История развития пистолетов-пулеметов: Предпосылкой для возникновения пистолетов-пулеметов послужила давняя тенденция тяготения винтовок...
Наброски и зарисовки растений, плодов, цветов: Освоить конструктивное построение структуры дерева через зарисовки отдельных деревьев, группы деревьев...
Топ:
Основы обеспечения единства измерений: Обеспечение единства измерений - деятельность метрологических служб, направленная на достижение...
Марксистская теория происхождения государства: По мнению Маркса и Энгельса, в основе развития общества, происходящих в нем изменений лежит...
Генеалогическое древо Султанов Османской империи: Османские правители, вначале, будучи еще бейлербеями Анатолии, женились на дочерях византийских императоров...
Интересное:
Как мы говорим и как мы слушаем: общение можно сравнить с огромным зонтиком, под которым скрыто все...
Национальное богатство страны и его составляющие: для оценки элементов национального богатства используются...
Средства для ингаляционного наркоза: Наркоз наступает в результате вдыхания (ингаляции) средств, которое осуществляют или с помощью маски...
Дисциплины:
2018-01-29 | 230 |
5.00
из
|
Заказать работу |
|
|
Апологета деконструктивизма П. Эйзенмана называют Ле Корбюзье второй половины ХХ века. Во многом – это признание ценности его теоретического и практического вклада в развитие мировой архитектуры. В концептуальном плане – сопоставление идеологических платформ значимых направлений в современной архитектуре: деконструктивизма и модернизма. В философском аспекте очевидно их диалектическое единство, выросших на материале авангарда начала ХХ века, по-разному интерпретирующих идеи конструктивизма и функционализма (таблица 25).
Авторская концепция выстраивается в русле идей деконструктивизма 1980-х, который вскрывал феномен необычного в известном контексте, переосмысливая структурную основу архитектурного и социально-философского пространства. Деконструкция, по мнению Уигли, – «...специфическое вмешательство в контекст. Благодаря этому появляется некая сверхъестественность, чуждая контексту...» [40, С. 410-411].
Концепция открытой среды ЦИ получила наглядное развитие в трех объектах для штата Огайо (США). Это общественный центр города Колумбуса, Аронов-центр дизайна и искусства в Цинцинати и Векснер-центр визуальных искусств в Колумбусе. Векснер-центр – наиболее показательная работа мастера.
Векснер-центр визуальных искусств в Колумбусе – это «мини-город» с неотъемлемой инфраструктурой. Эффектная супрематическая композиция генерального плана воспринимается полностью только с верхних точек – при обходе же зритель видит лишь отдельные фрагменты комплекса: брутально решенные отдельные блоки, продолжающие тему платформ и пандусов искусственного рельефа, руинизированные грандиозные структуры – «трубы» – метафору образа места, где когда-то располагались заводские корпуса. Единственной направляющей-ориентиром в этом сложном движении служит пространственная сетка, «протыкающая» по центру весь комплекс. Проект Векснер-центра можно вполне назвать контекстуальным: корпуса сомасштабны окружающей невысокой застройке, а напряженная геометрия плана и геопластика выражают характер и историю сложного рельефа местности. Комплекс Векснер-центра не имеет четких границ, растворяясь во вкраплениях зелени, внедряясь в окружение декоративными структурами и каскадами террас, символизируя неопределенность границ современного искусства.
|
Аронов-центр дизайна и искусства, как и Векснер-центр, характеризуется созданием усложненного внутреннего пространства. Именно в интерьере «контекстуальная» брутальность внешних форм более не вводит в заблуждение посетителя – сложная структурность геометрического построения, наслоения объемов и пространственных решеток раскрываются самым откровенным образом. Активное использование верхнего освещения лишает объемную форму массы и делает еще более наглядной структурность основных направлений.Принцип перетекающих внутренне-внешних пространств определяет роль объекта как структуры ограничений функциональных зон и направлений развития архитектурной среды.
Удачной метафорой дуалистической структуры авторской концепции можно считать название критической статьи Р. Е. Сомола «Между сферой и лабиринтом», посвященной Векснер-центру [40, С. 414]. На самом деле, авторский подход основан на сумме противоречий: форма как «вещь в себе» с одной стороны и открытость к диалогу с другой; традиционная привязка к «контексту» и его литературная природа, мнимый порядок коммуникаций, ведущих в никуда. В этой игровой сборке пространственных структур наиболее общим свойством остается их незавершенность, открытость к развитию. Истоки формирования подобных качеств среды, возможно, лежат в формально-синтаксических экспериментах мастера. Концептуальные поиски П. Эйзенмана посвящены формированию структуры отсутствия, подразумевающей форму «саму по себе» – без учета функционального насыщения. Форма понимается лишь «как серия фрагментов-знаков, независимых от означаемого, без какого бы то ни было отношения к нему» [40, С. 411-412]. Экспериментальная среда ЦИ подобна саморазвивающейся формальной структуре, наполненной смысловыми метафорами, которые открыты разным версиям их прочтения.
|
Таким образом, ключевыми элементами концепции являются типы формальных систем и механизм их взаимодействия в средовом комплексе.
Объемная форма в качестве основного элемента структурирования пространства развивается как структурно-символическая форма и структурно-геометрическая форма. Используемые элементы насыщаются символикой, создавая историко-иллюзорный литературный контекст (Векснер-центр визуальных искусств в Колумбусе). При этом построение «ланд-форм» Общественного центра Колумбуса и Векснер-центра, а также формирование слоистых структур Аронов-центра, можно считать продолжением авторских экспериментов с формой латинской буквы «L», символизирующей нестабильность и незавершенность [40, С. 412].
Пространственная форма играет ведущую роль в формировании нового контекста. Работа с формообразованием выходит за рамки отдельного объема в область создания особой тектоники пространственной среды, где «классические» принципы структурирования используются в игровой интерпретации.
Историческая форма выступает в качестве резонанса реальной и вымышленной среды. Природная форма (в виде искусственного рельефа в Векснер-центре) определяет потенцию роста вместе со структурно-геометрической формой. Внутренняя и внешняя форма в постоянном взаимодействии формируют пространство диалога.
Механизмы взаимодействия формальных систем в средовом комплексе:
- формирование нового контекста;
- саморазвитие формы;
- игровая сборка пространственных конструкций;
- агрессивный диалог.
|
|
История развития пистолетов-пулеметов: Предпосылкой для возникновения пистолетов-пулеметов послужила давняя тенденция тяготения винтовок...
История развития хранилищ для нефти: Первые склады нефти появились в XVII веке. Они представляли собой землянные ямы-амбара глубиной 4…5 м...
Типы сооружений для обработки осадков: Септиками называются сооружения, в которых одновременно происходят осветление сточной жидкости...
Биохимия спиртового брожения: Основу технологии получения пива составляет спиртовое брожение, - при котором сахар превращается...
© cyberpedia.su 2017-2024 - Не является автором материалов. Исключительное право сохранено за автором текста.
Если вы не хотите, чтобы данный материал был у нас на сайте, перейдите по ссылке: Нарушение авторских прав. Мы поможем в написании вашей работы!