Тектоника архитектурной формы.

Тектоника –худож. выражен.работы конструкций и материала. Арх.формы станов тектонич, когда они входят в единую сист., формирующ. худож.образ, когда выявл.структур особенност и работа мат-ала данной конструкции. Конструктивн сист здания должна быть худож. осмыслена. Единство прекрасного и полезного, конструк.и арх.формы. Античный ордер как пример тектон в арх-ре.Стоич-балочн конструктив.сист.Ордера: дорич, ионич. и Коринф.Составные части-колона, антаблимент,стилобат.Тектонич.смысл энтазиса колонн - в оптическ корректировке формы, и в правдивом выражен работы материала.В ионич. и Коринф.ордерах у колонны появл база. Антаблемент во всех Греческих ордерах состоит из трех частей: архитрава, фриза и венчающего карниза. Расстоян.между колон- интерколюмний. Наиб, лаконичен и ясен дорич.ордер. Массивн колон и высокий крупный антабл. Колонны несут архитрав, состоящий из двух параллел.балок. На эти балки, перпенд.к ним, в ранних прототипах ордера укладывались балки перекрытий. Образовавшееся пространство между триглифами закрывалось затем плоской плитой – метопой, выделен цветом или украшен барельефом. В ходе развит.ордера фриз стал выполняться как массивная каменная лента, несущая балки, ее поверхность обрабатыв ритмич.чередован.форм, традиционно повторявших мотив торца балки и заполнения.
Ионич.ордер более легок, высота антаблеменга по отнош.к высоте колонны значнтельно меньше. Колонны шире расставлены, чем в дорич.ордере. Капитель со спиральн волютами во фронтальн плоскостях. Балка архитрава делается значительно уже и ниже. Фриз часто украшается скульпт.орнаментом, отчего ордер кажется еще стройнее и изящнее. Ионическая колонна имеет базу, что делает ее более стройной.
Тектонич системы различны эпох. Стена-массивная конструкц, совмещ функц огражден и расчленен простр. с функц. восприят. нагрузок, образуемых собственным весом, весом перекрытий и кровли, а также тех нагрузок, кот.связаны с процессами, происходящ. в здании.
В эпоху Возрожден. построен.ордера было канонизир. Однако нормы канона не учит. конкретных услов строит-ва, свойства мат-ов, условия окружен. Установлен соразмерность становится более важной, чем правдив выражен.работы конструкц.и мат-ла. Постепен ордер из конструктив-тектонич.сист. превратил в сист декора. Классицизм, восприн каноны ордерной системы, видели лишь основу построен арх-ной формы, каждый раз внося свои творческие коррективы. Поздний классиц и эклектизм XIX века окончат отошли от первоначал.тектонич.характера ордерной системы. Связь работы конструкц с ее выражен в арх. форме нарушилась, тектоника– выхолощена.
В древнерус.арх. Объемы церквей и соборов лаконичны и вместе с тем разнообразны в трактовке формы. Стены имеют прямоугольн в плане выступы-лопатки отражающ внутр.структуру сооружен. Арх. соедин строгость и величествен со свобод и живописн.
2 принцип отличн приема членен стены: --стена, завершающ закомарами, и стена с щипцовым завершен. (Арочные и каркасные системы) И тот и другой прием, отраж реал.структуру внутр простр, придает живопис. характер камен стене.
Возможн современ.техники прив к появлен.сооружен,в кот.наруш. установлен веками представлен.о тектонике. Два основных типа тектонич. формы: ---Арх.форма, совпадающая с конструктивно-необходим габаритами, обеспеч. эффективн использован. мат-ла. Худож.выразит. отлич.ее от чисто утилитарн конструкц целесообразн – от чисто пластич.решения. ---Арх.форма, в кот.св-ва конструкц. выявл опосредованно: Конструкция скрыта, но организац. формы отражает ее структуру и работу мат-ла. Декорат. детали подчин основн теме. Неправ пониман. тектон как композ. средства может привести и к искаженному представлен.о масштабности арх-го сооружен., величине и соотношен.его частей, Удачно выявленная тектонич. трактовка объема в целой и его ограждающ.конструкц. в значит. мере опред.облик здания,его пластич. образ, массивность или единство формы.

Мерность, протяженность архитектурной формы и виды объемно-пространственной композиции.

Масштаб и масштабность архитектурной композиции.

Композиционное моделирование в современном профессиональном творчестве архитектора.

Композиционные предпочтения мастеров современной архитектуры.