Общие условия выбора системы дренажа: Система дренажа выбирается в зависимости от характера защищаемого...
Таксономические единицы (категории) растений: Каждая система классификации состоит из определённых соподчиненных друг другу...
Топ:
Организация стока поверхностных вод: Наибольшее количество влаги на земном шаре испаряется с поверхности морей и океанов...
Интересное:
Как мы говорим и как мы слушаем: общение можно сравнить с огромным зонтиком, под которым скрыто все...
Средства для ингаляционного наркоза: Наркоз наступает в результате вдыхания (ингаляции) средств, которое осуществляют или с помощью маски...
Финансовый рынок и его значение в управлении денежными потоками на современном этапе: любому предприятию для расширения производства и увеличения прибыли нужны...
Дисциплины:
2017-06-04 | 627 |
5.00
из
|
Заказать работу |
МАССОВАЯ СЦЕНА
Массовая сцена — это столкновение мыслей, желаний, воли и психологии многих людей.
Для режиссера массовых представлений умение создавать массовые сцены особенно важно. Однако нельзя забывать, что-это тесно связано с общими закономерностями театра.
Поиск режиссерского решения массовой сцены зависит от количества действующих лиц. В то же время образ этой массы режиссер ищет исходя не из количества участников, а из; системы выразительных и иносказательных средств. В каждом, случае поиск решения зависит от конкретных задач сценариям. По своей функции в театрализованном представлении,; так же как и в спектакле, массовые сцены делятся • на действенные и фоновые. 4: •
Начало представления может характеризоваться предварительной расстановкой различных групп, составляющих мае-су. Здесь акцент зрительного внимания только на них, и поэтому требуется яркое актерское воплощение, исполнители могут в полной мере проявить собственную инциативу в реше^-,'Нии своих задач. Предположим, режоиссер работает над постановкой «живой» картины Ю. Непринцева «Отдых после «'боя». Кто-то курит, кто-то чистит оружие, кто-то занят котелком... И вдруг появляется Теркин. С этого момента масса 'Становится не «действенной, а «фоновой». Действие ведет Теркин. В свою очередь «действенные» и «фоновые» массовые •сцены делятся на дифференцированные и не дифференцированные.
«Следует отличать массовые сцены, в которых действуют дифференцированные представители данного общества, как, например, гости на балу у Фамусова, от подлинных массовых сцен, в которых действует не дифференцированная или мало дифференцированная масса. Иначе говоря, масса на сцене действует как толпа... Психология толпы — особая: на момент она может передать народное волнение—душу народа. В 'больших исторических пьесах толпа появляется на сцене в момент переворотов».1
Динамика массовой сцены обычно максимальна, поэтому ъ первую очередь режиссер должен найти ее ритм, который органически связан с мизансценой. К. С. Станиславский, относясь к массовой сцене, как к проявлению психологии многих индивидов, считал, что в ритме индивидуальное организуется ^максимально, влияя в свою очередь на развитие всей сцены. Ритм массовой сцены вытекает из отношений ее участников к происходящим событиям. А это значит, что разделение массы по группам происходит в зависимости от общности или различий их устремлений. Исходя из этого, вся массовка разбивалась на группы по социальному, возрастному и профессиональному признаку.
Что значит найти ритм массовой сцены?
Это значит вскрыть основные элементы каждой массовой, «цены в зависимости от событий.
•К основным элементам массовой сцены относятся:
Я. Напряженность (сила, активность).
2. Движение (пространство).
3. Длительность (время).
Масса не может быть неподвижна, _ она должна двигаться и иметь свое развитие в зависимости от, события и столкновения индивидуальностей.,........ :,,.......,,.'
Умение, точно прожектором, осветить (выхватить) то главное, на чем должно быть сосредоточено внимание зрительного»-зала, имеет особое значение в.создании напряженности массовой сцены, где внимание зрителей может рассеиваться, на* множество объектов. Смена объектов в зависимости от их смыслового значениями моментальная фокусировка на них; внимания зрителя зависит не только :от режиссера, но и от каждого участника массовой, сцены. Если исполнитель массовой сцены не будет чувствовать, смены этих смысловых центров и подчинять им свое поведение, зритель будет терять нить, происходящих событий........,. -,..., -
Существуют приемы, которые позволяют сосредоточить внимание зрительного зала на определенных сценических,объ: ектах. Так, например, если нужно в массовой сцене выделить или сосредоточить внимание на- одном действующем лице, необходимо, чтобы все другие участники застыли в неподвижности, или наоборот,.если требуется.подчеркнуть неподвижность одного из персонажей, то необходимо привести в двит жение остальных. Движение каждого в толпе не может быть случайным, оно должно работать на мысль данной сцены.
Существуют три основных типа красок массовых сцен:
1. Краска организованного хаоса. Здесь зритель получает неясные тревожные впечатления (приятные или неприятные,, радостные или печальные). На сцене он улавливает лишь главную волю массы, ее характер и ее действие. •
2. Четкие слуховые и зрительные впечатления. Здесь вся-масса говорит и движется как один человек. Эта краска особенно преобладала в постановках М. Рейнгарда, который трактовал массу как толпу, представляющую единое действующее лицо. Отсюда синхронность движений рук, тела, го^ лов, хоровое скандирование стихов...
3. Слуховое впечатление второго типа, а зрительное первого или наоборот.
Зритель видит хаос движений, но отчетливо слышит произ^ несенные всей толпой вместе слова или слышит хаос звуков,, но видит четкие, одинаковые у всех движения».2
2 Смышляев В. Техника обработки сценического зрелища. М., 1922, с. 122... -,.........-..,
В театрализованном представлении «Зимние звезды—73»-во Дворце спорта «Юбилейный» с помощью красочных, массовых сцен был решен эпизод «Самолет просит посадку». Сперва в хаотических движениях фигуристов с факелами зритель видел море разноцветных огней, как бы огни большого города, видимые из иллюминатора самолета, и слышал четкий; «посадочный» диалог диспетчера аэропорта с пилотом. По ме- ре. снижения самолета хаотическое «море огней» превращалось в расплывчатый рисунок посадочной полосы, а потом в-четкий контур посадочного знака. Из-за шума моторов зритель уже не слышал диалога, он воспринимал «посадку»-зримо.
Для направления театра массовых представлений, идеей, которого является прославление героического прошлого и настоящего нашего народа, несомненно, очень ценным является разъяснение К..Станиславским своей мысли о втором типе-красок. К. Станиславский допускает случаи, когда механическая приученность отходит на второй план и перёд зрителем предстает «целая толпа, захваченная одним общим стремлением».3
Штурм Зимнего дворца, взятие рейхстага, трудовые штурмы «пятилеток», комсомольские штурмы новых строек и т. п..-— разве это не примеры общего устремления, духа коллективизма, принципа нашего общества — «мы».
Самый распространенный прием для достижения масштабности массовой сцены — ограничение ее пространства. Особенно выгоден этот прием при так называемых «шествиях».. Такие детали оформления и ограничения пространства сцены„ как заборы, ворота, окна, лестницы, позволяют создать в зрительском восприятии иллюзию прохождения огромного войска, отрядов и т. п. Прием ограничения пространства позволяет участникам массовой сцены по несколько раз дефилировать перёд зрителями, меняя за сценой оружие, знамена, го-ловные уборы.
' В построении массовых сцен часто используется прием постепенного расширения радиуса движения в мизансцене путем постепенного вовлечения толпы в действие (по принципу расходящихся по воде кругов или перекатывающихся волн)..
Особой выразительности в массовых сценах можно достиг 1нуть сочетанием различных радиусов движения с различным звучанием голосов—от шепота к говору, от говора к громкой гречи, от громкой речи к крику и, наконец, к воплю.
Массовая сцена рождается в репетиции на сцене. А вот.руководство ею обязательно осуществляется с пульта.
Важнейший вопрос — режиссерское техническое управле* -ние массовым представлением.
Сегодня закон режиссерской партитуры действия и органа зация пластического рисунка обязателен для массового представления. Темп отдельных эпизодов, продолжительность па,-уз и «стоп-кадров», время музыкального оформления, звуковых и световых эффектов — всё это заранее вычисляется режиссером в соответствии с режиссерским замыслом и смысловыми акцентами действия, работающими на сверхзадачу всего представления, и затем закрепляется на репетиций и •фиксируется в партитуре.
Рассмотрим эпизод «Тачанка» из театрализованного представления «Целина—не только пашня», посвященного 150-летию г. Целинограда, проводимого на стадионе.
Под музыкальную маршеобразную тему «Ах, шарабан мой» на «дороге истории» (дорожка вокруг стадиона) появ-.ляется группа всадников в буффонадных костюмах, со знаменами, на которых надписи: Антанта, Шкуро, Махно, Деникин, Дутов, Мамонтов, Юденич... Стараясь соблюдать строй и величественную осанку, они парадно проезжают мимо трибун. Как сигнал тревоги и опасности на заднике центральной площадки разворачивается 4—3 м. секция с фигурой трубача в -буденовке. И сразу же, как бы по его команде, на сцену выбегают мальчиши-кибальчиши с трубами и трубят «тревогу». Эстафету трубачей принимают тачанки с красными знаменами, стремительно проносящиеся в догонку белогвардейского -отребья. Эстафету тачанок подхватывает танцевальный коллектив на центральной площадке, как бы развивающий и продолжающий действие тачанок в танце «Тачанка в бою». Издевательски звучит мотив «Ах, шарабан мой». На «дороге истории» появляется тачанка, а за ней на красном аркане плетутся враги молодой Советской республики, волоча по: земле знамена. Кибальчиши трубят победу.
•Как же этот эпизод будет выглядеть в записи режиссерской партитуры?
.50
Эпизод «Тачанка»
Номер | Переходная реплика (словесная, пластическая, музыкальная, шумовая, световая) | • Примечания |
'• <<^х' барабан мой» (запись фонограммы)
2. Всадники Антанты на дороге
Г9-48 ^' РазвРРот н'а заднике фицуры трубача.
Выход малйчишей-
1—2 рдновре--
менно
19-48
кибальчишей на сцену
19-49 5. Сигнал тщбы «Тревога» (фонограмма)
19-49?• 'Красная тачанка на дороге
Ш-52 7. «Тачанка» (фонограмма)
8. Танец «Тачанка в бою»
,„ __ 9. «Ах, шарабан мой» (фонограмма)
10. Тачанка с врагами революции на аркане
90 00 " • Выход мальчишей-кибальчишей
20-05 Сигнал трубы «Победа» (фоногралша)
Цоровнялись с центральной трибуной
Полный разворот
Вскинули трубы Сигнал 2.раза-
Опустили -трубы
Пороввялись с цент- п тачанок ральнои трибуной
7—8 одноврем.
Застыли в «стоп-кадре»
9—10 одновременно
Поровнялись с центральной трибуной
Вскинули трубы
Конечно, такая запись не догма. Она может быть и другой ио своей структуре. Но какой бы она не была, самое главное, что она обеспечивает единое руководство к действиям на всех режиссерских постах, радисту и режиссеру по свету.
МИЗАНСЦЕНА
Никакая массовая сцена не возможна без умения режиссера строить мизансцены. Мизансцена — наиболее выразительный прием для внешнего расположения актеров, соответствующий или вскрывающий внутренний процесс их взаимодействия. Через мизансцену режиссер может передать зрите лю, чем живет исполнитель в данный момент действия, какую задачу он сейчас решает.
Мизансцена рождается не из красивых положений актера на сцене, а из режиссерского решения сцены. Режиссер должен решить, кто ведет в данном этюде или эпизоде сцену, и.сосредоточить на нем внимание зрителя. •
Мизансцена не только расположение..действующих лиц, гно и их перемещение в сценическом пространстве. Взаимное расположение действующих лиц на сцене называется группировкой. Важнейшее правило сценической группировки — создавать партнеру, ведущему в- данный момент мысль сцены, наивыгоднейшее положение по отношению к зрительному залу. Это своеобразный композиционный центр.
Познавая законы и принципы основных видов мизансцен, необходимо изучать построение и развитие рисунка в играх и танцах народов СССР (драматических, спортивных, орнаментальных), композиционное построение мастеров 'живописи..Знание перспективы, ракурсов, соотношения планов, фона, взаимодействия фигур, контрастности помогает в формировании пространственного решения сценического действия.
По своему назначению мизансцены разделяются на две „категории: основные и переходные. Переходные, не имея смы-• слового значения, оформляют в движении актера непрерывность логики действия. Основные служат для раскрытия основной мысли сцены имеют свое развитие в соответствии с.нарастающей динамикой сквозного действия.
К основным видам мизансцен относятся:
Наброски и зарисовки растений, плодов, цветов: Освоить конструктивное построение структуры дерева через зарисовки отдельных деревьев, группы деревьев...
Двойное оплодотворение у цветковых растений: Оплодотворение - это процесс слияния мужской и женской половых клеток с образованием зиготы...
Биохимия спиртового брожения: Основу технологии получения пива составляет спиртовое брожение, - при котором сахар превращается...
Археология об основании Рима: Новые раскопки проясняют и такой острый дискуссионный вопрос, как дата самого возникновения Рима...
© cyberpedia.su 2017-2024 - Не является автором материалов. Исключительное право сохранено за автором текста.
Если вы не хотите, чтобы данный материал был у нас на сайте, перейдите по ссылке: Нарушение авторских прав. Мы поможем в написании вашей работы!