Церковь Сан Микеле на римском форуме в Лукке

Находится на рыночной площади, где был древнеримский форум. Точно не датируется. От первоначальной постройки, вероятно, предроманского периода, осталась крипта, чьи окна с обрамлениями растительным орнаментом сохранились под апсидой существующего храма. Он относится, по-видимому, к XII в. (в девятнадцатом столетии имели место некоторые достройки и искажения).

Лукка. Церковь Сан Микеле. Вид с юго-запада

Трехнефная базилика с трансептом, над южным рукавом которого поставлена кампанила.

Передний фасад до уровня боковых нефов представляет собой семь высоких арок на колоннах (по краям — пилястры). Эта аркада как бы наложена на гладкую стену с тремя прямоугольными дверными проемами. Центральная арка шире остальных и, заключая в себе главный вход, наделена над ним рельефом и карнизом, выше которого — особый резной архивольт на консолях, снабженных головами львов. В тимпане ее небольшая роза, тогда как тимпаны боковых арок заполнены ромбическими углублениями, знакомыми нам по пизанским постройкам.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Lucca-chiesa_di_san_michele_in_foro-interno.jpg https://www.1zoom.me/en/wallpaper/448860/z1863.7/

Лукка. Церковь Сан Микеле. Западный фасад https://ornament-i-stil.livejournal.com/559668.html

Верхняя часть фасада во многом аналогична местному собору Сан Мартин. Снова аркатуры на невероятно варьируемых в смысле обработки их стволов и капителей колонках, дополненных инкрустацией: реальные, реже фантастические (вроде некоего Пегаса с рыбьим хвостом) животные и птицы, всадники. Однако, поскольку здесь фасад получил полное завершение, над крышей базилики возвышается подобие двухъярусного щипца, вмещающего еще два ряда аркатур и венчаемого статуями св. Михаила и трубящих ангелов. Интересно, что в предпоследнем ярусе за колонками прорезана роза, которая «просвечивает» в стенке.

Лукка. Церковь Сан Микеле. Капители и инкрустация галереи западного фасада

Оформление боковых фасадов является как бы продолжением главного с той разницей, что вверху, в соответствии с высотой нефа, лишь один ряд аркатуры, а украшенность значительно скромнее.

Внутри выделяются помещенные в трансепте распятие — произведение местной школы XII в. и живописные работы Филиппино Липпи.

Статья из этой книги: https://tatlin.ru/articles/toskanskaya_romanika

В 1070 году по указу папы Александра II была начата глобальная реконструкция здания, которая продлилась до XIV-го века. В её результате церковь, облицованная полихромным мрамором, сохранила романский стиль и приобрела готические черты. В этот период (XIII-й век) она получила великолепный четырёхрядный фасад с изящной колоннадой в традиционно пизанском стиле, созданный при участии тосканского скульптора Гвидо да Комо.

Человеческие лица, похоже, представляют собой реальные персонажи. По крайней мере, когда в 1866 году были осуществлены серьезные реставрационные работы фасада церкви, на месте утраченных скульптур появились образы таких известных в Италии людей, как Джузеппе Гарибальди, Витторио Эмануэле, Камилло Бенсо ди Кавур, папы Пия IX и других. Строительство колокольной башни было начато в XII-м веке и изначально она была несколько выше. Как гласят древние источники, из-за высоты башни звон колоколов распространялся так далеко, что его можно было услышать в соседнем городе Пизе и это совсем не нравилось пизанскому дожу Джованни дель Анджело. Расстояние между городами-соперниками составляло около 20 км. В результате конфликта, башню пришлось укоротить на два яруса. В XIX-м веке во время реконструкционных работ верхняя часть колокольной башни была восстановлена. Колокольный звон на кампаниле создают семь бронзовых колоколов, самый старый из которых датируется 1215 годом. https://spratto.livejournal.com/3381.html

https://www.hisour.com/ru/history-of-middle-ages-domes-32104/