Все имеющиеся в любой данный момент в сознании элементы чувств объединяются в одну единую равнодействующую чувства.

Одновременные ощущения в пределах известной области чувств тоже обыкновенно более или менее тесно объединяются в одно целое. Одновременные звуки объединяются в созвучие, одновременные световые впечатления — или в одно предметное представление, или же по крайней мере в известное число пространственно связанных друг с другом представлений объектов.

НО осязательное и зрительное впечатление, видимый предмет и услышанный звук все-таки могут существовать в нашем сознании сравнительно самостоятельно друг от друга. Они связываются друг с другом в единое целое только потому, что каждое из них обыкновенно сопровождается чувственным тоном известной степени: это подчиняет их вышеуказанному принципу соединения эмоциональных элементов.

Принцип единства эмоционального состояния - в сознании нет двух одновременных представлений, хотя самых диспаратных и независимых друг от друга, эмоциональные элементы которых не объединялись бы в одно равнодействующее чувство. Принцип единства связан с одним основным свойством чувств —все чувства, каково бы ни было их происхождение, в каком бы отношении ни стояли связанные с ними представления, всегда принадлежат к одной и той же эмоциональной непрерывности.

· Все простые чувства, объединяющиеся согласно принципу единства, взаимно модифицируют друг друга и что все они модифицируются общей равнодействующей. Отдельные простые чувства в общем или совсем перестают различаться как отдельные составные части сознания и только вносят свою долю в своеобразную эмоциональную окраску сознания, или отступают на задний план по сравнению с совокупным впечатлением.

· Единая равнодействующая всех имеющихся в данный момент эмоциональных действий – цельное чувство, a отдельные чувства, входящие в состав его как части, — частичными чувствами

Особенность структуры чувства: простые чувства, являющиеся всегда конечными элементами цельного чувства, не объединяются в цельные непосредственно.

· Некоторое число простых чувств → соединяется прежде всего в ближайшее частичное чувство, на которое по отношению к составляющим его чувствам можно смотреть как на относительно цельное чувство

· Простые чувства образуют упорядоченную градацию соединений: сначала они соединяются в частичные чувства первого порядка → в чувства второго порядка, и в случае очень развитой сложности состава чувства, например при высших эстетических чувствах → сюда может примыкать еще неопределенный ряд дальнейших порядков. Ближайшими частичными чувствами при аккорде ceg являются чувства, сопровождающие созвучия се, eg и сg, а в эти последние входят в свою очередь три чувства, сопровождающие звуки с, е и g, — уже чувства простые

Два принципа эмоциональных слияний:

1. Принцип градации элементов состоит в том, что каждое сложное цельное чувство содержит в себе одно господствующее частично чувство, придающее ему основной его характер, остальные частичные чувства только более или менее видоизменяют последний

2. Принцип ценности целого (принцип усиления ценности чувств при их сложении заключается) - цельное никогда не является только суммой частичных чувств, на которые его можно разложить. В нем всегда прибавляется еще особая, специфическая, хотя по своим качествам и сообусловленная в существенном частичными чувствами, эмоциональная ценность (придает самому цельному чувству его своеобразность). Только из этого принципа эмоциональных равнодействующих и объясняется то мощное повышение чувств, которое может проявиться при их сложении

Каждое отдельное простое чувство обладает еще ассоциативными связями, определяющими общую связь эмоциональной жизни. Главным образом два вида таких эмоциональных ассоциаций.

1. Ассоциации одного вида сводятся к соединению единичного чувства с репродуктивными элементами, связанными с какими-нибудь сложными представлениями.Благодаря ассоциации, например, зеленый цвет напоминает о зелени леса и луга, звон колокола или звук органа веет представлением о выходе в церковь и о богослужении. К чистому ощущению как бы пристает что-то из чувственного тона, сопровождающего соответственные сложные представления.

2. Ассоциации второго вида: диспаратные ощущения соединяются благодаря родственности их чувственных тонов (ассоциативное усиление чувств может возникать и благодаря непосредственному родству самих чувственных тонов, простых чувств, лежащих в основе различных ощущений). Например, нам кажется, что низкие тона соответствуют темным цветам и черному, высокие тона — светлым цветам и белому. Резкий звук, например звук трубы, и цвета из возбуждающего ряда — желтый и светло-красный — соответствуют друг другу, точно так же как глухой тембр соответствует спокойному синему цвету. Подобные же сравнения между низшими и высшими внешними чувствами делаем мы и тогда, когда различаем теплый и холодный цвета, или говорим: “резкий звук” и “насыщенный цвет” и т. д. Низкий тон и тёмный цвет (это ощущения) – серьёзный чувственный тон (это чувства) → сходство мы переносим и на самые ощущения, которые представляются нам тоже родственными друг с другом.