Танцовщик, не похожий ни на кого

 

1Фильм «Rudolf Nureyev». С февраля 1962 года Нуреев выступал в Королевском балете в качестве приглашенного солиста.

2Там же.

3 John Percival on Nureyev. – «Ballet Review», зима 1996 г. Джон Персивал говорит о методике Агриппины Вагановой, согласно которой пластичность достигается благодаря работе всего тела; особенное значение имеет посадка головы, работа плеч, положение рук и корпуса.

4«Русский стиль» был привнесен в Европу артистами‑эмигрантами. В Лондоне проявили себя Николай Сергеев, Тамара Карсавина, Николай Легат и Серафима Астафьева, в Париже – Серж Лифарь, Любовь Егорова, Александр Волынин и Ольга Преображенская, в Германии выступал Виктор Гсовский, в Нью‑Йорке тон задавали Джордж Баланчин и Александра Данилова. Все они покинули Россию в 1920‑х годах и воплощали царскую Россию. Впоследствии «перебежки» русских артистов были редчайшими, во всяком случае, вплоть до побега Нуреева в 1961 году.

5В шестидесятых годах абсолютное большинство танцовщиков Королевского балета были англичанами. В 2006 г. восемнадцать звезд этой трупп представляли тринадцать национальностей.

6 Dame Ninette de Valois: Remembering Rudolf Nureyev. – «Ballet Review», лето 1994 г.

7«Dance Magazine», февраль 1994 г.

8Главная тема романтического балета основана на противопоставлении реального земного мира (мира героя) и мира фантастического, населенного видениями (классический пример – «Жизель» Адана). Начиная с 1860 года такие балеты в Санкт‑Петербурге ставил Мариус Петипа. В работе ему помогал петербуржец Лев Иванович Иванов (1834–1901), с 1860 года работавший в Мариинском театре. В 1892 году именно он поставил балет «Щелкунчик», а через три года – последнюю, самую драматическую, картину «Лебединого озера».

9Купежете (от франц. coup – толчок, удар и jeter – бросать кидать) – быстрая подмена одной ноги другой; вспомогательное движение перед прыжком.

10Интервью Кливу Барнсу для Би‑би‑си (январь 1962 г., незадолго до дебюта в «Жизели» с Марго Фонтейн).

11Не могу не провести параллель с определением романтического героя в книге «Театр во Франции, от истоков до наших дней» под редакцией Алена Виала («Le Théâtre en France, des origins à nos jours sous la direction d'Alain Viala. PUF, 1997): романтические герои «разделяют величие, не зависящее ни от социальных условий, ни от добродетели. Одинокие, они борются с судьбой, социальной и личной. Мы видим их то сломанными страданиями, то победившими и влюбленными, то отчаявшимися и готовыми к самоубийству, то страстными или, наоборот, впавшими в меланхолию. Победители или жертвы, они чувствуют себя вышедшими на смертельный путь, словно их толкает некая „сила, которая грядет“ („Эрнани“[35]). Романтический герой – это проблемная, противоречивая личность. Он повинуется импульсам, а не разуму, он находится под воздействием своих поступков…». Рудольф Нуреев полностью соответствует подобному определению. В жизни он – романтический персонаж, на сцене – романтический герой. Известно, что в своих личных пристрастиях Нуреев обращался к произведениям искусства того же духа. В его коллекции были полотна Фюссли и Жерико, романтических художников. Он приобретал мебель в стиле ампир и, как говорят, даже купил кровать, принадлежавшую Наполеону Бонапарту, перед которым преклонялся. Нуреев‑хореограф интересовался поэтом Байроном (Рудольф неслучайно поставил балет «Манфред») и, конечно, Чайковским, самым романтическим по духу из русских композиторов.

12 Автобиография.

13Нью‑йоркская критикесса Арлен Крос вспоминала, что, когда Нуреев впервые появился перед американским зрителем в па‑де‑де из «Дон Кихота» в 1962 году, «его стойка казалась очень смешной» («New Yorker», 18 января 1993 г.).

14В особенности приходят на ум вариации, добавленные Нуреевым в «Лебединое озеро», «Спящую красавицу» и «Баядерку».

15 Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf Autobiography. – New York, 1976.

16Есть возможность увидеть это в прекрасном фильме «Аn evening with the Royal Ballet». В него включено па‑де‑де из «Корсара» с Нуреевым и Марго Фонтейн.

17Коллоквиум в честь Нуреева «Рожденный для танца», проведенный в Москве 18 января 2003 г. См.: www.ballet.com.uk.

18Интервью В. Верди автору.

Карьера Виолетты Верди (род. 1933) сложилась преимущественно в США, что для французской танцовщицы является большой редкостью. После дебюта с Роланом Пети эта белокурая балерина оказалась у Баланчина в «New York City Ballet». Именно там она познакомилась с Нуреевым, стремившимся как можно больше узнать о нью‑йоркской хореографии. С 1977 по 1980 год Виолетта Верди была художественным руководителем балета Парижской оперы, после чего до 1983 года возглавляла Бостонский балет, куда часто приглашала Нуреева. Преподавала во многих американских университетах.

19 David Wall on Nureyev («Ballet Review», зима 1994 г.).

20Интервью M. Денара автору.

Микаэль Денар (род. 1944) начал заниматься балетом в возрасте семнадцати лет. Его карьера танцовщика сложилась в труппе Пьера Лакотта «Музыкальная молодежь Франции». Партнершей Денара была Еислен Тесмар, жена Лакотта. Принятый в Парижскую оперу в 1965 году, в 1971‑м он стал солистом. Оставался звездой Гранд‑опера до 1989 года. В середине 1970‑х годов регулярно выступал с Американским театром балета. Одна из лучших ролей танцовщика – принц Зигфрид в «Лебедином озере» П. Чайковского (постановка Владимира Бурмейстера и Рудольфа Нуреева). Выступал в качестве драматического актера. В 1993–1996 годах занимал пост директора балетной труппы Берлинской государственной оперы. В настоящее время педагог‑репетитор Парижской оперы.

21Интервью В. Верди автору.

22 Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. – «Ballet Review», 1975. Vol. 5.

23Там же.

24Интервью «Daily Mail», 6 июля 1978 г.

25Именно так критик Клив Барнс описал Нуреева во время его первого появления перед британской публикой в «Трагической поэме», которую специально для него поставил Фредерик Эштон из Королевского балета. (Clive Barnes. Nureyev. Ed. Obolensky, 1982 г.)

26 Diane Solway. Nureyev: His Life. – New York, 1998.

Кристофер Гейбл (1940–1998), солист Королевского балета Лондона с 1961 года, в 1967 году прекратил выступать и стал киноактером.

27Из телевизионного интервью Кливу Барнсу в январе 1962 года. (Clive Barnes. Nureyev.)

28Интервью Моники Мэйсон, опубликованное в «Dance Europe» (Великобритания, октябрь 2004 г.).

29 Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. – «Ballet Review», 1975. Vol. 5.

30 John Gruen. Erik Bruhn, danceur noble. – New York, 1979. Захватывающая биография датского танцовщика, откровенно рассказывающая о драматических эпизодах его жизни, и в частности о его отношениях с Нуреевым.

31 The dancer who flew, a memoir of Rudolf Nureyev. – Toronto, 1999.

32Исключением были танцовщики из стран Объединенного Королевства, поэтому, кстати, в лондонской труппе были широко представлены танцовщики из Канады, Австралии, Новой Зеландии и – отдельно – из ЮАР.

33 Erik Bruhn, danceur noble.

34Там же.

35«Time Magazine», 16 апреля 1965 г.

36 Erik Bruhn, danceur noble.

37Там же.

38После спасительной хирургической операции Брюн вернулся на сцену ради нескольких ролей в современных постановках. Но было очевидно, что страница уже перевернута.

39 Erik Bruhn, danceur noble.

40Из интервью Джону Груену. («New York Times», 5 мая 1974 г.)

41Телевизионное интервью Нуреева каналу ITV 17 июня 1981 г.

42 Erik Bruhn, danceur noble.

43«New York Times», 27 июля 1975 г.

44Там же.

45Критическая статья Ричарда Бакла о «Спящей красавице» в «Ковент‑Гарден». («The Sanday Times», 20 мая 1962 г.)

46 Temps lies avec Noureev.

47 The dancer who flew…

 

Глава 6

Королева Марго

 

1 Документальный фильм, выпущенный на DVD, «Fonteyn & Nureyev: the perfect partnership». (Далее: Фильм «Fonteyn & Nureyev…».)

2 Там же.

3 Автобиография.

4 Они станцуют этот балет в 1979 году, восемнадцать лет спустя!

5 Автобиография.

6 Интервью Клива Барнса автору.

7 Тот факт, что бывший советский гражданин Нуреев освобождается от красного (алого) плаща, был интерпретирован некоторыми как сугубо политический жест. Однако у меня нет уверенности, что это было сделано добровольно.

8 Фильм «Fonteyn & Nureyev…».

9 Фонтейн и Нуреев танцевали вместе с 1962 по 1979 год, но последние четыре года их сценические встречи были все более спорадическими.

10 Автобиография.

11 John Percival. Nureyev, aspects of a dancer. – London, 1976.

12 По поводу чая Нуреев часто говорил: «Я пью чай, чтобы проснуться. Пью чай, чтобы заснуть, чтобы взбодриться и чтобы успокоиться. Иногда я пью чай, когда хочу пить».

13 «Newsweek», 19 апреля 1965 г.

14 Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf. Autobiography.

15 «Noureev, un danceur», документальный фильм Пьера Журдана, снятый для французского телевидения в 1970 г. Нурееву не понравился закадровый текст Жана Ко, который читал Лоран Терзиефф. Для версии на английском языке он попросил британского критика Джона Персивала написать другой текст.

16 Автобиография.

17 В своей автобиографии Марго трижды указывает на финансовые проблемы. «Это был неподходящий момент, чтобы уйти», – замечает она. Вероятно, Фонтейн все‑таки собиралась уходить, но судьба распорядилась по‑другому.

18 Автобиография.

19 Remembering Margot Fonteyn. – «Ballet Review», лето 1993 г.

20 Фильм «Fonteyn & Nureyev…».

21 Фильм «Rudolf Noureev».

22 Там же.

23 «Saterday Review», 25 мая 1963 г.

24 Alexander Bland. Fonteyn and Nureyev. – London, 1979.

25 Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf, Autobiography.

26 В это число включены па‑де‑де из спектаклей, в которых они не участвовали. Скороспелые постановки служили лишь для того, чтобы привлечь средства массовой информации и получить огромные доходы от гала‑концертов.

27 В этом списке нет «Щелкунчика» (Марго физически не подходила для роли маленькой Маши) и «Дон Кихота» (ей не хватало техники).

28 Классический вариант этого па‑де‑де (хореография Мариуса Петипа) в 1930 году был обновлен грузинским танцовщиком Вахтангом Чабукиани, который значительно усилил роль мужского танца в советском балете. Еще работая в Кировском, Нуреев танцевал многие постановки в интерпретации Чабукиани (например, «Баядерка», «Лауренсия», «Диана и Актеон»). В те годы его даже сравнивали с Чабукиани, и это было высшей похвалой. Нуреев даже какое‑то время носил маленькие усики «а‑ля Чабукиани».

29 Нинетт де Валуа уступила бразды правления Фреду Эштону, который был назначен директором, Кеннет Макмиллан занял пост главного хореографа, а Майкл Сомс, бывший партнер Марго Фонтейн, стал заместителем директора.

30 Когда я говорю о новых постановках, следует уточнить, что в действительности Нуреев сохранил для Фонтейн все вариации Петипа почти в неприкосновенности.

31 Это строка из монографии о Нурееве Клива Барнса.

32 Nureev: His Life.

33 На алтарь кассового успеха Нуреева и Фонтейн были положены также Дэвид Блэр, Доналд Маклири, Десмонд Дойл, Георгина Паркинсон, Светлана Бересова, Надя Нерина – блестящие танцовщики, которым пришлось ждать своей очереди.

34 Билеты на спектакли с участием звездного дуэта стоили дороже, потому что личные гонорары Фонтейн и Нуреева были очень высоки. Гонорары Нуреева возросли именно после «Ромео и Джульетты».

35 Автобиография.

36 Там же.

37 Temps lies avec Noureev.

38 Фильм «Tonteyn & Nureyev...».

39 Роман Александра Дюма‑сына, вдохновил многих постановщиков. На этот сюжет Джузеппе Верди написал оперу «Травиата». В театре и кино роль Маргариты в разное время исполняли Сара Бернар, Грета Гарбо, Изабель Аджани. Еще до Эштона к любовной драме Дамы с камелиями обращались многие хореографы. Среди них Джон Тарас, Антон Долин, Энтони Тюдор, Рут Пейдж, Морис Бежар…

40 В документальном фильме «Noureev, un danceur» представлена почти полная версия балета «Маргарита и Арман», снятая в 1970 году.

41 И Ференц Лист, и Александр Дюма‑сын были любовниками Мари Дюплесси, куртизанки, вдохновившей обоих на создание образа Маргариты Готье.

42 Сесил Битон (1904–1980) особенно известен своими очень стилизованными фотографиями. Не все знают, что он автор костюмов и декораций для киномюзикла «Моя прекрасная леди». Вмести с Эштоном он сотрудничал на шести балетах.

43 Фраза из фильма «Noureev, un danceur». Нуреев, очевидно, забыл, что Эштон создал для него «Трагическую поэму» для дебюта в Лондоне. Правда, тогда это было соло. И еще один момент: Эштон создавал свой балет как бенефис Фонтейн и Нуреева.

44 Кроме Рудольфа, Марго и Эштона, был еще один важный персонаж – отец Армана в блестящем исполнении Майкла Сомса, партнера Марго в период 1949–1961 годов.

45 «Noureev, un danceur».

46 Приведено в книге Дианы Солуэй «Nureev: His Life».

47 David Vaughan. Frederick Ashton and his Ballets. – Dance Books Edition, 1977.

48 Clive Barnes, Nureyev.

49 Клемент Крисп – критик «Financial Times», a сказал он это в документальном фильме «Fonteyn and Nureyev: perfect partnership».

50 Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. – «Ballet Review», 1975 Vol. 5.

51 Nureev: His Life.

52 Интервью Ш. Жюда автору.

Шарль Жюд – звезда балета Парижской оперы. С 1977 года (с перерывами) возглавляет Балет Бордо. Женат на Флоранс Клер, солистке балета Парижской оперы с 1975 по 1991 год. Очень красивый танцовщик, живой и романтичный. Танцевал с Нуреевым не только в его постановках для Парижской оперы, но и в проекте «Нуреев и Друзья», в частности был партнером Рудольфа в восемнадцатиминутном балете Мориса Бежара «Песни странствующего подмастерья». В настоящее время профессор Парижской консерватории, ведет преподавательскую работу в Академии классического танца Монако.

53 Интервью Г. Тесмар автору.

Гислен Тесмар (род. 1943) была солисткой Парижской оперы с 1972 по 1983 год. До этого работала в Балетной труппе маркиза де Куэваса, где танцевала «Спящую красавицу», и в труппе Молодых музыкантов Франции. Пьер Лакотт (он был ее мужем) поставил для нее «Сильфиду»; он же порекомендовал ее в Парижскую оперу. Великолепная романтическая танцовщица, она составила легендарный дуэт с Микаэлем Денаром. Вместе с Пьером Лакоттом руководила Балетом Монте‑Карло. В настоящее время является педагогом Парижской оперы.

 

Глава 7

Репетиции и жизнь вне сцены

 

1 Автобиография.

2 Речь идет о «Бах‑сюите», французского хореографа Франсин Лансело. В ее «Бах‑сюите» старинные танцы представлены все же в духе XX века, хотя речь идет о барочном стиле.

3 Интервью газете «Le Monde» 15 апреля 1984 г.

4 Автобиография.

5 К. С. Станиславский занимался также постановкой «реалистических балетов», в которых каждое движение должно быть «объяснено, понятно, оправдано».

6 Автобиография.

7 Интервью Микаэля Биркмайера автору.

8 «Daily Mail», 29 декабря 1981 г.

9 Речь идет о фильме Кена Расселла «Валентино».

10 «Sunday Times», 30 апреля 1972 г.

Многие деятели искусства годами обдумывали планы фильма о Нижинском с Нуреевым в главной роли. Среди них сценарист Эдвард Олби, режиссеры Джером Роббинс, Тони Ричардсон, Кен Расселл, Франко Дзеффирелли, продюсер Хэрри Солтцман.

11 Там же.

12 Автобиография.

13 Маленькое дополнение. В турне он всегда брал с собой портативный проигрыватель и пластинки из своей коллекции, которая к 1965 году насчитывала более четырех тысяч (!) дисков. Чтение также было для него любимым занятием. В самолетах и при бессоннице Нуреев глотал классику – Шекспира, Флобера, Байрона, Гольдони… Во время траурной церемонии, проходившей 12 января 1993 года, исполнялись некоторые пьесы Баха и Чайковского, а также звучали стихотворения его любимых поэтов: Пушкина, Байрона, Микеланджело, Гёте и Рэмбо.

14 Рудольф был в курсе всех выставок, где бы они ни проходили, и часто просил друзей привезти ему каталоги, если он сам не мог посетить выставку.

15 Интервью Р. Франшетти автору.

Рэймон Франшетти (1921–2003) танцевал в Балетной труппе маркиза де Куэваса, затем в Парижской опере. С 1971 по 1978 год был директором балетной труппы Парижской оперы. Вел преподавательскую работу. Крупнейшие танцовщики мира проходили курс в его частной школе в Сите‑Верой (Париж).

16 Автобиография.

17 The dancer who flew…

18 Анна Павлова (1881–1931) окончила хореографическое училище при Мариинском театре, в котором впоследствии учился Нуреев. В труппу Мариинского театра принята в 1899 году. Была партнершей Нижинского. Михаил Фокин специально для нее поставил легендарную хореографическую миниатюру «Умирающий лебедь». Павлова танцевала в Мариинке до 1913 года, затем гастролировала по всему миру: Европа, Северная и Южная Америка, Индия, Япония, Австралия, – ей рукоплескали повсюду. Создав свою собственную труппу, Павлова постоянно проживала в Лондоне. Умерла в Гааге 23 января 1931 года во время гастролей. Она была квинтэссенцией романтической танцовщицы, в ней была харизма, о которой еще при жизни слагались легенды. См.: Margot Fonteyn. Pavlova, portrait of dancer. – New York, 1984.

19 Надо сказать, что Вацлава Нижинского почти не вспоминали в СССР. Там едва ли слышали о грандиозном успехе, который он снискал на Западе. Не была известной и его хореография.

20 Автобиография.

21 Там же.

22 Очевидно, это были отрывки из «Сильфид» в постановке Михаила Фокина.

23 Автобиография.

24 Интервью М. Барышникова, опубликованное в одном из номеров журнала «Vogue».

25 Интервью Г. Тесмар автору.

26 Автобиография.

27 Nureev: His Life.

28 «Le Monde de la musique», апрель 1983 г.

29 «Esquire», июль 1968 г.

30 Интервью Э. Фриджерио автору.

31 Из беседы автора с В. Оттоленги.

32 Из беседы автора с М. Гослинг. То же самое Мод говорила в интервью «Ballet Review» весной 1994 года (статья «Nureyev in the West»).

33 «Dance Magazine», май 1973 г.

34 Это слова раннего Нуреева. Через тридцать лет Сильви Гиллем, балерина из Гранд‑опера, скажет об этом теми же словами: «Мир балета достиг навязчивой изолированности. Мы боимся посмотреть дальше своего носа, боимся рисковать, боимся потерять наши драгоценные традиции. Для многих балет должен быть как музыкальная шкатулка. Откройте ее, и обнаружите в ней опять то же самое, поколение за поколением». («The Guardian», 13 февраля 1991 г.)

35 Автобиография.

36 Театр «Олд Вик» (Old Vic Theatre) – крупнейший драматический театр Лондона, основанный в 1818 году. С 1914 года в репертуаре стали преобладать постановки пьес Шекспира. В 1940 году здание театра было разрушено при бомбардировке; отстроено в 1950 году. В Статфорде‑на‑Эйвоне, на родине Шекспира, его пьесы играют в Королевском шекспировском театре.

37 Автобиография.

38 «Nureyev in the West».

39 Интервью A. Франсийон автору.

40 Интервью Р. Франшетти автору.

41 Ninett de Valois. Step by step. – Allen and Company, 1977.

42 Автобиография.

43 Интервью Ф. Бино автору.

44 В частности, для одноактного балета Пьера Гарделя (с 1787 по 1815 год был главным балетмейстером Парижской оперы) «Танцемания» на музыку Этьена Мигюля Рудольф надевал костюм XVIII века из своей коллекции.

45 Балет Кировского театра был тогда на гастролях в Лондоне. Барышников сбежал через три года, во время следующих гастролей театра в Торонто.

46 «Vogue», март 1993 г.

47 «Time», 16 апреля 1965 г.

48 Там же.

49 Интервью Н. Понтуа автору.

Ноэлла Понтуа (род. 1943) – выпускница школы Парижской оперы, солистка с 1966 года. С Нуреевым она танцевала в «Спящей красавице», «Лебедином озере», «Жизели», «Петрушке». В расчете на нее Нуреев поставил третий акт в «Баядерке» в 1974 году и «Дон Кихот» в 1981‑м. С 1988 года Н. Понтуа – педагог Парижской оперы.

50 Интервью М. Лудьер автору.

Моник Лудьер (род. 1956) – выпускница школы Парижской оперы, солистка с 1982 года. Танцевала все балеты Нуреева, исполняла главные роли в «Ромео и Джульетте», «Вашингтонской площади» (балет на музыку по роману Генри Джеймса), «Манфреде», «Щелкунчике», сыграла одну из сестер в «Золушке».

51 «International Herald Tribune», 20 декабря 1978 г.

52 The dancer who flew…

53 Интервью Г. Тесмар автору.

 

Глава 8

Классический танцовщик

 

1«France Soir», 14 октября 1969 г. В Парижской опере из Петипа танцевали только отрывки. В 1969 г. в репертуаре присутствовало единственно лишь «Лебединое озеро» (версия русского хореографа Владимира Бурмейстера 1960 года). Для сравнения: британцы танцевали «Лебединое…» с 1934 года, а «Спящую красавицу» – с 1939‑го, благодаря усилиям Николая Легата, приехавшего в Лондон в 1922 году.

2Британский документальный фильм о Нурееве, снятый для Би‑би‑си, 1974 год.

3Нуреев, родившийся 17 марта, видел символику в датах, и особенно в астрологических цифрах. От него не ускользнуло, что и он, и Петипа были рождены под знаком Рыб[36].

4«Нуреев и Петипа», («Noureev et Petipa»), короткометражный фильм Рене Сирвена, снятый для Cinémathèque de la danse.

5«L’Expresse», 20 октября 1969 г.

6Интервью Р. Франшетти автору.

7«Arts», 12 января 1966 г.

8Это цитата из сборника «Buckle at the ballet» (New York, 1980), в котором собраны критические статьи, публиковавшиеся главным образом в лондонской «Sunday Times» между 1959 и 1975 годами.

9 «Le Monde», 14 мая 1971 г.

10Балет, поставленный в Большом театре в 1877 году австрийцем Юлиусом Райзингером, поначалу просто провалился. В 1894 году его поставил Петипа в Мариинском театре, и спектакль имел оглушительный успех. При этом надо отдать должное Льву Иванову, постановщику второго и четвертого актов, наиболее романтических в канве спектакля.

11Критическая статья от 24 июня года («Buckle at the ballet»).

12 Clive Barnes. Nureyev.

13Олег Керенский в «Daily Mail» от 3 июля 1962 г. Впоследствии Керенский стал расхваливать Нуреева, в том числе и его хореографию, часто критикуемую специалистами.

14Интервью М. Денара автору.

15 Mario Bois. Rudolf Noureev. – 1993.

16Если точнее, полную версию этого балета на Западе впервые увидели в 1962 году. Это была постановка Витольда Борковски для лондонской труппы Ballets Rambert. Через четыре года Нуреев предложил свою полную версию Балету Венской оперы.

17 «Buckle at the ballet».

18Премьера балета в постановке Петипа состоялась 7 января 1898 года.

19Премьера балета в постановке Петипа состоялась в декабре 1892 года.

20Премьера балета в постановке Петипа состоялась 21 января 1877 года. В 1961 году Запад впервые увидел лишь третий акт («Тени»). В 1963 году Нуреев поставил этот акт для лондонского Королевского балета. Полную версию «Баядерки» западные зрители увидели лишь в 1980 году, когда Наталия Макарова предложила ее Американскому театру балета, а затем, в 1992 году, Опера Гарнье возродила этот балет в версии Нуреева.

21Интервью Б. Лефевр автору.

Брижитт Лефевр (род. 1947) окончила балетную школу при Парижской опере. В 1963 году была принята в труппу. Проявила себя очень современной танцовщицей. В 1972 году вместе с Жаком Гарнье создала Театр тишины (Le Théâtre du Silence), новаторскую компанию в области современного французского танца. Работала в Министерстве культуры Франции. В 1992 году вернулась в Опера Гарнье; с 1995 года возглавляла балетную труппу, сохраняя репертуар и открывая возможность работать в Парижской опере многим современным хореографам.

22«Сильфида» вошла в репертуар Кировского лишь в 1981 году.

23Интервью Ф. Флиндта автору.

Флемминг Флиндт (1936–2009) постигал искусство танца в Школе датского Королевского балета; в 1957 году стал солистом. Был также солистом Парижской оперы, в качестве приглашенного солиста танцевал по всему миру. Его первой самостоятельной постановкой стал балет «Урок» по одноименной пьесе Эжена Ионеско (1963 г.). С 1966 года – артистический директор датского Королевского балета, оставался на этом посту в течение двадцати лет. В 1978 году параллельно создал собственную труппу. В 1981–1989 годах руководил труппой «Балет Далласа» (США). Для Нуреева поставил два балета – «Шинель» на музыку Шостаковича (1989 г.) и «Смерть в Венеции» на музыку Бриттена (1991 г.). Возобновлял балеты Бурнонвиля во многих театрах мира. Сотрудничал со многими современными хореографами, в том числе с Гленом Тетли, Биргит Куллберг, Роланом Пети.

24На самом деле это не оригинальная постановка Бурнонвиля, а адаптация старого французского балета Филиппо Тальони, который он создал для своей дочери. Премьера состоялась в 1832 году в Парижской опере. Затем, в 1830–1840‑е годы, «Сильфиду» увидели в Лондоне, Берлине, Вене, Санкт‑Петербурге и даже Нью‑Йорке.

25Отрывок из второго акта был снят в 1970 г. Пьером Журданом («Noureev, un danceur»), а также вошел в документальный фильм «Je suis danceur» («Я – танцовщик»).

26В 1885 году «Тщетную предосторожность» поставил Мариус Петипа.

27 Nureyev, aspects of the danser. Ed. John Persival. – London, 1976.

28 Alexander Bland. Noureev. – Paris, 1976.

Александр Бланд – псевдоним, который использовали Мод и Найджел Гослинг, подписывая свои критические статьи в «L’Observer».

29В багаже у обоих «Жизель», «Лебединое озеро», «Баядерка», «Тщетная предосторожность», «Сильфиды» (стоит отметить, что «Сильфида» и «Сильфиды» – это разные балеты; о первом, на музыку Хермана Лёвеншелля, я уже много писала, второй, одноактный, создан на музыку Фредерика Шопена и имеет подзаголовок «Романтическая греза») – и это далеко не полный список. Но начать его все же следовало бы с «Послеполуденного отдыха Фавна»…

30Это было в Монтевидео (Уругвай) в октябре 1917 года. Правда, в январе 1919 года Нижинский танцевал (теперь уже действительно в последний раз) в швейцарском отеле «Сен‑Моритц» в благотворительном концерте.

31В 1907 году Сергей Павлович Дягилев организовывал ежегодные выступления русских артистов за границей – так называемые «Русские сезоны». Нижинский был приглашен для участия в балетном сезоне 1909 года и сразу снискал огромный успех. В 1917 году, как вы уже знаете, он покинул сцену навсегда.

32«Русские сезоны» перевернули эстетические представления Запада о танце необычным хореографическим стилем постановок, новаторскими декорациями и музыкой тогда еще мало кому известных композиторов. Из семнадцати балетов, которые танцевал Нижинский, двенадцать были в хореографии Фокина: «Павильон Армиды», «Клеопатра» и «Сильфиды» (1909), «Карнавал», «Азиатки», «Половецкие пляски» и «Шехерезада» (1910), «Видение розы», «Нарцисс», «Петрушка» (1911), «Голубой Бог», «Дафнис и Хлоя» (1912). Сам Нижинский создал хореографию для четырех новаторских балетов, в которых он добровольно отказался от своей танцевальной виртуозности: «Послеполуденный отдых Фавна» (1912), «Игры» и «Весна священная» (1913), «Тиль Уленшпигель» (1916).

33Идея снять Нуреева в фильме о Нижинском, как я уже говорила, витала у многих режиссеров. Среди них Франко Дзеффирелли и Тони Ричардсон (Ричардсон даже назначил съемки на август 1970 года). Но ни один проект так и не был осуществлен. Сам Нуреев хотел снять «Игры», забытый балет Нижинского на музыку Клода Дебюсси. И не просто снять, а восстановить его для трех исполнителей‑мужчин, выполнив таким образом первоначальное желание Нижинского, который намеревался представить в танце партию в теннис между мужчинами‑любовниками, намекая на сексуальные пристрастия Дягилева. Не решившись показать трех любовников на сцене, в 1913 году Нижинский создал трио из двух женщин и мужчины, тем не менее балет казался очень эротичным. Прошло пятьдесят семь лет, но Голливуд проявил удивительное целомудрие, не согласившись на предложение Нуреева. В 1980 году фильм о трагической любви Нижинского и Сергея Дягилева снял Герберт Росс («Нижинский»; в заглавной роли снялся Джордж де Да Пена). В основу фильма положена книга «Нижинский» Ромолы Нижинской, румынской аристократки, которой удалось женить на себе бисексуального танцовщика.

34 Alexander Bland. Noureev.

35В рамках чествования Сергея Дягилева в один вечер были показаны три одноактных балета: «Сильфиды», «Аполлон Мусагет» и «Петрушка» (с Иветт Шовире или Жаклин Рэйе в роли Балерины и Жаном Гизериксом в роли Арапа). В 1977 году Канал TF1 сделал телевизионную запись «Петрушки».

36В тот год отмечали пятидесятую годовщину смерти Дягилева.

37«New Yorker», 26 марта 1979 г.

38Интервью П. Лакотта автору.

39Цитируется по великолепному каталогу «Нижинский», составленному Мартиной Каган для выставки, посвященной Нижинскому в музее Орсэ, 2000–2001 гг. (Издание Союза национальных музеев.)

40 New Yorker, 26 марта 1979 г.

41Цит. по: Sasha Anawalt. The Joffrey Ballet: Robert Joffrey and the making of an American Dance company. – University of Chicago Press, 1996.

42«L’Express», 22–28 ноября 1965 г.

 

Глава 9

Современный танцовщик

 

1 «Rudolf Noureev». Специальный выпуск, посвященный Нурееву, журнала «L'Avant‑Scene Ballet dance», октябрь 1983 г.

2 «Newsweek», 22 декабря 1975 г.

3 «L’Avant‑Scene Ballet dance», октябрь 1983 г.

4 Пол Тейлор (род. 1930) до двадцати двух лет занимался плаванием и только потом обратился к танцу, который изучал у Марты Грэхем, Мерса Каннингема, Хосе Лимона и Энтони Тюдора. Его талант был настолько очевиден, что Марта Грэхем пригласила его в свою труппу («Martha Graham Dance Company»), где он быстро стал солистом. Вскоре, однако, собрав единомышленников, Тейлор создал свою собственную труппу, которая и по сей день считается одной из лучших танцевальных трупп Америки. Самые известные постановки Тейлора – четырехминутная миниатюра «Duet» (1957), «Three Epitaphs» (1956), «Auréole» (1962) «Orbs» (1966), «The Book of Beasts» (1971), «Airs» (1978). Нуреев танцевал в четырех его балетах: «Big Bertha», «Auréole», «The Book of Beasts» и «From Sea to Shining Sea». Он также приглашал Пола Тейлора в Парижскую оперу для постановки «Весны священной» и «Speakingfor tongues».

5«Le Monde», 18 августа 1983 г.

6«New York Time», 5 мая 1974 г.

723 июня 2002 года мне об этом рассказал сам Ролан Пети. Что касается Барышникова, то он также был запечатлен танцующим «Юношу и Смерть» в голливудском фильме Тейлора Хэкфорда «Белые ночи» (1985 год). Там он играет советского танцовщика, убежавшего на Запад, который в силу не зависящих от него обстоятельств вновь оказывается на территории СССР.

8Там же.

9Речь идет о балетах «Потерянный рай» (Королевском балет; Лондон, февраль 1967 г.) «Экстаз» (Парижская опера, сентябрь 1968 г.; в том же году спектакль был поставлен в миланской «Ла Скала» и в Парижской опере), «Пеллеас и Мелизанда» (Королевском балет; Лондон, март 1969 г.).

10 Temps lies avec Noureev.

11Там же.

12 Руди ван Данциг (род. 1933) – хореограф, в основном работавший с Национальным балетом Нидерландов, где был художественным руководителем с 1967 по 1991 год. Свой первый балет «Ночной остров» поставил в 1955 году, до этого, с 1952 года, – танцовщик; в 1959 году с группой единомышленников организовал в Гааге Нидерландский Театр танца. Для Рудольфа Нуреева сделал балеты «Канаты времени» (1970), «Уносимые легким ветром» (1975), «Про темный дом» (1978) и «Улисс» (1979). Нуреев танцевал также его композицию «Памятник умершему юноше», о которой я подробно пишу в главе.

13 «Le Monde», 18 августа 1983 г.

14Там же.

15 «International Herald Tribune», 21 декабря 1968 г.

16Там же.

17 Nureyev: His Life.

18 Там же.

19 «International Herald Tribune», 4 марта 1970 г.

20«Newsweek», 25 мая 1970 г.

21«International Herald Tribune», 12 июля 1978 г. Фильм «Валентино» с участием Нуреева вышел на экраны в предыдущем году.

22Интервью Р. Данвера автору.

Робер Данвер был танцовщиком в труппе Бежара в «Балет XX века», затем уехал в Нью‑Йорк, после чего вернулся в Бельгию и руководил Балетом Фландрии в Антверпене.

23«L'Aurore», 3 марта 1971 г.

24Это прозвучало в Парижской опере 20 января 2003 года на вечере памяти Рудольфа Нуреева. «Песни странствующего подмастерья» были исполнены после большого перерыва: Бежар не хотел больше видеть этот балет на сцене после того, как Нуреев и Бортолуцци ушли из жизни.

25 Vittoria Ottolenghi. Nureyev: Confessioni, une conversazione lunga trenfanni. – Editoriale Pantheon Roma, 1995 (Превосходная книга итальянской журналистки – крупного знатока балета и большого друга Нуреева.)

26Критик «International Herald Tribune» в номере от 17 марта 1971 года написал об этом: «Чрезмерность аплодисментов, граничащая с неприличием, перешла всякие объективные соображения, партер напоминал стадион после исключительно трудных соревнований. Феномен, на который лучше смотреть с точки зрения психологии толпы, чем с точки зрения искусства…»

27 Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.

28 «Les saisons de la danse», апрель 1971 г.

29Это мне сказал сам Бежар. Следует уточнить, что в 1975 году Нуреев танцевал «Сонату для троих» Бежара с труппой «Scottish Ballet».

30 Глен Тетли (1926–2007), уроженец Огайо, учился медицине; в танце дебютировал в возрасте 20 лет. Марта Грэхем, оценив его талант, взяла его в свою труппу. Танцевал также в Американском театре балета. Приехав в Европу, руководил вместе с Хансом ван Маненом Нидерландским Театром танца (1962–1970), затем Балетом Штутгарта (1974–1976), а позже, уже за океаном, Национальным балетом Канады (1987–1989). Создал хореографию для сорока с лишним балетов.

31Интервью Г. Тетли автору.

32 «Le Monde», 18 августа 1983 г.

33Интервью Г. Тетли автору.

34Балет «Field figures» по просьбе Нуреева был включен в программу американского турне Королевского балета в 1972 году. Фрагменты из него включены в документальный фильм Пьера Журдана «Гт a dancer» (английская версия).

35Интервью Г. Тетли автору.

36Думаю, читателю будет интересен следующий факт. Тетли, сохранивший очень неприятные впечатления, связанные с провалом «Тристана», отказал Нурееву в том, чтобы ввести «Лунного Пьеро» в репертуар Парижской оперы в 1983 году. Кроме того, хореограф считал, что физические возможности Нуреева больше не позволяют ему самому исполнять роль Пьеро. Нуреев предложил ввести на роль Патрика Дюпона, но Тетли отказал.

37 «Les saisons de la danse», 10 марта 1977 г.

38 «L’Evénement du Jeudi», октябрь 1992 г.

39 Temps lies avec Noureev.

40Там же.

41 «L’Evénement du Jeudi», 8–14 октября 1992 г.

42 «Le Figaro», 15 июня 1974 г.

43Напомню, что Тейлор не рискнул ввести Нуреева в свою постановку. Но Нуреев был в таком восторге от «Auréole», что во время спектакля танцовщики могли видеть, как он за кулисами, глядя на них, пытается повторить движения.

44 Clive Barnes. Nureyev.

45 «Newsweek», 25 мая 1970 г.

46Правда, за два года до этого он танцевал короткий фрагмент из «Большой Берты» Тейлора для американского телевизионного шоу «Burt Bacharach Special» на канале CBS.

47«Book of beasts» – это цепочка комических пародий, кончающаяся, в частности, пародией на классического танцовщика, в которой Нуреев доказал способность смеяться над самим собой.

48 Paul Taylor. Private domain. – Ed. A.Knopf 1987.

49Там же.

50 Хосе Лимон (1908–1972), американец мексиканского происхождения, начал танцевать в возрасте двадцати лет. Обучался как классическому, так и современному танцу; свою собственную танцевальную компанию основал в 1946 году. «Павана Мавра» на музыку Генри Перселла – единственный балет Лимона, который танцевал Нуреев, знавший все четыре роли наизусть.

51 «Le Monde», 20 февраля 1979 г.

52 «Le Figaro Littéraire», 18 ноября 1965 г.

53 «Le Monde», 6 декабря 1978 г.

54 Марта Грэхем (1894–1991) родилась в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Учиться искусству танца начала в 22 года, поступив в школу «Денишоун» в Лос‑Анджелесе. В 1930 году основала в Нью‑Йорке Репертуарный танцевальный театр. Позже открыла Центр современного танца Марты Грэхем, который и стал ее творческой лабораторией. Влияние Марты Грэхем на современный танец огромно, она создала хореографию для 181 балета. Среди танцовщиков ее труппы были и будущие хореографы, в частности Пол Тейлор.

55 Martha Graham. Mémoire de la danse. – Arles, 2003. (Автобиографические воспоминания, полные самоиронии.)

56Там же.

57 «Le Monde», 22 января 1976 г.

58«…и с Барышниковым!» – если уж привести полную фразу.

59Она сама себя так называла: «женщина‑еретичка».

60Очевидно, название произошло из‑за игры слов в английском: pelvic truth (правда ниже пояса) и pelvic thrust (тазовое движение, усилие).

61 Martha Graham. Mémoire de la danse.

62Там же.

63«Newsweek», 22 декабря 1975 г.

64Нуреев также танцевал «El penitente» («Раскаяние грешника») в 1977 году и «Клитемнестру» (единственный двухактный балет Грэхем на музыку Халима Эль‑Дабха, постановка 1958 года) в 1980 году.

65 Джером Роббинс (1918–1998) изучал многие танцевальные стили. Получив известность с первым же произведением «Fanny Free», он создал более пятидесяти балетов, сочетая классическую технику с джазом. В течение многих лет совместно с Джорджем Баланчиным он возглавлял «New York City Ballet», одну из самых известных трупп в мире (в 1948–1958 гг., затем в