Что такое цветочувствительность

 

 

В прошлом некоторые негативные фотопленки выпускались под странным названием «Изопанхром». Среди плоских форматных пленок (они продаются в пакетах, как фотобумага) можно встретить и другие, не менее странные названия: «Панхром», «Изохром», а на этикетках коробок с фотопластинками встречается название «Изоорто». Когда‑то выпускались также фотопластинки и пленки под названием «Ортохром».

Что же это за названия? Все они составлены из слов «орто», «изо», «пан» и «хром», которые происходят от греческих слов: «ортос» – значит правильный, «изо» – одинаковый, равный, «пан» – все, а «хром» – цвет. Название «Панхром» можно было бы условно расшифровать, как чувствительный ко всем цветам, а «Изопанхром» – равно чувствительный ко всем цветам. Названия эти, конечно, условны, и, строго говоря, ни одно из них не соответствует действительности, но важно, что все они говорят о цветовой чувствительности фотопленок или фотопластинок. Каково же значение цветочувствительности фотопленок?

Окружающий нас мир чрезвычайно богат цветами. Тысячи цветов и цветовых оттенков различает в природе глаз человека. Но в черно‑белой фотографии все цвета передаются на снимках в виде бесцветной серой шкалы тонов от белого до черного. Казалось бы, что о цветах и цветовой чувствительности фотопленок можно было бы и не говорить. Но говорить приходится, и очень серьезно. На рис. 55 приведен снимок двух цветных квадратов. Один из них был в натуре желтым, другой – синим.

 

 

Рис. 55. Попытайтесь определить, какой из этих квадратов был в натуре синим и какой – желтым

 

Вы, конечно, не задумываясь, ответите, что темный квадрат был в натуре синим, а светлый – желтым. И это естественно, так как никто не стал бы спорить, что желтый цвет ярче и светлее, чем синий. На самом же деле все было наоборот: светлый квадрат был синим, а темный – желтым. Достаточно одного этого примера, чтобы серьезно задуматься над цветочувствительностью фотопленок.

Неожиданное искажение в тональной передаче цветов двух квадратов объясняется тем, что снимок был сделан на позитивной пленке, самой несовершенной в отношении цветопередачи. Но именно такими были фотопластинки в середине прошлого столетия. Фотографам тех времен это приносило немало огорчений. При съемке портретов голубые глаза получались на снимке безжизненно белыми, губы – черными, блондины превращались в брюнетов, едва заметные на лице веснушки получались в виде черных пятнышек, покрывавших все лицо.

Не лучше обстояло дело и при съемке пейзажей. Яркие белые облака, так украшающие и оживляющие пейзаж, на снимке бесследно пропадали, сливаясь с белым фоном неба, а зеленые кроны деревьев получались совершенно черными.

Подобные причуды фотографической эмульсии объясняются тем, что цветовая чувствительность галогенного (например, бромистого) серебра не совпадает с цветовыми восприятиями глаза.

В то время как глаз более чувствителен к желтым лучам и гораздо менее – к синим и красным, бромистое серебро более всего чувствительно к синим, фиолетовым и невидимым для глаза ультрафиолетовым лучам, почти нечувствительно к желтым и совершенно нечувствительно к красным.

В свое время задача устранения этого недостатка была самой важной и едва ли не самой трудной для фотографической науки. Путь к ее решению был указан великим русским ученым К.А. Тимирязевым, который в 1867 году пришел к выводу, что чувствительность эмульсии к желтым и другим цветным лучам, к которым она не чувствительна, можно создать, вводя в ее состав красящие вещества, поглощающие эти лучи. В своих опытах он для этой цели применил хлорофилл растений. Спустя шесть лет ученый Фогель проделал ряд опытов с другими красителями, получившими название оптических сенсибилизаторов .

С введением в эмульсию оптических сенсибилизаторов фотопластинкам и пленкам стали присваивать специальные названия. Первые сенсибилизированные к желтым цветам пленки получили название ортохроматических, или сокращенно «Ортохром». Позднее появились и другие; «Изоорто», «Изохром», «Панхром» и «Изопанхром».

 

 

Рис. 56. Зоны цветочувствительности различно сенсибилизированных фотоматериалов

 

Чтобы нагляднее представить себе, чем они отличаются друг от друга, мы приводим рис. 56, на котором обозначены различные цвета в том порядке, в каком они расположены в спектре белого света, а черными полосами показаны зоны цветочувствительности различно сенсибилизированных фотоматериалов.

Как видно из рисунка, несенсибилизированные фотоматериалы чувствительны только к ультрафиолетовым, фиолетовым, синим и голубым лучам, но не чувствительны ко всем остальным. Сейчас не сенсибилизируются только позитивные фотоматериалы: диапозитивные пластинки, позитивные пленки и фотографические бумаги.

Первые сенсибилизированные фотоматериалы типа «Ортохром» были чувствительны к лучам от фиолетового до желтого цветов, но чувствительность их к зеленым лучам была очень низкой. Эта зона на полосе цветочувствительности заштрихована.

Фотоматериалы типа «Изоорто» отличаются от «Ортохрома» тем, что не имеют «провала» в зеленой зоне спектра.

Фотоматериалы типа «Изохром» не только не имеют «провала» в зеленой зоне, но и очувствлены к оранжевой и светло‑красной зонам.

Фотоматериалы типа «Панхром» дополнительно чувствительны к красной зоне спектра, но страдают тем же недостатком, что и «Ортохром», – имеют пониженную чувствительность к зеленым лучам.

Фотоматериалы типа «Изопанхром» чувствительны ко всему видимому спектру – от фиолетовой до темно‑красной зоны без «провала» в зеленой зоне.

Таким образом, в отношении цветочувствительности наиболее совершенны фотоматериалы двух типов: «Изохром» и «Изопанхром». В связи с этим с некоторых пор промышленность стала выпускать фотопленки только этих двух типов. Пленки уже не носят различных замысловатых названий: все они называются просто «Фото» с приставкой числа, выражающего светочувствительность в единицах ГОСТ: «Фото‑32», «Фото‑65», «Фото‑130» и «Фото‑250». Первые три из них имеют сенсибилизацию, близкую к изохроматической, а четвертая – изопанхроматическую.

В фотографии применяются те же пленки, что и в кинематографии, и фотолюбители иногда пользуются негативными пленками, применяемыми в кино. На этот случай важно знать, что в кино и фотоассортименте одни и те же сорта пленок имеют разные названия.

В фотографии все они называются «Фото», в кино же они имеют разные шифры, причем ни величина светочувствительности, ни прочие фотографические свойства на этикетках этих пленок не обозначаются, так как все они обусловлены шифром, в котором кинооператоры легко разбираются.

Пользуясь такими пленками, необходимо знать величину их светочувствительности и характер сенсибилизации. Кроме того, рулоны фотопленки, выпускаемые в обычной упаковке (1,6 м ), всегда свернуты эмульсией внутрь, т. е. так, как их следует наматывать на катушки кассет, а рулоны пленок, предназначенных для киносъемок, намотаны на бобышки эмульсией наружу. Этого не следует забывать, особенно тем фотолюбителям, которые еще не научились распознавать в темноте на ощупь эмульсионную сторону пленки.

Важно также учесть, что кинопленки не имеют фигурно подрезанных концов (см. стр. 131), какие требуются для фотоаппаратов. И пока вы не научитесь правильно подрезать концы пленок, пользоваться кинопленками не рекомендуется. Многие фотолюбители стремятся приобрести кинопленку, полагая, что фотопленка обладает не столь высоким качеством. Такое мнение неверно.

 

Что такое контрастность

 

 

В быту контрастом мы называем всякую резко выраженную противоположность. Понятие контрастности можно применить к чему угодно. Посмотрим, что под этим имеется в виду в фотографии. Коротко это можно выразить так: контрастностью называется способность фотографических материалов передавать яркости сфотографированного объекта с той или иной степенью различия.

В свое время выпускались фотопленки разной контрастности. Одни фотопленки передавали различия в яркостях так же, как они различаются нами в натуре, т. е. без искажений. Такие фотопленки назывались нормальными . Другие – передавали эти различия с некоторым приуменьшением. Их называли мягкими . Третьи же, наоборот, преувеличивали различие в яркостях. Они назывались контрастными .

Задача фотографии состоит в том, чтобы правильно, без всяких тоновых искажений, передать на снимке сфотографированный объект, и совершенно очевидно, что сделать это можно, пользуясь только нормальными пленками. Поэтому одновременно с выпуском фотопленок типа «Фото» четырех степеней светочувствительности прекратили также выпуск мягких и контрастных фотопленок, и все пленки типа «Фото» сейчас выпускаются только нормальными.

Однако объекты съемки бывают разные, и правильное их воспроизведение на снимке не всегда отвечает творческому замыслу фотографа. На практике нам иногда приходится фотографировать объекты, которые сами по себе очень вялые. Так выглядят многие объекты в пасмурную погоду. Иное дело, если вы намерены сознательно подчеркнуть эту вялость, серость, пасмурную погоду. Тогда, конечно, лучше всего снимать на нормальных пленках. Но если такая задача не стоит и случилось так, что снимок надо сделать контрастным, а погода пасмурная, тут могла бы выручить контрастная пленка.

Встречаются и обратные случаи, особенно летом, в ясную, солнечную погоду. Яркое солнечное освещение сильно повышает контрастность объекта. При съемке на нормальных пленках объект получится таким же контрастным. Подробности объекта в тенях могут на снимке пропасть. Мягкая пленка в таких случаях могла бы смягчить контраст и тем самым повысить техническое качество снимка.

Но контрастность зависит и от времени проявления. В зависимости от того, какое время вы будете проявлять пленку, негативы могут получиться разной контрастности. Следовательно, контрастностью можно управлять и на нормальных пленках.