Незнакомец пришел обнаженным

NAKED CAME THE STRANGER

 

Страна-производитель и год выпуска: США, 1975

Компания-производитель / дистрибьютор: Catalyst Productions / VCA Pictures

Формат: звуковой, цветной

Продолжительность: 89 мин

Язык: английский

Продюсер: Л. Султана

Режиссер: Рэдли Метцгер (в титрах как Генри Пэрис)

Авторы сценария: Пенелопа Эш (роман), Джейк Барнс

Награды: нет

Жанр: для взрослых

В ролях: Кевин Эндр, Джеральд Грант, Хелен Мэдиган, Дарби Ллойд Рэйнс (Джилиан Блейк), Леви Ричарде (Уильям Блейк), Мэри Стюарт (Филлис)

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

Роман, по которому создан сценарий для фильма, написан 12 штатными журналистами газеты Newsweek города Лонг-Айленд, штат Нью-Йорк, под псевдонимом Пенелопа Эш. Рассказ, сюжет которого сосредоточен на либеральном отношении к сексу в 1970-е гг., повествует о различных видах эротического поведения, в том числе и о радиопередаче, которую ведут муж и жена, имеющие связи вне брака. Когда Джилиан Блейк обнаруживает своего мужа Уильяма в недвусмысленной позе с секретаршей, она, разозлившись, решает сама провести несколько эротических экспериментов. После серии связей с самыми разными мужчинами она заводит отношения с секретаршей мужа, той самой, с которой его застукала. Новизна лесбийского романа быстро приедается, и она возвращается к мужу. Пара пышно празднует свое воссоединение, предоставляя зрителям возможность увидеть то, что Film Bulletin назвал «нравственной развязкой, когда супруги снова оказываются вместе в финальной эротической сцене».

 

ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ

 

В Американской ассоциации художественных фильмов (ААХФ) фильму присудили класс «X» (только для взрослых), и он шел в основном в независимых кинотеатрах и домах кино. Двадцать седьмого августа 1975 г. представители кабинета окружного прокурора Окленда явились с официальными предупреждениями и приказали судебным приставам арестовать менеджера кинотеатра и конфисковать копию демонстрируемого фильма. На следующий день отпущенный под залог менеджер показал на сеансе другую копию фильма, и приставы по приказу кабинета окружного прокурора Окленда арестовали менеджера снова и конфисковали вторую копию. На предварительном слушании, где присутствовали обе стороны, картина была признана непристойной, однако судья отклонил второе обвинение и приказал работникам прокуратуры вернуть вторую копию фильма. Прокурор отказался и предупредил менеджера, что будет каждый день изымать копии, если менеджер станет их демонстрировать. Заявив о притеснении со стороны прокурора, менеджер стал добиваться временного запрета на дальнейшее вмешательство со стороны прокуратуры. Прокурор также обратился в суд с просьбой объявить фильм «нарушением общественного порядка» и издать временный запрет на дальнейшую демонстрацию фильма, а также ордер, предписывающий немедленно изъять всю аппаратуру, мебель и оснащение кинотеатра. Окружной судья согласился с прокурором и выдал временный ордер, запрещающий менеджеру демонстрировать этот фильм в штате. Менеджер подал срочную апелляцию в Апелляционный суд, который аннулировал предыдущий приказ, определив, что это был «неконституционный предварительный запрет на деятельность, защищенную Первой поправкой. Демонстрация означенной картины не может быть прекращена без проведения предварительного слушания… для определения, является ли фильм «непристойным». Менеджер вернулся к показу картины, однако окружной прокурор добился юридического предупреждения и снова конфисковал копию фильма, а также арестовал и заключил менеджера в тюрьму на всю ночь. Освободившись, менеджер продемонстрировал четвертую копию фильма, а прокурор добился очередного предупреждения. Приставы арестовали менеджера, конфисковали еще одну копию фильма и кинопроектор.

Прокурор объяснил многократные аресты и конфискации тем, что каждый показ фильма является отдельным преступлением. Менеджер кинотеатра обратился в федеральный окружной суд, который не согласился с прокурором и потребовал, чтобы менеджера больше не помещали под арест за демонстрацию одного и того же фильма и чтобы кинопроектор был возвращен в кинотеатр. В своем решении суд опирался на факт, что в качестве доказательства требуется только одна копия, и свидетельства приставов о многократных сеансах было достаточно. Далее суд отметил, что последующие рекомендуемые процедуры «будут не только меньшим нарушением свобод, гарантированных Первой поправкой, но и, возможно, менее дорогими, чем многократные рейды в кинотеатр».

 

НЕПРИСТОЙНОЕ КИНО

BLUE MOVIE

 

Страна-производитель и год выпуска: США, 1969 (первоначальное название Fuck)

Компания-производитель / дистрибьютор: Andy Warhol Films

Формат: звуковой, цветной

Продолжительность: 90 мин

Язык: английский

Продюсер: Пол Морриси

Режиссер: Энди Уорхол

Автор сценария: Энди Уорхол

Награды: нет

Жанр: драма

В ролях: Вива (в роли самой себя), Луис Уэлдон (в роли самого себя)

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

Фильм «Непристойное кино» первоначально был назван Fuck, однако его переименовали, когда он вышел в Нью-Йорке. Премьера состоялась в кинотеатре New Garrick на Бликер-стрит, который был переименован в Andy Warhol Garrick. вскоре после того, как в 1968 г. Уорхол был смертельно ранен Валери Соланс, игравшей маленькую роль в его фильме «Я, мужчина». Эта картина — часть большого материала, который Уорхол отснял за период с лета 1966 г. по осень 1967 г. под названием «****» [sic]. Целиком этот 25-часовой фильм был показан лишь однажды, 15 декабря 1967 г., а затем разбит на части. В своих мемуарах POPism Уорхол говорит о «****»: «Он вернул ощущение времени, когда кино снимали просто ради удовольствия и красоты съемки событий, происходивших с людьми, которых мы знали… «****» был сама жизнь, наша жизнь, проносящаяся мимо нас, — просто однажды она пройдет, и мы больше ее никогда не увидим». Девяностоминутный отрывок «Грустное кино» изначально снимался в реальном времени. Одним прекрасным утром некая пара, лежа в постели, обсуждает социальные проблемы; следует любовная прелюдия, затем — половой акт; мужчина и женщина принимают душ, потом смотрят телевизор. Сначала они обсуждают войну во Вьетнаме, забастовку мусорщиков, мэра Нью-Йорка Джона Аиндси, как будто они одни, однако камера начинает их беспокоить все больше и больше, пока наконец Вива не бросает на нее пристальный взгляд и не спрашивает: «Она работает?»

 

ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ

 

Фильм шел несколько недель в кинотеатре Andy Warhol Garrick, и его в разное время посмотрело несколько полицейских офицеров из Департамента полиции Нью-Йорка. Затем двое полицейских обратились к помощнику окружного прокурора Нью-Йорка с просьбой оказать им помощь в получении предписания остановить демонстрацию фильма. Вооружившись ордером на обыск и арест управляющего кинотеатром, билетерши и киномеханика, эти двое полицейских произвели аресты и конфисковали копию в качестве улики. Обвинения с билетерши и киномеханика были сняты, а против управляющего возбудили уголовное дело по обвинению в демонстрации непристойного материала. Верховный суд штата Нью-Йорк, апелляционное отделение, подтвердил обвинение, которое потом было еще раз подтверждено в деле «Народ против Хеллера», когда дело слушалось в Апелляционном суде штата Нью-Йорк. Апелляционный суд согласился с тем, что картина аморальна, и опроверг утверждение управляющего о конституционной необходимости другого слушания для определения, являлся ли фильм аморальным, до того как вышло предупреждение закрыть картину. Когда в 1973 г. в Верховном суде США слушалось дело «Хеллер против штата Нью-Йорк», суд решил вернуть дело на доследование в Нью-Йорк с «единственной целью — предоставить возможность пересмотреть независимые вопросы» аморальности и для разрешения применить к этому делу новый Стандарт Миллера. Стандарт Миллера стал применяться на местах в зависимости от принятых там норм вместо старого общенационального стандарта определения степени пристойности фильма. Когда суды Нью-Йорка снова пересмотрели возможность демонстрации «Грустного кино», используя Стандарт Миллера в деле «Миллер против штата Калифорния», фильм признали аморальным и запретили снова.

 

НИКОГДА В ВОСКРЕСЕНЬЕ

NEVER ON SUNDAY

 

Страна-производитель и год выпуска: Греция, 1960 (Pote tin Kyriaki)

Компания-производитель / дистрибьютор: Melinafilm / Lopert Pictures Corporation

Формат: звуковой, черно-белый

Продолжительность: 91 мин

Язык: английский, греческий

Продюсер: Жюль Дассен

Режиссер: Жюль Дассен

Автор сценария: Жюль Дассен

Награды: 1960 г. — премия Американской киноакадемии: лучшая музыка к фильму, лучшая песня к фильму (Манос Хаджидакис);

1960 г. — премия Каннского кинофестиваля: лучшая женская роль (Мелина Меркури вместе с Жанной Моро за «Модерато кантабиле»);

1961 г. — премия «Золотой глобус»: лучший фильм

Жанр: драма / комедия

В ролях: Мелина Меркури (Илиа), Жюль Дассен (Гомер), Георг Фоундас (Тонино), Титос Вандис (Йорго), Митсос Лигуисос (капитан), Деспо Диамантиду (Деспо), Димитрис Папамихаель (моряк)

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

Сценаристом, продюсером и режиссером фильма «Никогда в воскресенье» стал Жюль Дассен, ведущий продюсер и режиссер Голливуда, который эмигрировал из Соединенных Штатов во Францию в начале 1950-х гг. Это произошло вскоре после того, как он оказался в черном списке во время антикоммунистической охоты на ведьм, проводимой Комитетом по антиамериканской деятельности (КАД) в Вашингтоне. Даже несмотря на успех этого фильма, снятого за 150 000 долларов и принесшего 6 миллионов долларов (2 миллиона в США и 4 миллиона за рубежом), Дассен и через 10 лет после слушаний КАД «не мог рассчитывать на работу в Голливуде».

Сюжет фильма «Никогда в воскресенье» строится вокруг жизнерадостной проститутки Илии, которая с радостью выполняет свою работу с понедельника по субботу, оставляя воскресенье для отдыха. Она работает на себя и отказывается сотрудничать с сутенером по имени Безликий, который не раз делал ей предложения. Когда она знакомится с Гомером, американским ученым-историком, приехавшим в Грецию отдыхать, его сухость и серьезность, кажется, задевают ее. Они посещают представления греческих трагедий и проводят время вместе. Гомер решает «спасти» Илию и обещает познакомить ее с философией и научить разбираться в музыке и живописи. В это время тайком объявляется Безликий и предлагает Гомеру некоторую часть суммы за образование Илии. Сутенер придумал отговорку: он, дескать, хочет, чтобы Илия держалась подальше от улиц и не конкурировала с его девушками. Наивный Гомер принимает это предложение, но, когда Илия узнает о его плане, она в возмущении выбрасывает все подарки Гомера в окно и выбегает на улицу, чтобы вернуться к своей старой жизни. После ее ухода Гомер понимает, что его увлечение прошлым — всего лишь способ отгородиться от настоящего и что Илия научила его наслаждаться жизнью. Он решает больше не прятаться в прошлом, а начать жить в настоящем.

 

ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ

 

Дистрибьютор фильма «Никогда в воскресенье» в США не стал обращаться в Американскую ассоциацию художественных фильмов (ААХФ) за печатью «одобрено». Если бы такая попытка была предпринята, скорее всего возникли бы проблемы. В отличие от героинь других фильмов про проституток, Илия не только отказывается работать по воскресеньям, но также демонстрирует раскаяние, что работает в другие дни недели. В ААХФ требовали «моральной компенсации», чтобы выдать разрешение. Организации внутри индустрии ожидали, что компания Lopert Pictures Corporation обратится за печатью, а 25 мая 1961 г. глава Администрации контроля за соблюдением правил производства кинопродукции (АКСППК) Джефф Шерлок написал главе ААХФ Эрику Джонстону, что «не представляет себе, какая буря разразится, если продюсеры фильма «Никогда в воскресенье» обратятся за печатью «одобрено». Он высказал свою озабоченность вскоре после того, как фильм запретили в Атланте, штат Джорджия, и далее заявил: «…но самое ужасное то, что мы должны будем волей-неволей привести ту же причину, что указала комиссия Атланты по цензуре». Шерлок боялся, что у общественности возникнет солидарность с тем, что тогда называли «южной моралью».

Фильм шел в основном в домах кино на всей территории Соединенных Штатов, и с ним не возникало никаких серьезных проблем, до тех пор пока дистрибьютор не обратился за лицензией для демонстрации этой картины в Атланте, штат Джорджия. Один из членов Комиссии по цензуре Атланты, библиотекарь по имени Кристин Смит Гильям, потребовала, чтобы были удалены некоторые сцены, в том числе и те, в которых упоминается профессия Илии и ее весьма вольное поведение. Дистрибьютор подал административную апелляцию в городскую комиссию по цензуре, состоящую из членов правления Публичной библиотеки Атланты, определившей, что даже отредактированный по указаниям Джиллиам фильм не может демонстрироваться в Атланте, так как он «принесет вред любому нормальному ребенку, который его посмотрит, и потому что [он] несет неприемлемые идеи». Когда дистрибьютор обратился в суд с просьбой о временном запрете на вмешательство комиссии по цензуре в демонстрацию фильма, Верховный суд округа Фултон вынес решение, что фильм не является непристойным, и выдал временный запрет на основании того, что закон о цензуре Атланты нарушает свободу слова конституций штата Джорджия и Соединенных Штатов. Городская комиссия по цензуре опротестовала это решение, которое было пересмотрено в Верховном суде штата Джорджия в деле «Атланта против компании Lopert Pictures Corporation (1961)». В письменном решении судья Джозеф Д. Куиллан заключил, что дистрибьютор должен обратиться в Верховный суд с приказом об истребовании дела[15]. Вместо этого дистрибьютор потребовал у суда временного запрета, и судья Куиллан не позволил осуществить эту замену. «Другими словами, если истец начал использовать в таких делах систему апелляций, являющуюся частью обычной судебной процедуры, он больше не вправе требовать беспристрастной помощи».

 

НОВИЧКИ

THE NEWCOMERS

 

Страна-производитель и год выпуска: США, 1972

Компания-производитель / дистрибьютор:  Ander Productions

Формат: звуковой, цветной

Продолжительность: 70 мин

Язык: английский

Продюсер: Джерри Бронсон

Режиссер: Уильям Логан

Автор сценария: Уильям Логан

Награды: нет

Жанр: для взрослых

В ролях: Линда Марена, Алан Рэндолл, Энн Сарджент, Дэвид Стрэйндж

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

«Новички» — короткий фильм, сюжет которого не идет дальше стандартной попытки пощекотать нервы зрителям и содержит то, что в журнале Variery от б сентября 1972 г. охарактеризовали как «ставшие привычными откровенные элементы жесткого порно: смешанное совокупление, вызывающая лесбийская любовь и оргия».

Все события фильма происходят в общежитии колледжа. Шестеро молодых студентов, которых играют актеры, чьи имена не указаны в титрах, приглашены в гости к преподавателю по социальной гигиене. Он и его жена советуют студентам поэкспериментировать со своей сексуальностью, и они делают это с таким энтузиазмом, что в журнале Variety заявили: «По-видимому, участники получили по социальной гигиене «пять с плюсом».

 

ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ

 

Комиссия по цензуре Американской ассоциации художественных фильмов присудила этому фильму класс «X» (только для взрослых) за эротическое содержание. Если бы дело, возникшее на почве этого фильма, не вылилось в такую интерпретацию закона штата, которая требовала привести его в соответствие с Конституцией США, фильм канул бы в Лету, как случилось со многими картинами откровенно эротического содержания в тот период. В 1973 г. фильм стал предметом гражданского иска, поданного городским советом Нью-Йорка окружному прокурору округа Нью-Йорк, который старался предотвратить демонстрацию фильма в городе Нью-Йорке. Совет потребовал, чтобы суд выдал ордера на обыск для конфискации копий этого и еще четырех фильмов, в том числе «ЗА ЗЕЛЕНОЙ ДВЕРЬЮ», а также других улик, которые могли понадобиться при обвинении менеджера кинотеатра Capri Cinema Inc. в нарушении закона о непристойности штата Нью-Йорк. Во время судебного разбирательства городской совет и окружной прокурор округа Нью-Йорк потребовали, чтобы суд издал приказ, который предотвратил бы демонстрацию фильма в соответствии с законом штата о цензуре. Верховный суд штата Нью-Йорк заслушал дело и отказал городскому совету в просьбе, вынеся по делу «Редлик против Capri Cinema Inc. (1973)» решение, что закон штата нечетко сформулирован. Адвокаты со стороны города Нью-Йорка опротестовали это решение в апелляционном отделении Верховного суда штата Нью-Йорк, который пересмотрел его и выдал временный запрет в деле «Редлик против Capri Cinema Inc. (1973)». Дистрибьюторы фильма опротестовали решение апелляционного отделения Верховного суда, который подтвердил конституционность этих действий в деле «Редлик против Capri Cinema Inc. (1974)» и провозгласил, что закон штата Нью-Йорк не допускает слишком широкого трактования и соответствует стандартам, установленным в знаковом деле «Миллер против штата Калифорния». Суд пришел к заключению, что фильм содержит «многочисленные и разнообразные половые акты, [которые] рассматривались бы как «непристойные» даже в соответствии с общественными стандартами Содома и Гоморры».

 

ОДЕТЫЙ ДЛЯ УБИЙСТВА

DRESSED ТО KILL

 

Страна-производитель и год выпуска: США, 1980

Компания-производитель / дистрибьютор: Warwick Associates / Filmways Pictures

Формат: звуковой, цветной

Продолжительность: 105 мин

Язык: английский

Продюсеры: Сэмьюел 3. Аркофф, Джордж Лито

Режиссер: Брайан Де Пальма

Автор сценария: Брайан Де Пальма

Награды: 1981 г. — премия Академии художественных фильмов в жанре научной фантастики, ужасов и фэнтези: лучшая женская роль (Энджи Дикинсон)

Жанр: драма

В ролях: Майкл Кейн (доктор Роберт Элиот), Энджи Дикинсон (Кейт Миллер), Нэнси Ален (Лиз Блейк), Кит Гордон (Питер Миллер), Денис Франц (детектив Марино), Дэвид Маргулис (доктор Леви), Кен Бейкер (Уоррен Локмэн), Сюзанна Клемм (Бетти Льюс), Брэндон Мэггарт (Кливленд Сэм)

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

Один из наиболее неоднозначных фильмов Брайана Де Пальмы, «Одетый для убийства» — триллер, перекликающийся с картинами Альфреда Хичкока, в том числе и с фильмом «Психо». Кейт Миллер, сексуально не удовлетворенная жена и мать, посещает в Нью-Йорке психиатра, чтобы пожаловаться на свою половую жизнь. Потом, по пути к музею, где ее ждет муж, она встречает незнакомца, в постели с которым она когда-то провела весь день. Кейт выясняет, что у этого мужчины было венерическое заболевание, однако это уже неважно: некая блондинка бритвой зарезала Кейт, когда она поднималась на лифте в квартиру того незнакомца. Светловолосая проститутка по имени Лиз, которая мельком видела убийцу, одновременно становится и главной подозреваемой, и следующей мишенью для убийцы. Полиция не желает верить в ее рассказ, поэтому Лиз вместе с Питером, сыном Кейт, решают поймать психопата. В конце концов выясняется, что убийца — мужчина, страдающий раздвоением личности, который, идя на дело, переодевался женщиной. Убийца задержан прежде, чем успевает совершить еще одно преступление. В конце фильма врач-психиатр объясняет природу заболевания убийцы в длинном монологе, призванном вызвать у зрителей некоторое сочувствие.

 

ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ

 

Фильм «Одетый для убийства» стал наиболее скандальным за всю карьеру Брайана Де Пальмы и подвергся цензуре больше, чем любое другое его произведение Композиция фильма и шокирующее количество крови типичны для фильмов Де Пальмы. Критика обрушилась на режиссера за то, что он скопировал характерную для боевиков черту использовать, а затем жестоко убивать женщин на экране.

Картина подверглась цензуре задолго до выпуска. Когда режиссер представил фильм в рейтинговую комиссиию Американской ассоциации художественных фильмов (ААХФ) для просмотра и оценки, комиссия сообщила, что ему присужден класс «X», однако не уточнила, какие сцены нужно удалить, чтобы получить менее жесткий рейтинг. Обычно ААХФ присуждала класс «X» жесткому порно и фильмам со сценами особой жестокости. Так как этот статус сильно ограничивал аудиторию, вероятность коммерческого провала фильма резко увеличивалась. Де Пальма сам отредактировал сцены убийства, сцены в душе и все эпизоды, где брызжет кровь. Он также сократил сцены, где демонстрируются лобковые волосы, и перезаписал диалог, чтобы удалить лишнее. Потом Де Пальма снова подал фильм в рейтинговую комиссиию ААХФ, которая присудила картине код «R»: дети до 17 лет допускаются в кинозал только в сопровождении взрослых. Режиссер опротестовал эти действия, заявив, что суета, поднявшаяся вокруг фильма «РАЗЫСКИВАЮЩИЙ» в том же году, вызвала придирки со стороны рейтинговой комиссии. В ответе, полученном от Джека Валенти, президента ААХФ, было сказано, что изначально комиссия присудила фильму класс «X» по культурно-политическим мотивам: «Политические пристрастия в нашей стране меняются с левых на правые, а это подразумевает более консервативное отношение к насилию и эротике. Однако многие творческие люди до сих пор продолжают жить в мире революций».

В качестве рекламы фильма компания Filmways Pictures использовала устрашающие постеры и плакаты, на которых Де Пальма был назван «властелином ужаса» и которые приглашали зрителей «испытать леденящий душу страх» или увидеть «последние тенденции моды… на убийство». В газете появилась реклама с изображением женщины, держащей опасную бритву, в которой отражалась кричащая Анна Дикинсон, и с надписью: «Секунда до ее крика станет самой жуткой в вашей жизни». Комбинация искусной рекламной кампании, неоднозначных оценок и изначально положительных рецензий обеспечила высокие прибыли уже в первые недели проката. Однако через несколько месяцев начались протесты. Такие журналисты, как Эндрю Сэррис, обвиняли Де Пальму в том, что он «просто делает деньги, удовлетворяя сиюминутный спрос на «грандж»[16]: для него пустить кровь — все равно что для детей просыпать попкорн». Когда корреспондент журнала Newsweek спросил, согласен ли он с тем, что его фильм — женоненавистнический, Де Пальма ответил, что кинематографисты должны уметь снимать кино обо всем. «Нам что, проходить цензуру только потому, что наши фильмы могут кого-то обидеть?»

Картина, премьера которой состоялась 25 июля 1980 г. в 660 кинотеатрах по всей стране, собрала более 15 миллионов долларов за 19 дней, но уже в августе начались протесты. Фильм критиковали за предвзятое отношение к трансвеститам: организации гомосексуалистов и трансвеститов высказывались, что концовка картины оскорбляет транссексуалов во всем мире. Они признали, что транссексуал с раздвоением личности может существовать на самом деле, однако заявили, что его состояние должно быть показано более точно. Феминистки кричали, что сцена с фантазией об изнасиловании — женоненавистническая. Представители других организаций заявляли, что сцена преследования проститутки уличными бандитами — расистская, а сцены, где действие несколько замедлено, — слишком мелодраматичны и вообще лишние.

Протесты феминисток достигли апогея в Бостоне, Лос-Анджелесе и Сан-Франциско. В Нью-Йорке члены группы «Женщины против порнографии» сагитировали членов других феминистских групп организовать пикет у кинотеатра на 57-th Street Playhouse, где шел фильм. Почти 150 женщин пели песни и несли плакаты с такими надписями, как: «Убийство женщин — не эротично!», «Одетый для убийства» — расистское и сексистское вранье!», «Убийство женщин — не развлечение, а терроризм!». Они также призывали бойкотировать картину. В Сан-Франциско члены организации «Женщины против насилия и порнографии в кино» раздавали посетителям кинотеатров листовки, напоминая, что, «если этот фильм будет иметь успех, убийство женщин может стать лучшим наркотиком восьмидесятых!». Эффект от этих протестов и выступлений оказался прямо противоположным: во время демонстраций фильм «поднялся с третьего на первое место в еженедельном списке самых кассовых фильмов».

 

ОКНА

WINDOWS

 

Страна-производитель и год выпуска: США, 1980

Компания-производитель / дистрибьютор: Mike Lobell Productions / United Artists

Формат: звуковой, цветной

Продолжительность: 96 мин

Язык: английский

Продюсер: Майк Лобелл

Режиссер: Гордон Виллис

Автор сценария: Барри Сигел

Награды: нет

Жанр: драма

В ролях: Талия Шайр (Эмили Холландер), Джозеф Кортез (Боб Лафроно), Элизабет Эшли (Андреа Глассен), Кей Медфорд (Ида Маркс), Майкл Горрин (Сэм Маркс), Рассел Хортон (Стивен Холландер), Майкл Липтон (доктор Мэрии)

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

Фильм «Окна» рассказывает замысловатую историю об одержимости и сексуальном преследовании. Скромная и замкнутая Эмили Холландер уходит от грубого в обращении мужа, чтобы начать жить по-своему. Однако вскоре ее замечает живущая по соседству Андреа — лесбиянка. Постепенно ее отношение к Эмили принимает форму одержимости. С помощью телескопа она следит за Эмили через окно квартиры. Многочисленные попытки Андреа завязать более тесные отношения с Эмили не имеют успеха, так что Андреа решается на безумный поступок. Она нанимает человека, с тем чтобы он изнасиловал Эмили и записал все на пленку. Андреа надеется, что застенчивая, заикающаяся Эмили, с которой жестоко обращался бывший муж, после будет испытывать лишь ненависть по отношению к мужчинам и придет за утешением к Андреа. Однако план не срабатывает: Эмили испытывает симпатию к детективу, расследующему ее изнасилование. Андреа видит через телескоп, как развиваются их отношения. Ее психопатическая личность и преступление в конце концов раскрываются. Эмили ждет счастливое гетеросексуальное будущее с детективом, в то время как Андреа мучится в своей безумной страсти.

 

ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ

 

В США фильм вызвал полемику между группами, защищающими права секс-меньшинств, которые выразили протест против стереотипного образа лесбиянки Андреа как психопатки. Когда 18 января 1980 г. фильм вышел на экраны, в Нью-Йорке и других крупных городах представители секс-меньшинств пикетировали кинотеатры. Фильм, кроме того, получил едкие отзывы. Все это привело к тому, что публика плохо посещала показы. Transamerica Company, головная компания United Artists, получив угрозы срыва и возмущений накануне премьеры в Сан-Франциско, отказалась от запланированных показов фильма в кинотеатрах Северной Калифорнии. В Variety от 23 января 1980 г. сообщалось, что нью-йоркские кинотеатры решили приостановить демонстрацию фильма из-за протестов и малого количества зрителей. Коалиция, защищающая права секс-меньшинств, и феминистские группы, прежде всего Coalition Against Violence Against Women, организовали новые ассоциации в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, которые потребовали от руководителей компании United Artists немедленно остановить распространение фильма и отказаться от продажи фильма телевизионным компаниям. Лидеры коалиции утверждали, что они отнюдь не выступают в поддержку цензуры, и заявили в интервью репортерам Los Angeles Times: «На самом деле если этот конфликт и связан с цензурой, то это лишь результат действий самих представителей киноиндустрии, создающих в фильмах определенные образы лесбиянок и голубых». Хотя лидеры, выступающие за права секс-меньшинств, рассматривали кассовый провал фильма как победу, вскоре их внимание привлек еще один фильм, также изображающий героев-гомосексуалистов с негативной стороны, — «РАЗЫСКИВАЮЩИЙ». Отрицательные образы гомосексуалистов будут очень распространены в фильмах 1980-х гг.

 

ОКТЯБРЬ

OCTOBER

 

Страна-производитель и год выпуска: Советский Союз, 1927

Компания-производитель / дистрибьютор: Amkino Corporation (в США как Теп Days That Shook the World — «Десять дней, которые потрясли мир», 1928)

Формат: немой, черно-белый

Продолжительность: 106 мин

Язык: русский (субтитры на английском в США)

Продюсер: Григорий Александров

Режиссеры: Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров

Авторы сценария: Григорий Александров, Сергей Эйзенштейн, Джон Рид (книга «Десять дней, которые потрясли мир»)

Награды: нет

Жанр: драма

В ролях:  Ляшенко (министр), Владимир Попов (Керенский), Василий Никандров (Ленин), Чибисов (Скобелев), Борис Ливанов (Терещенко), Подвойский (большевик), Михалев (Кишкин), Смельский (Вердеревский), Э. Тисе (немецкий солдат)

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

После успеха фильма «Броненосец Потемкин» Эйзенштейна пригласили в Совкино для съемок фильма в честь 10-й годовщины Октябрьской революции. Сначала Эйзенштейн назвал картину «Десять дней, которые потрясли мир», а для написания сценария использовал популярную одноименную книгу Джона Рида, написанную в 1919 г. Перенося материал на экран, он экспериментировал с «умным монтажом» и использовал метафорические средства для выражения определенных идей посредством фильма. Джон Рид (род. в 1887 г.) был американским журналистом, служившим военным корреспондентом во время конфликта с Мексикой (1916–1917 гг.) и во время Первой мировой войны, что и привело его в Петроград в 1917 г., к началу большевистской революции. Потом он вернулся в США и принимал участие в организации там коммунистической партии. Воспроизвести батальные сцены, а также сцены строительства и разрушения моста тысячами людей было очень тяжело из-за ограниченных технических возможностей того времени.

Картина, снятая в стиле документального кино, рассказывает о событиях во время революции в России и имеет тенденцию к поддержке коммунистов, демонстрируя при этом реальные факты, например преданность делу и страдания многих людей. Эйзенштейн воспроизводит события с момента окончания власти царской монархии в феврале 1917 г. до свержения Временного правительства и выхода декретов о мире и о земле в ноябре того же года.

Следуя хронологии событий, фильм начинается с того, что толпа валит огромную статую царя Александра III. Далее изображается возвращение Ленина в апреле, подавление контрреволюционерами в июле внезапного восстания и приказ об аресте Ленина. В фильме к октябрю большевики готовы нанести удар и начать отсчет 10 дням, которые потрясут мир. Как это и случилось за 10 лет до съемок, в фильме меньшевики колеблются, а авангард проникает во дворец. Командует атакой Антонов-Овсеенко, который подписывает прокламацию о свержении Временного правительства. В фильме «Октябрь» Эйзенштейн использовал хронику событий, снятую в 1917 г., а также снял живых участников этого конфликта. Съемки проходили во многих из тех зданий, где вершилась история.

 

ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ

 

За всю жизнь Эйзенштейн смог закончить только 6 фильмов, и большинство из них — с замечаниями и под пристальным вниманием цензоров Сталина. «Потемкин» (1925) стал последним фильмом, которым Эйзенштейн распоряжался целиком. Лента получила высокую оценку руководства голливудских студий. И наоборот, голливудская иерархия восприняла «Октябрь» как историю революции 1917 г., снятую на вершине борьбы Советского Союза против бюрократии с помощью левой оппозиции, слишком поддерживающей коммунистическую философию. Из-за перемены политического климата в СССР советские бюрократы уже на последних стадиях редактирования фильма дали указание Эйзенштейну вырезать кадры со многими деятелями революции, особенно с Львом Троцким. Так как правительство потребовало от Эйзенштейна переписать историю, он удалил около трети отснятого материала и большую часть кинохроники. Александров, с которым Эйзенштейн работал долгое время, рассказал, как однажды поздно вечером во время последней редакции фильма в студию неожиданно приехал Сталин. Ему показали некоторые сцены, в том числе и сцену с речью Ленина, которую Сталин велел вырезать, заявив: «Ленинский либерализм нынче не в моде». Картина вышла в США и Англии в сокращенном и упрощенном варианте. Сатирические фрагменты, содержащиеся в оригинальной версии фильма, — смонтированные кадры с изображениями икон, крестов, статуй Будды и деревянных фигурок языческих богов — были вырезаны. Фильм не пошел в широкий прокат в США, поскольку чрезмерно симпатизировал коммунизму.

 

ОНА БЫЛА НЕПРАВА [17]

SHE DONE HIM WRONG

 

Страна-производитель и год выпуска: США, 1933

Компания-производитель / дистрибьютор: Paramount Pictures

Формат: звуковой, черно-белый

Продолжительность: 66 мин

Язык: английский

Продюсер: Уильям Ле Барон

Режиссер: Лоуелл Шермэн

Авторы сценария: Мзй Уэст (пьеса Diamond Lil — «Бриллиантовая Лил»), Харви Ф. Toy, Джон Брайт

Награды: нет

Жанр: комедия

В ролях: Мэй Уэст (леди Лу), Кэри Грант (капитан Каммингс), Оуэн Мур (Чик Кларк), Гилберт Роланд (Серж Станиев), Ноа Бири (Гас Джордан), Дэвид Ландау (Дэн Флинн), Рафаела Оттьяно (русская Рита), Дьюи Робинсон (Слайдер Кэйн), Рошель Хадсон (Салли)

 

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

«Она была неправа» — один из фильмов, в которых Мэй Уэст использовала колкие остроты и намеки и играла в преувеличенной манере тогдашних звезд экрана. Это ее второй фильм после картины «Ночь после ночи» (Night After Night; 1932) и первый принесший большие сборы. Премьера «Бриллиантовой Лил», пьесы Уэст, по которой снят этот фильм, состоялась на Бродвее в 1928 г., затем ее возили по всем Соединенным Штатам в течение всего лета 1929 г., собирая огромную аудиторию, несмотря на отзывы, что в ней присутствуют «крайне вызывающие диалоги» и «вульгарные драматические ситуации». В 1930 г. компания Paramount решила, что одноименный фильм, снятый по этой пьесе, станет решением возникших на студии финансовых проблем, и Уэст согласилась. Фильму, однако, дали другое название, чтобы не было ассоциаций со «скандальной» пьесой и чтобы привлечь новую аудиторию.

Сюжет сочетает атмосферу улицы Боуэри[18] в Нью-Йорке и трактовку Уэст образа «девушки из дома терпимости начала века». Дэн Флинн хочет отделаться от босса леди Лу, Гаса Джордана, и стать хозяином в публичном доме, или салуне, чтобы заполучить леди Лу. Леди Лу рассказывает своей служанке, что не всегда была богата и что одно время даже не знала, откуда возьмется ее очередной муж. Она общается еще с одной русской девушкой, Ритой, и с ее любовником, необузданным Сергеем Станиевым, вместе с которым Рита занимается проституцией и изготовлением фальшивых денег. Когда одна разочарованная молодая женщина по имени Салли пытается совершить самоубийство в баре Джордана, Лу останавливает ее и говорит: «Когда женщины ошибаются, мужчины делают то же самое». Потом она передает Салли в руки Риты, которая предлагает ей работу «на побережье Барбери». что означает проституцию.

Герои с дурной репутацией узнают, что приехал Ястреб, новый и, как говорят, очень оперативный фед