 

 

Парфенов – это модно

 

С Леонидом Парфеновым случился юбилей. Половину из своих пятидесяти лет он связан с ТВ, а шире – с политикой. (Ведь за публичную политику у нас принимают исключительно то, что показывают федеральные каналы.) Так что юбилей Парфенова в некотором роде – эмблема слома эпох.

Леонид Геннадьевич появился на телеэкране более двадцати лет назад. Дряхлое Гостелерадио уже не могло работать по‑старому, новое ТВ еще не народилось. То было, как сказал бы Тынянов, время промежутка, родовая черта которого – смена школ одиночками. Одиночка Лёня оказался юношей сколь даровитым, столь и смышленым. В первом своем качестве он интуитивный творец, мастер детали, человек вкуса и стиля. Во втором – специалист по массовому сознанию, определивший суть ТВ: оно обретается между шампунем и прокладками.

Парфенов принялся радостно обустраивать сию экологическую нишу. С одной стороны, он одарил народ нескончаемыми, как прокладки и шампуни, старыми песнями о главном, с другой – новым ритмом, темпом, иронично‑парадоксальной интонацией. У мальчика из Череповца оказался звериный нюх на то, что сегодня «носят». Начинал с радикальных проектов типа «Дети ХХ съезда», «Портрет на фоне», но быстро понял, что сиюминутность – штука ненадежная. Перешел на неполитические новости, а вскоре и вовсе эмигрировал в историю. И тем не менее даже такого осторожного господина, как Парфенов, ждала перемена участи. Официальным поводом увольнения с НТВ послужило интервью с вдовой Зелимхана Яндарбиева. Истинная причина, однако, в другом. Уже само наличие таланта в нулевые рассматривается как оппозиционный акт.

Парфенов не сдавался. Он не хотел пасть смертью храбрых, как его коллеги по старому НТВ. Продолжал работать, преодолевая не только внешние обстоятельства, но и борьбу внутренних мотивов. В нем всегда боролись художник и менеджер. Строительным материалом художника Парфенова стали обломки двух империй, советской и российской, а свой звук он нашел в слове «намедни». Явному архаизму автор придал расширительное понятие. И тут он был прав – с точки зрения вечности Петр Первый царствовал намедни. Но художника одергивал менеджер, чей бог – рейтинг. Главное для меня, любил повторять Л. П., сделать модный продукт, не поступаясь темой. Для своих программ он придумывает оригинальный ход: наше прошлое нуждается не столько в трактовках (уж этого добра навалом), сколько в инвентаризации. Он как тот французский философ, который утверждал: самое интересное – знать, сколько стоил пучок лука, когда голова Людовика скатилась в гильотинную корзину. Пучок лука чрезвычайно волнует нашего бытописателя. (Вспомним, как он носился с восстановлением в Нескучном саду настоящего ледяного дома для Анны Иоанновны.) А вот корзины с отрубленными головами Парфенов как бы и не замечает. Историзм мышления для автора – категория унылая. Но без него прошлое превращается в компьютерные комиксы, что не раз случалось с сочинениям автора. С ним трудно не согласиться – история в прайм‑тайм – вещь отдельная…

Впрочем, размышления о его творческом методе неуместны. Парфенов один, рядом поставить некого. Тем заметней участившиеся огрехи стиля и вкуса. Призрак писателя в фильме «Птица Гоголь», будто преследующий Парфенова, лучше подарить авторам трэш‑документалки.

Лучшее из сделанного в последние годы – четырехсерийная «Крымская война». Современность проекту сообщали не пошловатые аллюзии, но точный анализ структуры власти Николая I, ввергшего страну в войну. Выяснилось, что за истекшие сто пятьдесят лет в этих самых структурах мало что изменилось. А рассказы о том, как блеск николаевской власти скрывал чиновничью коррупцию, как бюрократия промышляла откатами, будто списаны с нынешних первополосных статей. Только теперь торгуют все больше нефтью, а тогда – корпией (лучший перевязочный материал). Парфенов снял фильм о трагическом разрыве между закапсулированной властью и народом, выживающим не благодаря, а вопреки этой власти.

И поражений, и побед – всего было много у Л. П. Из них ткалось полотно нового телеязыка. Одновременно проистекало ваяние собственного имиджа. Парфенов – это всегда модно! Наш герой виртуозно переплавляет стратегию культурного поведения в акт творчества. Неизменное присутствие Л. П. в кадре (хоть в центре новогодней вечеринки, хоть за спиной Хрущева, хоть в покоях Александра Второго) – не прикол, а концепт. Маэстро эстетического камуфляжа, он не создает новую реальность, а лишь блистательно стилизует ее. Лианы, обвивающие дерево, живут за его счет, но они же его и губят.

Сегодня художник (и менеджер) Парфенов выродился в бренд. Фильмы выпускаются в лучшем случае раз в год, но сам юбиляр все чаще мелькает в телевизоре. Теперь он охотно презентует и себя, и свои книги хоть «На ночь глядя», хоть утром, «Пока все дома». А еще он заседает в жюри «Минуты славы», а еще блистает у Диброва, а еще зажигает в «НТВэшниках»…

Жизнь удалась. Парфенов – самый элитарный человек в самом массовом из искусств. Его пятидесятилетие отметили все каналы. Его именуют не иначе как классиком. Его и впредь будут звать всегда и всюду. Главное – чтобы не снимал «Намедни 2010», не сопрягал прошлое с настоящим, не делал ювелирных политических комментариев, на которые он мастер. Быть памятником самому себе – вот формат, уготованный Парфенову второй реальностью.

 

1 февраля

 

 

Ванкувер в ожидании Сочи

 

Зря клевещут враги, будто у нас нет национальной идеи. Есть, да еще какая – спорт. Только о нем говорят в терминах общего дела. Грядущий сочинский триумф возродил советскую идеологему: мы снова гордимся будущим в обход настоящего. Все у нас получится, считает Валерий Комиссаров – ведь и Петр Первый, и Путин родом из Петербурга. И вот уже Владимир Жириновский, сокрушенный столь убедительными аргументами, выдвигает тезис сочинизации страны, явно путая столицу зимних Игр‑2014 с Нью‑Васюками. Не остался в долгу перед величием задач и коммунистический аграрий Николай Харитонов. Одергивая футболку с сочинской олимпийской символикой от Bosco, он торжественно провозглашает: «Россия выстрадала Олимпиаду». А еще раньше, смею напомнить, Россия выстрадала марксизм, как заметил тов. Ленин. Только ничего хорошего из этого не вышло.

Сочинские мотивы доминируют и в Ванкувере. Но прежде чем перейти собственно к Олимпиаде, имеет смысл совершить экскурс в новейшую спортивную мифологию.

 

Лазуткиной навеяно

 

Олимпийская риторика последнего десятилетия состоит из двух мощных потоков: возбужденного патриотизма и агрессивного неверия в судейскую справедливость. Риторика окончательно сформировалась на зимних Играх в Солт‑Лейк‑Сити. Сначала ТВ кормило электорат сладкими обещаниями близких рекордов вкупе с шаманскими духоподъемными заклинаниями. Но стоило произойти допинговому скандалу с лыжницей Ларисой Лазуткиной, как рахат‑лукум срочно поменяли на красный перец. Никита Михалков, мрачно насупив брови, даже заговорил о «холодной войне», а вся страна с подачи президента Олимпийского комитета России Леонида Тягачева неделю обсуждала особенности менструального цикла Лазуткиной и количество гемоглобина в трепетном лазуткинском организме.

Мифология стремительно обрастала новыми ритуалами. В Турин бойцов уже снаряжали как на войну. На грандиозном шоу «Проводы олимпийской сборной в Кремле» Андрей Малахов вещал голосом одного из двадцати восьми панфиловцев: «Помните – Россия за вами!» Надежда Бабкина по‑бабьи причитала: «Каждый раз их ждем назад», а легендарные хоккеисты Третьяк и Старшинов читали горячие стихи собственного изготовления. Игры в Турине не обманули ожиданий – они сразу начались с гневных отповедей комментаторов. Трех наших лыжников на пять дней отстранили от участия в стартах из‑за повышенного содержания гемоглобина в крови. Имя Лазуткиной снова зареяло в воздухе буревестником грядущего скандала…

В Турине все было хорошо и понятно: кругом враги, Россия в кольце международного заговора, скорей всего, как водится, масонского. Участники разнообразных ток‑шоу и прямых включений прямо‑таки пылали на костре патриотизма. Некий юноша, заглядывая в бумажку, сурово вопрошал: а все понимают, что нас пора бояться – русские идут? Чемпионка‑фигуристка Татьяна Навка, насупив брови не хуже Михалкова, угрожала из Турина неведомому супостату: «Я вам покажу, что такое русские!» Сам Михалков глаголил о глобальном – мы перестали чувствовать себя третьим миром. Всеобщий подъем потревожила лишь одна неприятность. Пока звенел и ширился спортивный праздник, рухнул Басманный рынок. Крупнейшая техногенная катастрофа ничуть не нарушила плавное течение событий. Из‑под бетонных глыб рынка все еще живые люди пытались хоть кому‑нибудь дозвониться по мобильным под аккомпанемент речей о величии России.

Никто не удосужился заметить причинно‑следственные связи, объединяющие Турин и Басманный рынок. Пока мы будем оставаться империей парадных фасадов, за которыми постоянно что‑то рушится, нам никогда не выиграть ничего у тех, кто живет на другом витке цивилизации. Слово в России по‑прежнему важнее дела. Оно успешно заменяет ремонт падающих домов, рынков, аквапарков, строительство дорог и даже, не побоюсь этих святых слов, олимпийских объектов. Впрочем, нам не до тонкостей причинно‑следственных связей, особенно когда на горизонте замаячила победа.

 

Триумф Путина

 

Путин выиграл Сочи! Бьют барабаны, звенят литавры, ликуют ньюсмейкеры. Одновременно выясняется, что наше ТВ заточено не под победы, а под поражения. Пока были Солт‑Лейк‑Сити и Турин (с недостатком наград, но переизбытком скандалов), все шло хорошо, ТВ нападало и оборонялось. Но вдруг случился облом – победа Сочи‑2014. Что делать? Комментаторы и ведущие ошарашены, они не знают, чем кормить публику в подобной ситуации; в их творческом арсенале нет ничего вдохновляющего, кроме воплей «вау!» и ходульных лозунгов. Если вспомнить бессчетные синхроны из Гватемалы, где решалась судьба Олимпиады, то становится ясно: никто из телевизионных пропагандистов, произносящих жизнеутверждающие мантры, ни на секунду не верил в нашу победу. На что уж Антон Верницкий, первый на Первом, неизменно лучится счастьем от близости начальства, но и тот не уставал повторять: даже если мы не выиграем конкурс, то мы уже победили.

Толпы профессиональных обожателей родины по старинке еще перебегали с канала на канал. А вот агрессивную лексику после путинской виктории агитаторы молниеносно поменяли на восторги в адрес МОКа. Затем подумали денек и решили. Раз мировой заговор против нас отменяется, то почему бы не пойти дальше? И собрались уважаемые люди у Максима Шевченко, и занялись они актуальнейшей темой: «Должна ли Россия стать лидером борьбы за справедливое мироустройство?» Тему, впрочем, тотчас закрыл все тот же Никита Михалков. «Больше эту миссию взять некому», – утомленно молвил он в начале дискуссии и тотчас принялся туманно рассуждать о сакральном, привычно припудривая общие места Ильиным и Бердяевым.

Важный вектор спортивной мифологии связан с точным определением объекта гордости в данный исторический момент. В Турине сначала гордились катком «Русского дома», навевающим ассоциации с Ледяным дворцом эпохи Анны Иоанновны. Только вместо свадьбы шутов – робкое скольжение на коньках министров, казачий хор, балет на льду, ведра икры под ром. В качестве апофеоза – сам Куснирович в боярском костюме, девушки в бикини и при соболях, бьющая в ноздри купеческая роскошь интерьеров, толпы випов – от народного заступника Чилингарова до режиссера Волчек, и все в спортивных костюмах. Чуть позже, во время церемонии открытия, комментаторы более всего гордились русским газом, благодаря которому, по их мнению, и зажегся огонь Олимпиады. Дмитрий Губерниев даже принялся туманно рассуждать об итальянской страсти, которая была бы неполной без русского сердца. Наверное, он снова имел в виду газ.

 

Задача настоящего – гордиться будущим‑2014

 

В Ванкувере все строже, суше, прагматичнее. Долго думать над предметом гордости на сей раз не пришлось – разумеется, Сочи. Еще на подступах к Олимпиаде в Канаде стало ясно, что она рассматривается не как цель, а как средство максимально полно презентовать Олимпийские игры‑2014. Потому столь важное дело Владимир Путин не смог передоверить никому. Открытие «Русского дома» происходило посредством телемоста с городом Сочи. Виртуальную экскурсию по стройке века в режиме онлайн проводил лично премьер‑министр. Его лицо буквально светилось от счастья. Давно не приходилось видеть такого довольного Владимира Владимировича. Правда, на конкретных объектах он особо не задерживался, но зато авторитетно заявил: «Это круто!»

Величественный вид стройки несколько смутил устроителей «Русского дома», тем не менее они успели им тоже погордиться – самый большой, самый лучший, самый заметный в Ванкувере. Сцены олимпийского ликования выглядели скромнее туринских. Куснирович с икрой в кадре отсутствовал. И только государственные мужи разного достоинства привычно братались с девушками, коса до копчика, из народных ансамблей и прочими деятелями культуры. В стане последних произошла заметная ротация. Бросалось в глаза отсутствие Ксении Собчак, наличие Игоря Угольникова и Ромы Жигана, растерянность Олега Меньшикова, победительность Яны Рудковской, суетливая радость от сопричастности Гедиминаса Таранды…

В свете будущего как‑то померкло настоящее. И хотя наша делегация третья по численности, успешными прогнозами зрителей нынче никто не кормит. Лучший отклик, на мой вкус, принадлежит Медведеву. Накануне Ванкувера Дмитрий Анатольевич встречался в городе Томске со студентами. В завершение беседы пытливый парнишка задал ему вопрос: «Кто на Олимпиаде наберет самое большое количестве медалей?» Президент в ответ обаятельно улыбнулся: «Это прекрасный вопрос, чтобы сказать друг другу до свидания».

Одним словом, русский Ванкувер будто бы застыл в ожидании Сочи. Связь между данными объектами материализовал Юрий Башмет. Он отыграл свое в Ванкувере и тотчас перелетел в Сочи, где открыл III Зимний международный музыкальный фестиваль. Его транслировали в прямом эфире. На сцене Башмета теснил крупными статями мэр города Анатолий Пахомов, который с такой нечеловеческой силой гордился будущими Олимпийскими играми, что казалось: до Моцарта и Брамса дело так и не дойдет.

Похоже, проект‑2014 – основная ставка Путина. Премьер‑министра можно понять. Сочи – это то конкретное, осязаемое, грандиозное, что можно предъявить городу и миру. Для Владимира Владимировича очень важна реплика контролера Международного олимпийского комитета, которую он приводит в своем телеобращении из Сочи: «Теперь мы увидели всю мощь российского государства». Путин искренне верит, что так оно и есть, но обитателям данного государства хотелось бы увидеть мощь еще где‑нибудь, кроме Сочи. Жаль, что великое нам по‑прежнему удается лучше будничного. Грустную мысль подтверждает задушевный голос Владимира Владимировича не Путина, но Познера в навязчивом рекламном ролике: «У нас не получится обыкновенно. Это будет великая Олимпиада». Кто бы сомневался.

 

17 февраля