Предметный и именной указатель

А

Аалто Алвар 73, 74, 128, 192, 216, 218 Автоматизация проектирования 162 Агрегатирования метод 162 Адоптация среды 81, 82, 86, 97, 98, 127 Аллюзия 162

Алфавит графических символов 83 «Алхимия» 20, 71, 128, 193, 196, 219 Альбер-Ванель Мишель 219 Альберс Йозеф 217, 219, 221 Амбаз Эмилио 77, 220 Амбивалентность 162 Анализ в дизайне 162

Анализ взаимосвязанных областей решения 164

Аналог 83, 200

Аналогия эвристическая 164

Андо Тадео 194, 220

Ансамбль в дизайне 18, 19

Арад Рон 221

«Аркигрем» 75, 222

«Ар Нуво» 76, 130, 222

Арт-дизайн 20, 35, 52, 67, 71, 75

Артефакт 164

«Артс энд Крафтс» 72, 224

Арт-Центр 224

Архетип 50, 165

«Архитектоника» 165, 225

Архитектор-дизайнер 21, 29

Архитектурная среда 18, 21, 126

Архитектурный дизайн 13, 21

Ассамбляж 47, 160, 165, 175, 183

Ассоциативный анализ 165

Ассоциаций метод 166

Афиша 83, 130

Б

Банк идей 166, 200

«Баухауз» 73, 131, 215, 216, 225

Беллини Марио 128, 217, 226

Беренс Петер 71, 72, 215, 218, 226

Биррен Фабер 227

«Браун»-стиль 39, 74, 227

«Бумажная архитектура» 157, 166, 211

В

Вентури Роберт 76, 135, 162, 165, 195, 216, 227 Вещь 22

«Вживания в роль» метод 167 Видеоэкология 168 Виды дизайна 24

«Визионерское предметное творчество» 168 Визуальная среда 68, 83 Визуальная установка 68, 84 Визуально-графическая коммуникация 84 Визуально-графический текст 68, 84 Визуально-графический язык 84

Визуально-коммуникативный подход в проектировании 168 Визуальные коммуникации 24, 122 Вжтаж 169

Виртуальная реальность 83, 169

«ВИТРА» 221, 228

ВНИИТЭ 217, 228

Воображение 171

Восприятие среды 84

ВХУТЕМАС (ВХУТЕИН) 73, 215, 229

Выделение визуальных несоответствий 171

Г

Гармонизация облика среды 85

Гармонизация формы в дизайне 25

Геддз Норман Бель 210, 229

Гери Фрэнк 76,160,165,170,173,180,194,206,209,216,218,

225 ,230

Гештальт-психология «хорошей формы» 168, 171

Гибкость средового объекта 83, 86, 208

Городская среда 87

Городской дизайн 90

Городской интерьер 92, 122

Гройман Эйприл 231

Граф 70, 93

Графика 94

Графическая модель 94 Графический дизайн 13, 26, 67, 83 Графический знак 94 Графический образ 94 Графический символ 94 Графическое проектирование 172

Граффити 94, 172

Грейвз Майкл 162, 195, 218, 231

Гропиус Вальтер 72,76,96, 131,192,215,216,218,219,

Д

Дадаизм 131, 172, 192, 209

Деконструктивизм 38, 172, 180, 183, 208

«Дельфы» метод (Дельфийская техника) 173

«Дерево целей» 173, 182

Джаз 173, 175

Дженкс Чарльз 162, 233

Джуджарро Джорджетто 96, 128, 233

«Диаграммы идеи» 173

Диалог в дизайне 173

Дизайн 11, 26

Дизайн архитектурной среды 13, 22, 27, 40 Дизайн для выживания 174 Дизайн среды 11, 13, 30, 47, 67, 75, 81 Дизайн транспортной среды 95 Дизайн-бюро (дизайнерская фирма) 95 Дизайнер 27

Дизайнерская и художественная идеи 174 Дизайнерский способ мышления 175 Дизайнерское проектирование 16, 28, 158 Дизайн-концепция 17 ,29, 111, 136, 196 Дизайн-программирование 157, 175 Дизайн-центр 96 Динамичность среды 96, 127 «Дойче Веркбунд» 72, 234 Долматовский ЮА 73, 96, 234 Дрессер Кристофер 71, 129, 224, 235 Дух времени 175 «Дух места» 97

Дюшамп Марсель 165, 172, 235 Е

Екатеринбургская школа дизайна 236 Естественная цветовая система 98

Ж

Жилая среда 98 3

Завершенность облика среды 101 Зрительное восприятие среды 103

И

«Игра» 176 Изделие 31 «Икограда» 237 ИКСИД 13, 216, 229, 237 Имз Чарльз 161, 216, 237 Имадж 176

«Инверсия» (перестановка) 176

Инженерный дизайн 87, 104 Интегральные средовые системы 105 Инсталляция 175, 176, 183, 204 «Интердизайн» 237 Интерпретация 177 Интерьер 79, 106 Интерьер архитектурный 107 Интерьер предметный 108 Интуиция 155, 178 Информативная функция формы 178 Искусственное освещение города 179 История дизайна 31 История дизайна в России 33 Ито Тойо 218, 238 Иттен Йоганнес 217, 227, 238

К

Кан Луис 76, 195, 239 Кафедра ДАС МАрхИ 239 Кинетическое искусство 180 Кич 39, 180, 188, 209 Классификации проектные 181 Книжная графика 108 Когнитивные карты среды 182 Колани Луиджи 96, 143, 239 Колейчук В.Ф. 180, 240 Коллективный поиск идей 182 Коломбо Джоэ 77, 108, 128, 217, 218, 240 Колористка 109 Комбинаторика 182 Коммерческий дизайн 109 Компиляция 183

Композиционное формообразование 18, 34

Композиция в дизайне 35

Композиция в дизайне среды 104, 110

Компоновка 183

Комфорт 111

Кондратьева КА 241

Конструктивизм 38, 124, 126, 172, 180, 183, 192 Конструкция 184 Контекст 90, 111

Красота (законы красоты) в дизайне 17, 36, 64 Кузмичев ЛА 241 Курокава Кише 161, 217, 241

Л

Ландшафтный дизайн 36, 67, 83, 87,90, 112 Ланкло Жан-Филлипп 217, 242 Ле Корбюзье 76, 192, 195, 215, 216, 225, 242 Ленд-арт 184

Либескинд Даниэль 172, 243 «Ликвидация тупиковых ситуаций» 185 Лисицкий Эль 76, 124, 131, 141, 146, 183, 215, 243 Личностный подход 185 Логотип 84, 94, 111

Лоуи Раймонд 73, 96,109, 138, 143, 161, 216, 244 м

Макет 185

Макетирование 156, 185

Макинтош Чарльз Ренни 76, 224, 244

Маклюен Маршалл 217, 245

Малевич K.G 71, 215, 245

Малые архитектурные формы 87, 90, 112

Мальдонадо Томас 76, 155, 161, 217, 246

Маргинальный дизайн 186

Масштаб и масштабность 76, 86,90, 104, 113, 188

Масштабные преобразования в среде 113

Материал творчества 37

Матрицы взаимодействий 188

Матричные графические формы 189

Машинная графика 115

МГХПУ им. СГ. Строганова (МВХПУ) 246

«Мемфис» 71, 74,128, 131, 193,196,217, 247

Метод 190

Метод и методика в дизайне 153, 190 Метод художественный 190 Методик исследования виды 190 Методика дизайна 191 Методология 190, 191 Минервин Г.Б. 156, 247 Мобильные средовые объекты 115 Мода 38, 50,110, 188 Моделирование проектное 191 Модель проектная 191 Модернизация 116 Модернизм 183, 192, 211 Модификация 116

«Мозговая атака» 155, 166, 182, 185, 192 Мозер Коломан 248 Моносерия 116 Монтаж 192

«Монументализация среды» 117 Монументально-декоративные средства 117 Моранди Джордже 160, 248 Морфологический подход 192 Морфология (в дизайне) 193 Мур Генри 195, 248 Мур Чарльз 162, 165, 173, 194, 217, 248 Мутезиус Герман 71, 72, 215, 224, 249

Н

Назаров Ю.В. 249

«Найденный объект» 193

Невельсон Луиза 160, 165, 217, 249

Нефигуративное искусство (абстрактное) 193

Номенклатура 194

Нувель Жан 250

О

Образ в дизайне 39

Образ жизни 16, 39, 98, 111, 136

Образ среды 111, 119

Общественных зданий и сооружений среда 120 Объект дизайна 16, 40 «Оливетти» стиль 128, 144, 251 Ольденбург Клас 165, 172, 195, 251 Органическая архитектура 194 Ориентация в среде 98, 122 Открытое проектирование 194 Открытые пространства 79, 122 «Открытые» средовые системы 122, 127

П

Пантон Вернер 77, 108_fc218, 252

Перформанс 175, 194, 204

Пеше Гаэтано 29, 128, 252

Пиано Ренцо 216, 253

Пиктограмма 69, 84, 94, 124

«Плагиариус» 124

Плакат 83, 94, 124, 130

Поп-арт 131,160,165,172,192, 194, 209

Попова Л.С. 215, 253

Постмодернизм 38, 74,126, 135,165,181,183,192, 195, 208,211,216

Потребительские требования 41 Предметная среда 13, 42 Предметно-пространственная среда 13, 16, 42, 137 Предпроектный анализ 111, 136, 196 Продуктивная проектная деятельность 197 Проект 197 Проективография 197 Проектирование 197

Проектирование в воображаемых условиях 197

Проектирования процесс 197

Проектная задача 198

Проектная культура 11, 43

Проектная установка 198

Проектный анализ 80, 198

Проектный семинар 182, 200

Производственная (промышленная) среда 125

Промышленная графика 69, 94, 126

Промышленный дизайн 13, 43, 67, 71

Промышленный образец 126

Пространственная среда 126

«Протокультура» 43

Прототип 21, 99, 200

Пулос Артур 76, 216, 254

Р

Работа с библиографией и иконографией 200

Развитие средовых систем 127

Райт Френк Ллойд 76, 192, 194, 216, 224, 255

Ранжирование и взвешивание 200

Раушенберг Роберт 165, 172, 195, 217, 255

Региональный дизайн 128

Региональный дизайн итальянский 128

Региональный дизайн скандинавский 128 Региональный дизайн японский 129 Реклама 130

Рекреационная среда 132

Репродуктивная проектная деятельность 200

Ретро 134

Рефлексия 200

Роджерс Ричард 216, 256

Родченко Ш. 73, 124, 131, 141, 146,183, 215, 257

Рок-культура 181, 201

Росси Альдо 218, 257

Ручные графические формы 190, 201

С

С.-П6. ГХПА им. В.И. Мухиной (ЛВХПТУ) 260

Сааринен Элиэль 96, 192, 224, 258

Сааринен Ээро 194, 258

«САЙТ» 165, 259

Сбор информации 202

Свет в дизайне 44

Светоцветовая среда 134

Семантика среды 135

Семейство изделий 135

Серийный текст 136

Серия 136

Сети взаимодействий 202

«Синектики» метод 155, 202

Синтез в дизайне 45, 164

Синтез искусств 18, 46, 76

Система «человек—машина—среда» (СЧМС) 202

Системного дизайна стратегия 203

Системного дизайна тактика 203

Системный анализ 203, 204

Системный объект дизайна 204

Случайностей и ассоциаций метод 204

Современное искусство 204

Созерцание 205

Сол Уорман Ричард 259

Соловьев Ю.Б. 259

Соттсасс Этторе 39, 128, 161, 217, 219, 260

Социальный заказ 136

Социум 47

Среда 47, 106, 137

Средовая система 48, 136, 137

Средовой объект 48, 87, 137

Средовой подход 13, 47, 48

Средства композиционного формообразования 48

Средства проектирования 206

Стайлинг 38, 50, 73, 137, 138, 157, 180, 196, 215, 227

Старк Филипп 218, 261

Стофф-дизайнер 137

Стилизация 138

Стиль (в дизайне) 16, 17, 50, 208 Стиль жизни 16, 50 Структура визуального текста 138

Структурного моделирования метод 206

Суперграфика 69, 71, 138

Супрематизм 131, 172, 183, 192, 193, 206, 209

Сценарное моделирование 206

Сценарный подход (в средовом проектировании) 139

Т

Танге Кендзо 217, 262

Татлин В.Е. 73, 76, 165, 183, 215, 263

Творческая позиция 207

Творческий метод 208

«Театрализация среды» 83, 89, 139

Тектоника в дизайне 50

Тектоническая выразительность 51

Тектоническая структура 52

Тенгли Жак 180, 264

Техническая эстетика 19, 53

Тиг Уолтер Дорвин 96, 110, 143, 216, 264

Типографика 69, 131, 141

Типология 19, 53, 107

Типология видов и форм среды 79, 141

Товарный знак 69, 141

Тонет Михаэль 265

Тоффлер Олвин 158, 217, 265

Транспортный дизайн 142

Трансформация 83, 97, 107, 208

Трансформация среды 143

Трансформируемый объект (в дизайне) 208

У

Ульмская школа художественного конструирования 27, 74, 155, 217, 266 Унификация 144 Уорхолл Энди 195, 266

Ф

Факторы формообразования 17, 54

Фирменный стиль 69, 136, 144

Фирменный стиль в графическом дизайне 126, 145

Форма в дизайне 55

Формообразование 56, 157, 168

Формообразование с помощью цвета 145

Фотографика 146

Фристайл 52, 181, 183, 208

Фуллер Ричард Бакминстер 210, 216, 267

Функциональное зонирование 146

Функциональные зоны 146

Футуродизайн 62, 67, 73, 209, 211

Футурология (в дизайне) 210

Фэнтези 188, 211

X

Хадид Заха 172, 206, 267 Хай-тек 38, 50, 77, 183, 208,211, 216 Хеппенинг 183, 204, 212

Холляйн Ханс 77, 192, 225, 268 Хрисго Явашев 269

Художественная образность (в дизайне) 17, 58 Художественного конструирования методика 212 Художественное конструирование (дизайн-процесс) 16, 59 Художественный образ-тип 17, 59 Художник 60

Хундертвассер Фриденсрайх 39, 269

ц

Цвет 146

Цветовая гармонизация 70, 146 Цветовая гармония 147 Цветовая комбинаторика 147 Цветовая культура 147 Цветовая символика 147 Цветовая систематизация 70, 147 Цветовой язык 70, 148 Цветовые предпочтения 148 Цветографика 148 Целостность среды 127, 148

Ш

Шевроль Мишель Эжен 271 Шрифтовой дизайн 149 «Штучный метод» 212

Э

Эволюция дизайна 60 Эвристика 213

Эклектика (в дизайне среды) 149, 183, 209 Экологический дизайн (экодизайн) 61, 75 Экологическое формообразование 61, 213 Экслибрис 94, 150 Экспертный опрос 213 «Экспозиционный жест» 47, 214 Экспозиция 214 Экуан Кендзи 130, 217, 271 Эмоциональное содержание среды 150 Эргодизайн 62 Эргономика 62, 158, 202 Эрл Харли 74, 137, 143, 271 Эстетическая деятельность (в дизайне) 63 Эстетическая ценность (в дизайне) 16, 18, 63 Эстетические отношения (в дизайне) 16, 64 Эшфорд Фредерик К. 154, 217, 272

Ю

Юккер Гюнтер 217, 272 Я

Язык формообразования 18, 65

Георгий Борисович МИНЕРВИН — доктор искусствоведения, профессор, первый заведующий кафедрой «Дизайн архитектурной среды» МАрхИ — замечательный и разносторонний ученый и педагог, знаковая фигура среди специалистов в области архитектуры и дизайна.

Г.Б. Минервин (родился в 1918 г. в Пятигорске, скончался в 1998 г. в Москве) окончил Московский архитектурный институт в 1941 г., являясь одновременно слушателем Во-енно-инженерной академии им. Куйбышева. Летом 1941 г. работал над маскировкой столицы от авианалетов, а затем вступил в армию. В 1944 г. во время прохождения службы в Закавказье ему было присвоено звание «Почетный железнодорожник».

После демобилизации в 1945 г. Г.Б. Минервин работал в Архитектурной мастерской своего учителя, академика И.В. Жолтовского, а в 1948 г. стал заместителем директора НИИ теории и истории Академии архитектуры СССР. С 1964 г. в течение десяти лет Г.Б. Минервин — заместитель директора по научной работе ВНИИТЭ и одновременно — преподаватель МВХПУ (б. Строгановское). В качестве научного руководителя программ Всесоюзной системы институтов и республиканских филиалов ВНИИТЭ он внес существенный вклад в развитие отечественного дизайна.

В 1974 г. Г.Б. Минервин вернулся в ЦНИИТИА, совмещая научно-организационную деятельность с преподаванием в МВХПУ, ас 1979 г. - в МАрхИ.

Постоянно сталкиваясь по работе с вопросами теории и практики проектного формирования результатов труда архитектурного и дизайнерского творчества, Г.Б. Минервин приходит к выводу о необходимости коренной реорганизации принципов обучения специалистов в сфере предметно-пространственного проектирования. В 1998 г. он добился создания в МАрхИ кафедры «Художественного проектирования (дизайна) архитектурной среды», которая впервые начала готовить специалистов, соединяющих знания и умения архитектора и дизайнера, формирующих базовый элемент нашего окружения — средовой объект — во всей его функционально-пространственной и художественно-практической целостности. Сегодня специалистов «архитектор-дизайнер» готовят почти в половине вузов архитектурного профиля нашей страны.

Г.Б. Минервин автор более 90 научных трудов по вопросам архитектуры и дизайна, по проблемам архитек-турно-дизайнерского формообразования, по вопросам подготовки соответствующих кадров, некоторые из них переизданы на английском, немецком, итальянском и др. языках.

Ветеран Великой Отечественной войны 1941—1945 гг., кавалер ряда правительственных наград и почетных знаков, в 1994 г. Г.Б. Минервин был избран действительным членом Международной академии информатизации при ООН.

Владимир Тихонович ШИМКО — профессор МАрхИ, канд. архитектуры, Заслуженный деятель искусств Российской Федерации — ведущий специалист России в области дизайна среды, нового направления проектного творчества на стыке архитектурного и дизайнерского искусства.

В.Т. Шимко родился в 1931 г., по окончании МАрхИ работал в Комсомольске-на-Амуре и Москве, выполнил десятки крупных проектов, реализованных или имевших значительный резонанс в проектном сообществе. Среди них Дворец Культуры в Комсомольске-на-Амуре, застройка Стрелки в г. Красноярске, комплекс Болгарской академии наук и Софийского университета, проект Памятника Победы в Москве. Одновременно В.Т. Шимко преподает в МАрхИ, где ведет курсовое и дипломное проектирование и читает курсы лекций.

Начиная с 1980-х гг. В.Т. Шимко руководит рядом работ, соединяющих архитектурные и дизайнерский формы проектирования: схема комплексного оформления гг. Владимира и Дзержинска, дизайн-программа формирования нового комплекса зданий МГУ им. Ломоносова, схемы комплексного благоустройства г. Коломны, проспекта Махтум-кули в г. Ашхабаде. Результатом этой деятельности стало обоснование и внедрение в архитектурное образование новой художественной специальности «Дизайн архитектурной среды», специалистов которой в настоящее время готовят в 40 вузах России и стран СНГ.

В.Т. Шимко — автор более 80 научных трудов, в т.ч. монографии «Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории», раздела ГОС ВПО направления «Архитектура», посвященного специальности «Дизайн архитектурной среды», серии статей по вопросам теории проектного дела и реформирования архитектурного образования.

В.Т. Шимко — действительный член Международной академии наук о природе и обществе, секретарь Учебно-методического объединения по дизайну среды, член координационного Совета МА «Союз Дизайнеров». Его новаторские по форме и содержанию работы 1990-х г. — новое слово в теории и практике современного архитектурно-дизайнерского искусства. В 1996 г. В.Т. Шимко был включен Национальным справочником «Синие страницы России» в число выдающихся соотечественников по номинации «Дизайнер года».

Андрей Владимирович ЕФИМОВ — профессор, доктор архитектуры, заведующий кафедрой «Дизайн архитектурной среды» МАрхИ, лауреат Государственных премий РФ в области литературы и искусства, крупнейший специалист в сфере колористики и цветоведения в архитектурно-дизайнерском творчестве.

А.В. Ефимов родился в Москве в 1939 г., в 1962 г. окончил МАрхИ, работал архитектором в Управлении МОСПРОЕКТ. С 1966 г. — преподаватель МАрхИ. Результаты его диссертационного исследования «Формообразующее действие полихромии и вопросы его изучения в архитектурной школе» были внедрены в учебный процесс архитектурно-строительных вузов на всей территории страны.

С 1976 г. А.В. Ефимов работает в ЦНИИ теории архитектуры, где возглавляет комплекс работ по цвету в предметно-пространственной и градостроительной среде, осуществляет ряд проектов по колористике в гг. Москве, Ярославле, Горьком, Иркутске и др.; с 1988 г. преподает на кафедре «Дизайн архитектурной среды». А.В. Ефимов в 1992 г. защитил докторскую диссертацию, подитожившую результаты его исследований в области колористики.

С 1996 по 2000 гг. А.В. Ефимов работал в Правительстве Москвы в должности Главного художника города, разрабатывая концепцию комплексного благоустройства столицы, которая была закреплена в Генеральном плане города 2000 г. Одновременно А.В. Ефимов возглавил кафедру «Дизайн архитектурной среды» МАрхИ, которая стала головным исследовательским, творческим и методическим центром в деле организации образовательных процессов при обучении новой профессии. В 1998 г. А.В. Ефимов был избран председателем УМО по специальности «Дизайн архитектурной среды», способствовавшее созданию соответствующих кафедр во многих городах России.

Участник многих художественных и архитектурно-дизайнерских выставок в России, Франции, Германии, Швейцарии, А.В. Ефимов избран академиком Академии архитектурного наследия, Международной академии наук о природе и обществе, профессором Международной академии архитектуры (Московское отделение) и вице-президентом Московского Союза дизайнеров.

А.В. Ефимов автор более ста научных трудов, среди которых капитальная монография «Колористика города», положившая начало новому направлению в теории архитектуры.

Александр Павлович ЕРМОЛАЕВ — архитектор-дизайнер, кандидат искусствоведения, профессор, создатель собственной педагогической школы и уникальной методики обучения проектной культуре, член творческих союзов — архитекторов, дизайнеров, художников, лауреат многочисленных дизайнерских конкурсов и премий, член экспертного Совета при Президенте РФ по присуждению Государственных премий в области дизайна.

Родился в Москве летом 1941 г. Во время учебы в Архитектурном институте на факультете промышленной архитектуры (1958—1964) открыл для себя импрессионизм, Сезанна, фовистов, Кандинского, Малевича, конструктивизм, Пикассо, Дейнеку, абстрактный экспрессионизм, поп-арт США. Это было время активного фотографирования обыденности, банальности, открытий композиционного строя и связи с вечными ценностями; время первых опытов мини-мал-арта и «искусства технологии».

Работа в Институте технической эстетики (1969—1978) рядом с уникальными личностями — Л. Жадовой, А Доро-говым, Г. Щедровицким, О. Генисаретским — дала ему возможность, осваивая ценности проектно-художественного сознания, защитить диссертацию по теме «Проектная антропология».

С 1979 г. Александр Ермолаев преподает в Московском Архитектурном институте. Последние десять лет — в качестве профессора кафедры «Дизайн архитектурной среды», руководит экспериментальной учебной студией кафедры. Работает в русле поисков неортодоксальных форм развития дизайнерского сознания.

Организованная Александром Ермолаевым в 1980 г. творческая студия «Театр архитектурной формы» (ТАФ) — сегодня — «Независимая дизайнерская мастерская ТАФ» — является продуцентом инноваций на российском художественном подиуме. Мастерская разрабатывает и реализует идеи спонтанно-экологического проектно-художественного творчества в русле сформулированных ею принципов «культуры выживания» и «искусства-до-искусства» — «про-токультуры».

Под руководством Александра Ермолаева мастерская-ТАФ за двадцать лет создала ряд собственных и заказных выставочных и музейных экспозиций, фрагментов городской среды в разных регионах России — Анжеро-Судженске, Архангельске, Каргополе, Москве, Печорах, Дмитрове, Зарайске.

Обращает на себя внимание издательская деятельность Александра Ермолаева; особой популярностью пользуется изданный в 1998 г. «Словарь дизайнера для работы в XXI в.».

Анна Александровна ГАВРИЛИНД. — кандидат архитектуры, профессор кафедры «Дизайн архитектурной среды» МАрхИ, известный специалист в области средового и графического дизайна, сценографии театрализованных представлений.

А.А. Гаврилина закончила Московский архитектурный институт в 1968 г., успешно сочетает педагогическую деятельность с творческой и практической. По ее проектам построены жилые и общественные здания в Москве, Тольятти, Владивостоке и др. городах, осуществлено благоустройство городских территорий, оформление объектов транспортной инфраструктуры, праздничного освещения городской среды и т.д.

С 1980 г. АА. Гаврилина работает как главный художник и постановщик массовых театрализованных зрелищ: по ее эскизам и при непосредственном участии реализована сценография представлений в Кремлевском дворце, Дворце спорта «Динамо», на Поклонной горе, Дней города в Москве, Волгограде, Ставрополе, Самаре и др. городах. Несколько лет А.А. Гаврилина была главным художником проводимого в Москве Международного фестиваля — конкурса ледяной скульптуры «Вьюговей». В 1988—2002 г. А А. Гаврилина проектировала интерьеры гостиниц «Балчуг», «Пента», «Мариотт гранд отель» в Москве, занималась дизайном фирм «Benaton», «Sanyo», «Балтик-сервис» и выставок в комплексах на Красной Пресне, в Гостином дворе, в центре «Олимпийский».

За годы работы АА. Гаврилиной в МАрхИ и Государственном университете культуры (кафедра «Режиссура массовых представлений») под ее руководством защитили диплом более 200 человек, кандидатские диссертации — 4 аспиранта. Все ее выпускники активно работают в области архитектуры, дизайна и сценографии в России и за рубежом.

Николай Константинович КУДРЯШЕВ (родился в 1956 г. в Москве) — много и активно работающий архитектор и дизайнер, ведущий преподаватель кафедры «Дизайн архитектурной среды» МАрхИ.

Закончил Московский архитектурный институт в 1979 г., до 1989 г. работал архитектором в проектном институте ГИПРОТЕАТР. Начиная с 1983 г. преподавал сначала в МГХПУ им. Строганова, с 1988 г. - в МАрхИ.

Параллельно с преподаванием занимается практическим проектированием как в области промышленного дизайна (мебель, игрушки, автомобильный тюнинг, специальное оборудование), так и в архитектуре. Автор ряда крупных объектов, в т.ч. нового здания Цирка на Цветном бульваре в Москве, интерьеров многоцелевых залов Министерства юстиции в Москве, Школы искусств в Новом Уренгое и др.

Хобби — перевод англоязычной художественной литературы. С 1993 г. Н.К. Кудряшов перевел более 30 книг, в т.ч. произведения Д. Дункана, Т. Пауэрса, Л.М. Буджолда, Э. Кэмерона.

Я куб Петрович ВИНОГРАДОВ — кандидат архитектуры, специалист в области архитектурно-дизайнерской колористики и живописец, ведущий педагог кафедры «Дизайн архитектурной среды» МАрхИ.

Я.П. Виноградов родился в Москве в 1941 г. Окончил МАрхИ в 1965 г., работал в проектном институте Мосгип-ротранс, проектируя и строя объекты для железнодорожного транспорта. Успешно участвовал в ряде архитектурных конкурсов: подземные вестибюли Московского метрополитена — 1-я и 3-я премии, комплекс железнодорожного вокзала в г. Минске — 2-я премия и др., был принят в МО Союза архитекторов СССР. Одновременно занимался живописью и с 1976 г. стал преподавать на кафедре «Живопись» МАрхИ. Разработал и внедрил инновационную программу «Цветовое моделирование архитектурной формы» для студентов и слушателей ФПКП.

В 1983 г. Я.П. Виноградов защитил кандидатскую диссертацию, а в 1987 г. перевелся на кафедру «Дизайн архитектурной среды» в качестве доцента. Неоднократно выезжал в архитектурные вузы других городов с чтением лекций.

Методические разработки Я.П. Виноградова: комплексная программа цикла художественных дисциплин специальности «Дизайн архитектурной среды», курс лекций по архитектурной колористике, экспериментальная программа дисциплины «Графический дизайн», учебная программа школы «СТАРТ» «Развитие творческого потенциала детей средствами архитектуры и дизайна».

Я.П. Виноградов награжден медалью, посвященной 850-летию Москвы, имеет свыше 30 публикаций и выступлений на конференциях по проблемам цвета в архитектурно-дизайнерском образовании.

Алла Гурьевна БОЧКАРЕВА — кандидат архитектуры, доцент МАрхИ, специалист в области колористики.

АГ. Бочкарева закончила МАрхИ в 1970 г., работала в ЦНИИЭП жилища, где защитила кандидатскую диссертацию, имеет большой опыт практического проектирования, автор ряда построек и проектов, в т.ч. связанных с коло-ристикой города.

С 1970 г. А.Г. Бочкарева работает в МАрхИ, сначала на кафедре живописи, затем на кафедре дизайна архитектурной среды; с 1993 г. совмещает работу в институте с преподаванием в детской художественной школе «СТАРТ». За годы педагогической деятельности А.Г. Бочкарева подготовила ряд учебно-методических пособий и рекомендаций, получила почетное звание «Преподаватель «Мастер-класс», в 1999 г. в составе творческого коллектива школы «СТАРТ» стала лауреатом конкурса МОСА «Золотое сечение».

АГ. Бочкарева активно занимается творчеством, участвует в Московских выставках живописи.

СОДЕРЖАНИЕ

От авторов...................................................................... 5

Предисловие..................................................................... 6

Перечень статей и справок, раскрывающих содержание терминов и понятий «Словаря».......... 9

Раздел I. Дизайн (художественное проектирование) основные положения..................... 11

Раздел 2. Виды дизайна........................................................... 67

Раздел 3. Методы и современные особенности дизайнерского проектирования............... 153

Раздел 4. Мастера и теоретики дизайна............................................. 215

Послесловие................................................................... 273

Литература.................................................................... 274

Предметный и именной указатель....................................................276

Сведения об авторах............................................................ 281

Учебное издание

Георгий Борисович Минервин, Владимир Тихонович Шимко, Андрей Владимирович Ефимов, Александр Павлович Ермолаев, Анна Александровна Гаврилина, Николай Константинович Кудряшев, Якуб Петрович Виноградов, Алла Гурьевна Бочкарево

Редактор И. Попова Верстка А Агнистиков