По трактовке Швейцера, Яворского, Носиной, Бодки и др. исследователей.

Таблица общепринятой мотивной символики И.С.Баха

По трактовке Швейцера, Яворского, Носиной, Бодки и др. исследователей.

 

 

Характеристика интонаций и мотивов из произведений Баха	S – символическое значение мотива	Произведения, где встречается мотив	Другие особенности
1. Интервал «Секунда» 2 ♫♫♫♫ -  задержание, апподжиатуры; (suspirato)-вздохи.	Symbols (S)- вздоха, жалобы, S человеческого страдания и печали.	3-хголосная инвенция №9 f-moll, 3-хголосн: -c-moll, и др.	восходящие- как просьбы, нисходящие- как жалобы.
2. Интервал  Терции 3  :::: (трихорда) ì ì &(Q ●Ï•‌‌‌ ••f	S-«Сына Божьего», «Аgnus Deiy», Юбиляция. ликование, колокольный перезвон в мажоре.	повсеместно	входит в состав других мотивов.
3. Интервал Кварты – 4 символ креста Ì † †† (чистая) Тетрахорд -ì- постижения веры Господа, хорал: «Теперь возблагодарите все Господа»	S-истовой веры, «верую»(Credo), S-креста животворящего ††† Первое причастие, S –вхождения во Храм	Встречается во всех произведениях.   2-голосн.Инвенция C-dur тема.	особо прослушивать, выделять - маркато. легато, портато, нон легато.
4. Интонации Тритонов – уменьш  квинт.ув. кварт	S -предательства, распятия, страдания Спасителя на кресте «cruces fixues», passus dirisculas – принятые Крестные муки	Часто встречается на кульминациях в драматическом напряжении	особо прослушивать, выделять - маркато. легато, портато, нон легато.
5. Интонация Квинты  5 (ì или î)	S- Святого Духа, Утешителя. посланного от Бога-Отца	повсеместно 2-хголосная Инвенция C-Dur	Слушать, выделять
6. Интервал С ексты 6 м.	S- жертвенной любви Иисуса к людям S- его жертвенной  любви к человечеству. Глория, восхищение.	3-гол. Инвенция c-moll	входит в мотив «жертвы»,  играть Dolente; (печально), легато. Входит в состав др. мотивов
7. Интонация Септимы 7,   ì î	S-нарушения заповедей,  7 смертных грехов, протест против неверия.	2-гол.Инвенц. d-moll, Маленькая прелюдия d-moll	используется  для усиления драматизма в кульминациях, штрих  маркато, артиколато.
8. Интервал Октава 8 вверх или вниз:   Q     Q  H             Q    Q  Q  H	Sanctus –«Святой боже», олицетворяет число «8»- S –святости, цельности; бессмертия, величавая поступь	2-голос.инвенция C-dur, F-dur; 3-голосная a-moll, f-moll, F-dur, чаще в левой руке.	вверх-с оттенком юбиляции, вниз- с оттенком страдания.
9. Интервал Нона 9	S- нарушения 10-ти заповедей, греха, сожаления.	2-голос. инвенции d-moll, f-moll, 3-голосн. c-moll	используется для усиления драматизма в кульминациях, штрих  маркато, артиколато.
10. Мотив – «мордент» M m (из 3-4-х звуков), или мотив-группетто: T	S-исполненного пророчества, «исполнения воли Господа» («да сбудется», «Amen»)	2-гол. Инвенция E-dur №6, 2-гол.h-moll № 15, ES-dur 2-гол.   встречается повсеместно	S-«высшей» власти, мудрости, часто встречается в Кадансах.
10. Гаммаобразные мотивы вверх (“catabasis”)-  “ ì	S-«Воскресения», Богоявления, воскрешения Иисуса; (ангелы Света)	3-гол. Инвенция c-moll (№2), E-dur(№6)	Исполнять полётно, легато, леджиеро
11.. Гаммаобразные мотивы вниз (“anabasis”)- знаки печали, положения во гроб «««î	S-«нисхождения» к смерти (ангелы Смерти)	2-голосная Инвенция f-moll, c-moll, 3-х голосн: G-dur№10	Исполнять полётно, легато, леджиеро
12. Хроматические последования, и «секунда +секста +секунда»  2 +4 +2  нисходящие последования хроматические	S-страдания, несение †,  S-искупления на Кресте. (закрытая кварта)   S- несения Креста, † движения к Смерти. (“anabasis”, “a profoundis”)	входит в состав многих произведений	входит в состав многих тем легато, легато-маркато.
13 Тоническое Трезвучие в виде арпеджио, ломанного арп.   в миноре -------------	S- Троицы, Воскресения, Юбиляции, Ликования («Душа веселися, наш праздник настал»-хорал).   S-пеленания, оплакивания	Инвенция G-dur 2-хгол, F-dur (6-крылый Серафим) 3-хгол.Инвенция g-moll	декламационное легато, маркато.
14. Разложенный Квартсекстаккорд - 4+3 = символ Христовой веры: † (кварта) + терция (Иисус).	S- жертвы, сожаления о грехе (предательстве), символ оплакивания.	2-хгол. Инвенция a-moll, 3-хгол. c-moll	легато, легато- артиколато, портаменто.
15. Ломанные интервалы 2,3,4,5,6,7,8 -   в Мажоре----     миноре-----------------------------	S-Воскресения, Искупления, сошествия Духа Святого, (колокольности).   S-неверия, сомнения в вере, или «раскачивающийся матрос»-пошатнувшаяся вера.	ХТК 2т. Прелюдия- C-dur   Маленькая прелюдия c-moll из 2-й тетради, использ. повсеместно	легато- портато (сочное)   легато легато-маркато
16. Тетрахорды нисходящие, (по секвенциям)	S- пеленания, оплакивания, положения во Гроб.	Повсеместно Инвенц.C-dur 2-голосная – интермедия первая.	легато

 

 

Позже

Желание, любовь

Печаль,

Отвага,

Восторг,

Умеренность,

Гнев,

Величие и

Святость.

 

В другой классификации у него появились также «радость», «страх».

 В музыкальной практике к ним добавились и иные, в частности, «шутка» (или«музыкальное скерцо» — у Монтеверди).

 

Немецкие теоретики 18 века (И. Маттезон, Ф. В. Марпург и др.), выделяя значительно большее число возможных аффектов, рассматривали их главным образом как характеристики содержания музыки.

Будучи тесно связана с риторикой музыкальной (в том числе с учением о музыкально-риторических фигурах), в 18 веке аффектов теория сблизилась с теорией подражания. (звукоизобразительности)

 

Н. Дилецкий в «Мусикийской грамматике» в 1681г. (1675–79) определил три рода музыки — веселую

жалостную и смешанную.

В итальянской опере сложилась аффектная типология арий: героическая, гневная, ламентная, бравурная, буффонная и др.

 

С аффектами были связаны определенные элементы музыкального языка: ладотональность,

интервалика, тактовый размер, длительности, темп, музыкально-риторические фигуры.

 

Примеры цвето-тональных ассоциаций некоторых русских композиторов

Тональность	А.Н.Скрябин	Н.А.Римский-Корсаков	Б.В.Асафьев
До мажор	красный	белый
Соль мажор	оранжево-розовый	светлый, откровенный; коричневато-золотистый	изумруд газонов после весеннего дождя или грозы
Ре мажор	желтый, яркий	дневной, желтоватый, царственный, властный	солнечные лучи, блеск именно как интенсивное излусвета (если в жаркий день смотреть с горы Давида на Тифлис!)
Ля мажор	зеленый	ясный, весенний, розовый; это цвет вечной юности, вечной молодости	скорее радостное, пьянящее настроение, чем световое ощущение, но как таковое приближается к Ре мажору
Ми мажор	сине-белесоватый	синий, сапфировый, блестящий, ночной, темно-лазурный	ночное, очень звездное небо, очень глубокое, перспективное
Си мажор	сине-белесоватый	мрачный, темно-синий со стальным серовато-свинцовым отливом; цвет зловещих грозовых туч
Фа-диез мажор	сине-яркий	серовато-зеленоватый	кожа зрелого апельсина (соль-бемоль мажор)
Ре-бемоль мажор	фиолетовый	темноватый, теплый	красное зарево
Ля-бемоль мажор	пурпурно-фиолетовый	характер нежный, мечтательный; цвет серовато-фиолетовый	цвет вишни, если ее разломать
Ми-бемоль мажор	стальной цвет с металлическим блеском	темный, сумрачный, серо-синеватый (тональность "крепостей и градов")	ощущение синевы неба, даже лазури
Си-бемоль мажор	стальной цвет с металлическим блеском	несколько темный, сильный	ощущение цвета слоновой кости
Фа мажор	красный	ясно-зеленый, пасторальный; цвет весенних березок

 

Поразительно, как повторяется история! Наличие различий в их системах "цвето-тонального слуха" дало повод в выдвижении невероятных объяснений природы "цветного слуха" (хотя мы понимаем сейчас, что даже само выражение "цветной слух" - это метафора).

Таблица общепринятой мотивной символики И.С.Баха

по трактовке Швейцера, Яворского, Носиной, Бодки и др. исследователей.

 

 

Характеристика интонаций и мотивов из произведений Баха	S – символическое значение мотива	Произведения, где встречается мотив	Другие особенности
1. Интервал «Секунда» 2 ♫♫♫♫ -  задержание, апподжиатуры; (suspirato)-вздохи.	Symbols (S)- вздоха, жалобы, S человеческого страдания и печали.	3-хголосная инвенция №9 f-moll, 3-хголосн: -c-moll, и др.	восходящие- как просьбы, нисходящие- как жалобы.
2. Интервал  Терции 3  :::: (трихорда) ì ì &(Q ●Ï•‌‌‌ ••f	S-«Сына Божьего», «Аgnus Deiy», Юбиляция. ликование, колокольный перезвон в мажоре.	повсеместно	входит в состав других мотивов.
3. Интервал Кварты – 4 символ креста Ì † †† (чистая) Тетрахорд -ì- постижения веры Господа, хорал: «Теперь возблагодарите все Господа»	S-истовой веры, «верую»(Credo), S-креста животворящего ††† Первое причастие, S –вхождения во Храм	Встречается во всех произведениях.   2-голосн.Инвенция C-dur тема.	особо прослушивать, выделять - маркато. легато, портато, нон легато.
4. Интонации Тритонов – уменьш  квинт.ув. кварт	S -предательства, распятия, страдания Спасителя на кресте «cruces fixues», passus dirisculas – принятые Крестные муки	Часто встречается на кульминациях в драматическом напряжении	особо прослушивать, выделять - маркато. легато, портато, нон легато.
5. Интонация Квинты  5 (ì или î)	S- Святого Духа, Утешителя. посланного от Бога-Отца	повсеместно 2-хголосная Инвенция C-Dur	Слушать, выделять
6. Интервал С ексты 6 м.	S- жертвенной любви Иисуса к людям S- его жертвенной  любви к человечеству. Глория, восхищение.	3-гол. Инвенция c-moll	входит в мотив «жертвы»,  играть Dolente; (печально), легато. Входит в состав др. мотивов
7. Интонация Септимы 7,   ì î	S-нарушения заповедей,  7 смертных грехов, протест против неверия.	2-гол.Инвенц. d-moll, Маленькая прелюдия d-moll	используется  для усиления драматизма в кульминациях, штрих  маркато, артиколато.
8. Интервал Октава 8 вверх или вниз:   Q     Q  H             Q    Q  Q  H	Sanctus –«Святой боже», олицетворяет число «8»- S –святости, цельности; бессмертия, величавая поступь	2-голос.инвенция C-dur, F-dur; 3-голосная a-moll, f-moll, F-dur, чаще в левой руке.	вверх-с оттенком юбиляции, вниз- с оттенком страдания.
9. Интервал Нона 9	S- нарушения 10-ти заповедей, греха, сожаления.	2-голос. инвенции d-moll, f-moll, 3-голосн. c-moll	используется для усиления драматизма в кульминациях, штрих  маркато, артиколато.
10. Мотив – «мордент» M m (из 3-4-х звуков), или мотив-группетто: T	S-исполненного пророчества, «исполнения воли Господа» («да сбудется», «Amen»)	2-гол. Инвенция E-dur №6, 2-гол.h-moll № 15, ES-dur 2-гол.   встречается повсеместно	S-«высшей» власти, мудрости, часто встречается в Кадансах.
10. Гаммаобразные мотивы вверх (“catabasis”)-  “ ì	S-«Воскресения», Богоявления, воскрешения Иисуса; (ангелы Света)	3-гол. Инвенция c-moll (№2), E-dur(№6)	Исполнять полётно, легато, леджиеро
11.. Гаммаобразные мотивы вниз (“anabasis”)- знаки печали, положения во гроб «««î	S-«нисхождения» к смерти (ангелы Смерти)	2-голосная Инвенция f-moll, c-moll, 3-х голосн: G-dur№10	Исполнять полётно, легато, леджиеро
12. Хроматические последования, и «секунда +секста +секунда»  2 +4 +2  нисходящие последования хроматические	S-страдания, несение †,  S-искупления на Кресте. (закрытая кварта)   S- несения Креста, † движения к Смерти. (“anabasis”, “a profoundis”)	входит в состав многих произведений	входит в состав многих тем легато, легато-маркато.
13 Тоническое Трезвучие в виде арпеджио, ломанного арп.   в миноре -------------	S- Троицы, Воскресения, Юбиляции, Ликования («Душа веселися, наш праздник настал»-хорал).   S-пеленания, оплакивания	Инвенция G-dur 2-хгол, F-dur (6-крылый Серафим) 3-хгол.Инвенция g-moll	декламационное легато, маркато.
14. Разложенный Квартсекстаккорд - 4+3 = символ Христовой веры: † (кварта) + терция (Иисус).	S- жертвы, сожаления о грехе (предательстве), символ оплакивания.	2-хгол. Инвенция a-moll, 3-хгол. c-moll	легато, легато- артиколато, портаменто.
15. Ломанные интервалы 2,3,4,5,6,7,8 -   в Мажоре----     миноре-----------------------------	S-Воскресения, Искупления, сошествия Духа Святого, (колокольности).   S-неверия, сомнения в вере, или «раскачивающийся матрос»-пошатнувшаяся вера.	ХТК 2т. Прелюдия- C-dur   Маленькая прелюдия c-moll из 2-й тетради, использ. повсеместно	легато- портато (сочное)   легато легато-маркато
16. Тетрахорды нисходящие, (по секвенциям)	S- пеленания, оплакивания, положения во Гроб.	Повсеместно Инвенц.C-dur 2-голосная – интермедия первая.	легато